石门铭

 《石门铭》摩崖刻石，正书，高175厘米，宽215厘米，28行，行22字，字径五至六厘米，首行“石门铭”三字，比正文低四字。铭文末有： “魏(宣武帝) 永平二年(509)正一月，梁秦典签大原郡王远书，石师河南郡洛阳县武阿仁凿字。”北魏刻石署书写与凿刻人名者极少，此刻详细纪述书写与刻石人姓名、郡县、官职等，实为罕见之例。王远无书名，《魏书》亦无传。
 此铭书法超逸； 铭文称颂羊祉、贾三德奉诏修复废置已久的褒斜道阁，重新开通石门之功，也补充了史料。文词佳妙，惜以远在边陲，故其名不彰，实为重要史料也。《石门摩崖刻石十三品》因60年代兴建拦截褒水大坝，已移置汉中市博物馆，《石门铭》就是《石门十三品》中的一品。

 《石门铭》旧拓本甚少，明拓本“此门”二字石花未连，清初拓本“此”字未泐。有正书局、艺苑真赏社曾用珂罗版影印“此”字未损本。80年代初，上海书画出版社以上海博物馆所藏康有为旧藏本，依原样精印《历代法书萃英》本，以广流传，而裨学者。
 清代书法家包世臣《艺舟双楫·历下笔谈》云： “北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻； 五指齐力，故能涩。”又说： “北碑画势甚长，虽短如黍米，细如纤毫，而出入收放、俯仰向背、避就朝揖之法备具。起笔处顺入者无缺锋，逆入者无涨墨，每折必洁净，作点尤精深，是以雍容宽绰，无画不长。” 《石门铭》书法，确是汇集了这些特点。故康有为《广艺舟双楫·体系》云： “《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》,……非元常所能牢笼也。”
 《石门铭》与《石门颂》的书法艺术，确有很多共性。首先是两者俱是摩崖刻石，摩崖题壁书丹。题壁书写必须手臂腾空，是在登上相应高度的梯架腾空书写等条件下，故能产生出结体开阖瑰奇，线条流畅跌宕之妙，甚至一些造型相近和相同的字，如“焉”字的钩，“逸”字中间兔的下撇穿出辵旁的卧捺，与《石门颂》“遗”字中间贵的下撇穿出辵旁卧捺同一模式。《石门颂》书法，开头端庄，当写到“以汉诋焉”的“焉”字时，已控制不住日常写文牍的习惯而恣情奔放起来。《石门颂》无书刻人名，一般认为是书佐王戒书； 《石门铭》为典签王远书。时代、书体虽各不同，而书写人恰同是从事文书工作的幕僚，书写方法又同是题壁。由于这些共性，所以康有为说： “《石门铭》 (书法)源出《石门颂》。”《石门铭》头一二行的字比较谨慎，“自晋氏南迁”以下，即意气风发，恣情挥洒，如崩浪奔雷，孤舟横渚，飞鸿戏海，舞鹤翔天。当其兴酣落笔之际，心手融熔，欹正泯迹，纵敛随心，顿不停留，挫不拖沓，钩似银环，弩如玉簪，真是“势来不可止”。后人誉为仙品，确非溢美。

石门铭

北魏*摩崖。在褒城（今陕西勉县境）。楷书，28行，行22字。首题“石门铭”三字，铭文末署： “魏永平二年(509)正一月，梁秦典签太原郡王远书，石师河南郡洛阳县武阿仁凿字。”北魏刻石署书写与凿刻人名者极少。碑中记述汉代所凿石门道已废，梁、秦二州刺史羊祉复开旧路，左校令贾三德共成其事，歌颂其功绩。书柔和多味，飘逸有致，似从《石门颂》出。

石门铭

北魏*摩崖。在褒城（今陕西勉县境）。楷书，28行，行22字。首题“石门铭”三字，铭文末署： “魏永平二年(509)正一月，梁秦典签太原郡王远书，石师河南郡洛阳县武阿仁凿字。”北魏刻石署书写与凿刻人名者极少。碑中记述汉代所凿石门道已废，梁、秦二州刺史羊祉复开旧路，左校令贾三德共成其事，歌颂其功绩。书柔和多味，飘逸有致，似从《石门颂》出。

石门铭

北魏永平二年(公元509年)正月刻，高175厘米，宽215厘米。陕西省汉中博物馆藏。《石门铭》原在褒斜道。计28行，行22字。记汉、梁两州刺史羊祉、贾三德奉诏开通废置已久的褒斜道阁，拓宽石门之功。《石门铭》是《石门十三品》之一，为国家第一批重点文物保护单位。60年代中期，因兴建拦截褒水大坝，将《龙门十三品》迁至汉中博物馆。《石门铭》用笔挥洒飞逸，点画圆浑劲健，有“圆而不滑、方而不滞”笔致。康有为《广艺舟双楫》将《爨龙颜碑》、《石门铭》、《灵庙碑》列为三大“神品”。又云：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，若瑶岛散仙，骖鹤跨鸾。”梁启超《碑帖跋》云：“《石门铭》笔意多与《石门颂》相近，彼以草作隶，此以草作楷，皆逸品也。”北京故宫博物院藏明拓本，拓本第2行首“此门”之“此”字未损。上海博物馆藏有为旧拓本。有正书局、上海书画出版社、艺苑真赏社有影印本。《集古录跋尾》、《金石录》、《金石萃编》、《潜研堂金石文跋尾》等书有著录。

石门铭

北魏摩崖刻石。在石门内东壁，正书。北魏宣武帝永平二年(509年)王远书，石师武阿仁凿字。记载正始四年(507年)梁、秦二州刺史羊祉、左校令贾三德重开褒斜道石门故道事。