游春图

传为隋代画家展子虔作。绢本设色。是目前发现的最早的独幅山水卷轴画，高43.0厘米，横长80.5厘米，原无款，上有宋徽宗赵佶的“展子虔游春图”六字题签。因画上人物服饰及建筑式样均为唐末形制，有人疑为唐人之作。元、明以后，历代都有著录和题咏。画面生动地描写许多士人在山水中纵情游乐神态。其技法特点是以细线勾描，设有皴笔，施以青绿，色彩明秀，构图别致，层次分明，尤其物体结构符合“丈山、尺树、寸马、豆人”的比例关系，改变已往“人大于山，水不容泛”的稚拙状态，使中国山水画进入“青绿重彩，工细巧整”的新阶段，在美术史上占有重要地位。现藏北京故宫博物院。

古代名物 > 雕繪類 > 繪畫部 > 卷軸畫 > 遊春圖

遊春圖  yóuchūntú

隋代展子虔繪畫作品。絹本，設色，縱四三厘米，横八○·五厘米，爲現存卷軸繪畫之最古一幅。描繪春色中踏青出遊之情景。畫以山川爲主，人物點綴。綫條細勁有力，勾而無皴，有頓挫；設色青緑，明麗厚重，間以紅、白諸色，和諧又富變化。無畫者款印。由宋徽宗趙佶題簽爲展子虔所作，書於引首。本幅上有清高宗弘曆題詩。後紙有馮子振、趙巖、張珪、董其昌等人題記。從收藏印鈐可知，此圖曾經宋宣和内府、元魯國大長公主祥哥刺吉、清梁清標、安岐及乾隆内府收藏。《雲煙過眼録》、《鈐山堂書畫記》、《清河書畫舫》、《墨緣彙觀》等書著録。現藏北京故宫博物院。

游春图

隋代山水画。传为*展子虔作。纵43、横80.5厘米。绢本。原无款，“展子虔游春图”为宋徽宗赵佶题签。故宫博物院藏。是我国目前所存最古的独幅山水卷轴画。画面右侧和左侧下部，为层叠青山； 中部是一片开阔的湖面，中间一艘华丽的游艇，随波荡漾，把两岸景色联为一体，增加了春游的轻快意趣。画面上，山间白云浮动，桃红柳绿，花木繁茂，游骑漫步，湖面水波潋滟如鳞，生动地表现出初春的明媚景色，传达出作者对春天的赞美感情。构图采取远距离取景，远山近坡，层次分明； 山、湖、船、人、马的比例、透视合度，成功地表现了 “咫尺千里”的气势，标志着隋以前山水画群峰之势“若钿饰犀栉”、树石“若伸臂布指”、以及“水不容泛，人大于山”的稚拙阶段的结束。设色用笔，以浓重的青绿色为主调，描绘树木、山水，坡岸则施以泥金； 有勾无皴，轻重有致，粗细自然；山花、人物、鞍马用白粉和朱红；房屋的栏柱、斗拱和桥梁护栏，以朱砂画出。全画金辉碧丽。这一设色方法为唐代李思训、李昭道继承，世称“金碧山水”或 “青绿山水”，成为山水画独具风貌的一派。《游春图》历来被评家视为“开青绿山水之源”的作品，在山水画发展史上具有继往开来的奠基意义。

游春图

隋代山水画。传为*展子虔作。纵43、横80.5厘米。绢本。原无款，“展子虔游春图”为宋徽宗赵佶题签。故宫博物院藏。是我国目前所存最古的独幅山水卷轴画。画面右侧和左侧下部，为层叠青山； 中部是一片开阔的湖面，中间一艘华丽的游艇，随波荡漾，把两岸景色联为一体，增加了春游的轻快意趣。画面上，山间白云浮动，桃红柳绿，花木繁茂，游骑漫步，湖面水波潋滟如鳞，生动地表现出初春的明媚景色，传达出作者对春天的赞美感情。构图采取远距离取景，远山近坡，层次分明； 山、湖、船、人、马的比例、透视合度，成功地表现了 “咫尺千里”的气势，标志着隋以前山水画群峰之势“若钿饰犀栉”、树石“若伸臂布指”、以及“水不容泛，人大于山”的稚拙阶段的结束。设色用笔，以浓重的青绿色为主调，描绘树木、山水，坡岸则施以泥金； 有勾无皴，轻重有致，粗细自然；山花、人物、鞍马用白粉和朱红；房屋的栏柱、斗拱和桥梁护栏，以朱砂画出。全画金辉碧丽。这一设色方法为唐代李思训、李昭道继承，世称“金碧山水”或 “青绿山水”，成为山水画独具风貌的一派。《游春图》历来被评家视为“开青绿山水之源”的作品，在山水画发展史上具有继往开来的奠基意义。

085 游春图

无款，绢本大青绿设色，纵43厘米，横80.5厘米。画右上角有宋赵佶题“展子虔游春图”六字。画面描绘春山平湖，花树繁茂，岸上游人策马，水山游人荡舟，和煦的春天景色。笔法细腻，色彩秀丽，山石树干，均以细线勾描，不加皴斫，即用青绿或赭石涂染，树叶匀整平板，画法古拙。人、马、山、树比例已较适宜，改变了过去“人大于山，水不容泛”的现象。现藏故宫博物院。

游春图

隋展子虔作，绢本设色。曾经北宋宣和内府收藏，由宋徽宗赵佶题签为 《展子虔游春图》，后又经元、明、清诸名家的题跋或著录，董其昌视为世所罕见之墨宝，是一件流传有绪的稀世之宝。全图在辽阔平远的山川景色中点缀人马和舟船，描绘官贵士人在风和日丽、春光明媚的季节，到都城郊野踏青赏春的生活情景。画面右上半部分绘的是大片山石树木，一条湖堤小径蜿蜒而入山间幽谷。左下部分绘浩淼江水，气势开阔，一舟载男女游人荡漾其间。两岸山峦重叠，树木葱茏，人们或策马纵游，或伫立观赏。所画四马，一为前导缓行，二为昂首疾步，三为扬蹄奔跑，四为垂头追逼，姿态各异，各具天趣，为平远静穆的胜境凭添蓬勃生机。隔水相应的是左下角的山林屋宇，湖畔草地上有两人伫立观望涟漪微漾的湖面，闲适之意尽现纸上。《游春图》 以山水为主体，恰当地形成“丈山、尺树、寸马、豆人” 的结构比例关系，具有咫尺千里之势，彻底改变了过去人物画衬景中 “人大于山、水不容泛” 的稚拙状态。在用笔设色上，以青绿勾填法描绘山川、人物、树石，并直接用青绿赭石涂染，不施皴斫，使画面达到了轻重有致，粗细自然、明暗间出的艺术效果。展子虔，渤海（今山东信阳） 人。历北齐、北周，在隋任朝散大夫，帐内都督。善画人物、鞍马、尤长楼阁和山水，是一位承先启后，继往开来的大画家。《游春图》历来被视为 “开青绿山水之源” 的重要作品，突破了山水画的传统格局，对我国山水画趋向独立画科的发展，起了重大的推进作用。

游春图

中国发现的存世山水画卷中最古的一幅，传为隋代展子虔所作。全图描绘了游人在春色宜人的季节游乐的神态。层次分明，构图立意有独特功力。在运笔设色上，以青绿勾填法描绘山川、人物、树石，并直接用青绿赫石涂染，有勾无皴，使画面收到了轻重有致、粗细自然的艺术效果，深化了春天自然景色的特征。被评家视为“开青绿山水之源”的重要作品。

游春图

隋·展子虔作。绢本设色，纵42厘米、横80.5厘米，现藏故宫博物院。此图描绘一派明媚春天的景色和许多仕人踏春游乐的神态。图中，河面水波浩淼，一舟载游人荡漾其间，两岸山峦重叠，山间有村舍、寺院。山径中有策马纵游的游人，又有驻足于岸边观景吟咏者。表现出春日阳光和煦、翠岫葱茏、春波荡漾、山川辽阔的美景。此图以青绿勾填法描绘山川、树木，繁花和远山上的树丛直接用色点染。以青绿为主，间以红、白诸色，色彩厚重鲜艳明亮，和谐中又见变化。后人称为“青绿法”，由此开创“青绿山水”之端绪。图上有宋徽宗题签“展子虔游春图”，以及清高宗弘历题诗，另有元·冯子振、赵岩、张珏，明·董其昌等人题记。

《游春图》

中国古代名画。绢本设色。现藏故宫博物院，传为隋代画家展子虔作。在这幅画中，展子虔以圆劲的线条和浓丽的青绿色彩，描绘了在阳春三月、花红树绿、山青水碧的郊野中，贵族、仕女骑马泛舟、踏青赏春的优美景色。是迄今为止保存最早的卷轴山水画。在画面的空间处理上，一改过去绘画中人大于山，水不容泛，树木排列，如同伸臂布指那种比例失调状况，特别是对湖水微波广阔深远的描绘，颇为成功。在表现技法上，此图以墨线勾出山川屋宇的轮廓，然后填敷青绿色彩，并再以深色重加勾勒树木、人物等则直接用色点出，形体虽小，却生动有致，画面色彩典雅，富于装饰感。

《游春图》

中国古代名画。绢本设色。现藏故宫博物院，传为隋代画家展子虔作。在这幅画中，展子虔以圆劲的线条和浓丽的青绿色彩，描绘了在阳春三月、花红树绿、山青水碧的郊野中，贵族、仕女骑马泛舟、踏青赏春的优美景色。是迄今为止保存最早的卷轴山水画。在画面的空间处理上，一改过去绘画中人大于山，水不容泛，树木排列，如同伸臂布指那种比例失调状况，特别是对湖水微波广阔深远的描绘，颇为成功。在表现技法上，此图以墨线勾出山川屋宇的轮廓，然后填敷青绿色彩，并再以深色重加勾勒树木、人物等则直接用色点出，形体虽小，却生动有致，画面色彩典雅，富于装饰感。

游春图卷

隋展子虔作，绢本设色，无款。画高43厘米，长80.5厘米。经过历代皇家贵族及其他收藏家辗转珍藏而保存下来，是中国存世山水卷轴中最早的一幅。画上有宋徽宗赵佶题“展子虔游春图”6字。至元、明以后，历代都有著录和题泳。画面以青绿山水为主体，生动描绘了许多人物游春情景，巧妙地表现出阳光和煦的春天。山间白云浮动，湖面微风拂水，再辅以水上游艇，岸边骑乘和红男绿女，更显的春意方浓，别有意境。在绘画技法上，创造性运用了青绿勾填，和画枝干与人物直接用粉点染等方法。从而改变了过去人物画衬景中常见的“人大于山，水不容泛”的稚拙状态，具有“咫尺千里”之势，标志着山水画已开始成为独立的画科。《游春图》在中国美术史上具有重要的地位。它奠定了山水画的基础，开创了“青绿山水”的端绪。该画原由张伯骑私人收藏，现为故宫博物院珍藏。