电影艺术的基础是蒙太奇

见普多夫金的 《论电影的编剧导演和演员》。普多夫金是苏联著名的电影大师，和爱森斯坦等一起奠定了蒙太奇理论。《论电影的编剧导演和演员》一书作于20年代前后，曾对苏联和世界各国电影艺术的发展产生过巨大影响。
普多夫金认为蒙太奇是电影的基础，从镜头组接、场面、段落、结构到电影剧本的制作，都存在着蒙太奇。几种主要的蒙太奇手法是： 一、对比： 如描写一个挨饿的人的惨况与富有的饕餮之徒相联系，就可产生强烈的对照。二、平行。如一电影剧本中描写一个工人因罢工而判处五点行刑，工厂老板从喝醉酒，回家到上床睡觉，他手腕上的表从四点、四点半到五点，这两件表面并不相关的事件。交叉在一起，加强了悲剧气氛。三、象征。爱森斯坦的影片 《罢工》中，枪杀工人的几个场面与屠场宰牛的镜头紧接在一起，编剧以此说明工人象被屠夫挥动屠刀一样残杀。四、动作的同时发展。美国格里菲斯的影片《党同伐异》中，四个故事中现代部分的结尾： 工人的妻子为营救即将受刑的丈夫，坐着汽车追赶火车索取赦免令。一个动作的结果由同时发展的另一个动作决定，因而造成观众极度紧张的情绪。五、主题的反复出现。有一部影片为了强调教会所宣扬的忍耐和仁爱是伪善的，画面多次反复出现教堂的钟慢慢地敲，同时加上字幕：“钟声把忍耐和仁爱的福音传播给世界。”
普多夫金的蒙太奇理论是对电影艺术的早期探索，有关电影的特殊表现技巧，对今天的电影创作仍有现实意义。