| 字词 | 玉蝴蝶 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 玉蝴蝶 玉蝴蝶分令词与慢词两类。令词见《花间集》录晚唐温庭筠词及五代孙光宪词。《词律》卷三、《词谱》卷四列录。温词双调，四十一字，上片四句四平韵，下片四句三平韵；孙词双调，四十二字，上片五句四平韵，下片五句两仄韵三平韵，仄韵平韵不同部错叶。按，《词律》于《玉蝴蝶》之前，列有张泌《蝴蝶儿》词，并谓：“此调（指温词）及后孙词名《玉蝴蝶》，然与张泌《蝴蝶儿》相近，决是一调，故类聚于此。”杜文澜校勘记云：“按此及孙词与张泌所作句法不同，似非一调。万氏以同有‘蝴蝶’之名，类聚原无不可，若谓决是一调，则恐未然。”二说分歧。徐棨《词律笺榷》因而评断曰：“《碎金词谱》曰：‘《蝴蝶儿》第三句俱七字，此则五字，殆犹未细校也。首句下《玉蝴蝶》多五字一句，《蝴蝶儿》则无此句；若但变七字二句，则同调之词所常有，万氏一调之说，未为诬也。惟其既变二句，复少一句，而两段起句则前同孙而异温，后则同温而异孙，于是八句之调，已变其半，遂不得为同调矣。’然细为比勘，则前段起句孙已先变，后段起句则孙变而《蝴蝶儿》不变，仍是温体。若五字句之变七字，则各调中常见者，然则所异者，实只前段少五字一句耳。故知《蝴蝶儿》实由《玉蝴蝶》变化而出。而诸家皆起而难之，盖因‘决是一调’之语未免孟浪，而其‘相近’之说，亦无复从而勘之者。然万说之自相矛盾，既曰‘相近’，又曰‘决是一调’，岂相近者即可为同一调哉？又无怪诸家之不复留意矣。至杜氏谓‘同有蝴蝶之名，类聚原无不可’，则亦未然。一曰《蝴蝶儿》，一曰《玉蝴蝶》，如以类列为可，则《粉蝶儿》、《扑蝴蝶》皆可矣，皆可反谓之挂漏矣。此有以知其必不然者。”徐氏之论细谨允当，深中肯綮，并已辨明《玉蝴蝶》令词与《蝴蝶儿》之句度同异。慢词见宋柳永《乐章集》。又名《玉蝴蝶慢》。《乐章集》注仙吕调（夷则羽）。《词谱》卷四以柳永“望处雨收云断”一首为正体，双调，九十九字，上片十句五平韵，下片十一句六平韵。上片第四、五两句凡十字，下片第五、六两句凡十一字，宋人词例作上四下六及上四下七句法。又列别体三种。 ☚ 玉碾萼 玉蹀躞 ☛ 玉蝴蝶柳永 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、萍花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在，烟水茫茫。难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。 此词亦羁旅行役之作，与《戚氏》、《夜半乐》内容相近。篇幅稍短，风味亦异。“望处”二字统摄全篇，一起写“雨收云断”、暮色苍茫景象，是词人的一种常用开篇手法。“晚景”二句联想及宋玉《九辩》悲秋，引起共鸣。以下对千汇万状的秋光，只捕捉最典型的水风、萍花、月露、梧叶，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的图景。“遣情伤”三句折到怀人之思。 过片插入回忆，写怀念故人之情，“几孤”即几度孤(辜)负，言文酒之疏，“屡变”言经历之久。以上与《戚氏》语异情同。“海阔”两句言隔离之远，“念双燕”言思念之切。“空识归航”犹言空知返程而不能返，与《八声甘州》同用小谢句，而含意不同。结尾与《夜半乐》同致，见伫立之久，羁愁之深。此词四言偶句特多，尤其是上下片有两组上三下四的对仗句，很有骈赋的风味，渐近美成。 玉蝴蝶望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉①。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？ 烟水茫茫。 难忘。文期②酒会，几孤③风月，屡变星霜④。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。 这是一首怀念远方故人的情词。上片借景生情，通过望中清秋萧条景象的描绘，由伤秋引起对友人的怀想。起笔 “望处雨收云断”三句，写深秋的雨后，词人凭栏悄立，在斜阳返照的情景中，目送秋光，不由地触动了怀人的情思。紧接着以 “晚景萧疏”两句，表明此时自己的心境。宋玉在 《九辨》 中曾说： “悲哉！ 秋之为气也，草木摇落而变衰……”词人在这里，以宋玉自喻，面对萧条的晚景，惊心节序的推移，念及故人的远隔。不言伤秋，而伤秋之意已在其中。下韵乃从“晚景”两字落笔，写出此刻正是 “蘋花渐老”、“梧叶飘黄”的季节。晚风轻轻地飘拂在水面上，白蘋花已渐渐老了； 月夜的寒露，浸染得梧桐的叶子都已由黄而飘落了。深秋的景象，在在使人有迟暮之感。这两句不言怀人，而怀人之情，已深蕴于此景之中。作者以 “遣情伤”一短句，总束前文所写的望中之秋光、秋景，以示其为 “伤情”的外在原因，又引出“故人何在，烟水茫茫”两句，表明 “伤情”的内在因素，乃是由于故人的远隔。茫茫烟水，天各一方，更显出对友人怀思的深情。如此点明，使前文绘景之语，至此皆成为情语。在文字上也是风流蕴藉，摇曳多姿。 下片从追念往昔聚首之欢，写到如今相忆之苦。而重点则在于表白相思相望之情。换头以 “难忘”二字，提起深度的回忆。别离已经很久了。当日欢聚时的文期酒会，还留在忆念之中； 别后已经星霜屡易，多次地辜负了风月良辰，而物换星移，堪悲的秋天也度过不止一次了。接着词人撇开忆念，转而写当前的情况。“海阔山遥，未知何处是潇湘。” “潇湘”,借指故人所在之地。柳宗元诗云： “非是白蘋洲畔客，还将远意问潇湘。” (柳集 《得卢衡州书因以诗寄》 ) 词用其意而更进一层。天长路远，望潇湘不见，欲问无由，可见别后消息之渺茫。这两句和上片结句 “烟水茫茫”,遥相呼应。精针密线，绵丽浑成。因故人飘泊，确址未知，所以词人在下面写道： “念双燕、难凭寄远，指暮天、空识归航。”深表寄书之难，望归之切。燕子虽曾双双归来，却不解为远人传递消息； 暮天虽有斜晖，却又不见归航的到达。“指暮天”这句，用谢脁 “云中辨江树，天际识归舟”诗意。( 《之宣城郡出新林浦向板桥》 )并活用温庭筠 《梦江南》 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”语意，以示相望之殷，相念之切。歇拍 “黯相望”三句，更用情景交融之笔，以 “望”字和首句之“望处雨收云断”相应，以 “立尽斜阳”和 “凭栏悄悄”相应，以 “断鸿声里”,加重渲染晚秋苍凉的气氛。并使 “难凭”、“空识”诸语，在感情上愈见真挚，以示无限伤情，凄然作结。 柳永 《乐章》 一集，多善言男女之情，而这首 《玉蝴蝶》所抒发的怀友情思，也以悱恻密丽见长。全词回环往复，一唱三叹，愈转愈深，自是佳作。冯煦《六十一家词选例言》云： “耆卿词曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”以此词而论，深见冯评之确。而“遣情伤”、“难忘”、“黯相望”三处勾勒提掇，尤见笔力千钧。 玉蝴蝶记得秋娘，家住皋桥西弄，疏柳藏鸦。翠袖初翻金缕，钩月晕红牙。启朱唇，含风桂子； 唤残醉，微雨梨花。最堪夸。玉纤亲自，浓点新茶。 嗟呀。颠风妒雨，落英千片，断送年华。海角山尖，不应飘向那人家。惹新愁，高楼燕子； 赚人泪，芳草天涯。况浔阳偶然江上，一曲琵琶。 本篇写作者与歌妓秋娘之间的爱情。 “记得秋娘，家住皋桥西弄，疏柳藏鸦”。首三句写秋娘的住所及周围环境。“记得秋娘”四字，点明这里并非眼前景况的实写，而是追忆往事，同时也开门见山地推出作者怀念的对象。“皋桥西弄”,皋桥，在苏州阊门内。《吴地记》 中有： “汉议郎皋伯通所居，故名。”弄，指里弄、胡同。西弄，即西边的里弄。“疏柳藏鸦”,化用唐代诗人孟郊诗《招文士饮》 中“柳色未藏鸦”之句，用以暗示这里柳树枝叶的茂密。从“翠袖初翻金缕，钩月晕红牙”开始，是对秋娘的印象的具体描述。“金缕” ,金缕衣，即用金线织成的华贵衣服。唐代无名氏诗《金缕衣》 中有“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”句。这里指用金线绣在衣服上的花纹图案。“钩月”,弯月，初月弯弯如钩，故以“钩月”名之。唐代诗人元稹 《开元观酬吴侍御》 中有：“露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。” “红牙” ,即红色的牙板，歌者拿在手中用以击节。“晕” ,是描述暗淡的月光下，牙板的红色依稀可辨的朦胧之意。一弯钩月之下，秋娘手执红牙板在演唱，衣袖上金色的花纹随着她的手势上下飘飞。这两句作者用工笔细描的笔法细致入微地勾画出秋娘歌唱时的神态。“启朱唇，含风桂子； 唤残醉。微雨梨花”是作者对秋娘的另两种仪态的追忆。“桂子”,桂树之子，成熟时清香迷人。“梨花”,这里指的是酒。唐时杭州人趁梨花熟时酿酒，因名梨花春。白居易《杭州春望》诗中云： “红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。”这四句是说秋娘朱唇一动，犹如秋风吹过桂子，阵阵清香使人魂魄荡漾； 有时她虽是在唤醒醉酒的人，但醉者一见她那妩媚的姿态，非但不醒，反而就像微雨中畅饮梨花美酒一般，使人飘飘欲仙，醉意更浓。这里我们由那勾魂摄魄的魅力感到作者心目中的秋娘宛若冰玉其身，兰蕙其心。那风韵，那气质、那不可抗拒的美的感召力赋予了美丽的外表以丰富、深厚的内涵。“最堪夸。玉纤亲自，浓点新茶”。“玉纤”,即手指。这里用以形容女子手指纤细洁白如玉。唐人韩偓诗 《柳》 中有： “玉纤折得遥相赠”。“点茶” ,唐宋时的一种沏茶的方法。将热水注入杯中，使茶叶浮起，此称点茶。《茶录》 中有载：“凡欲点茶，先须熸盏令热，冷则茶不浮。” 上片全是回忆，其中从秋娘的住所、外表、风韵、姿态等处着笔，在一片温馨的氛围中，用含情脉脉的笔调，精心描画出秋娘形象，表现了作者无限的思恋之情。下片由虚转实，“嗟呀”,一声惊叹，从追忆往事的美梦中觉醒。“颠风妒雨，落英千片，断送年华”是对如今秋娘身世遭遇的概括。冰清玉洁、纤尘未染的秋娘哪能经得起世道的险恶、人情的冷暖和命运的颠簸呢？终于，她纯洁的心灵受到了摧残，如花的芳容受到了折磨。在坎坷的人生道路的艰难跋涉中，她美妙的年华像暴风雨中的花朵慢慢地凋谢了。有谁知道，如今她飘落到何方了呢？ “海角山尖，不应飘向那人家”,这是作者对秋娘身世行踪的设想。“海角山尖”以喻处所的偏僻、遥远和不可寻求。“不应飘向那人家”,事实上是说，如今秋娘说不定已经流落到别人家去了。“高楼燕子”用的是张建封与盼盼的典故。白居易 《燕子楼诗序》 中云： “徐州故尚书 (张建封)有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。尚书既没，彭城有旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年。”苏轼词 《永遇乐》 中有 “燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”。作者由盼盼与张建封之事，想到了自己与秋娘。盼盼为故人守节不嫁，而此时秋娘何在呢？她是否已另嫁他人了呢？她是否也在怀恋着我呢？思而不见，求而不得，这怎能不使人愁绪顿生呢？ “赚人泪，芳草天涯” 中，“赚人泪” ,即骗取别人的眼泪。牛峤词 《应天长》 中有： “莫信彩笺书里，赚人肠断字”。“芳草天涯” ,辛弃疾词 〔摸鱼儿〕 中有： “春且住，见说道、天涯芳草无归路。”这里作者以惜春之情，表达叹时光流逝，盼团聚无望的哀思。“况浔阳偶然江上，一曲琵琶”,化用白居易《琵琶行》诗意，表现对秋娘的深切怀恋，并期待着有朝一日能够与之相逢，重温旧情。 词的上片爱怜无限，情意缠绵，然而那全是虚无飘渺的往事； 下片凄怆哀怨，柔肠百折，全都是眼前实景。两相对照，秋娘形象越是妩媚动人，越使人追思不已； 眼前景况越是不幸则更显得旧情缱绻难忘，上下两片互为因果，相得益彰。 玉蝴蝶 玉蝴蝶词牌名。又名玉蝴蝶慢。双调。始见于宋柳永《乐章集》。另有小令体始于温庭筠，见《花间集》。 ☚ 扬州慢 念奴娇 ☛ 玉蝴蝶 玉蝴蝶柳永 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。 此词借萧疏、清幽的秋景来抒思故人之情，只写景而情在其中，在情景交融方面达到了很高的境界。且善于点化前人诗句以构造新的形象，从而把思念友人的深挚感情表现得娓娓入情，又能做到俗中有雅，平中见奇，确为情味隽永的佳作。 ☚ 望海潮 八声甘州 ☛ 玉蝴蝶 玉蝴蝶词牌名。又名《玉蝴蝶慢》。双调。始见于宋·柳永《乐章集》。另有小令体始于温庭筠，见《花间集》。 ☚ 杨州慢 念奴娇 ☛ 玉蝴蝶药名。见《张聿青医案》。为木蝴蝶之别名，详该条。 玉蝴蝶yùhúdiù木蝴蝶之别名。详该条。 |
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