渔舟唱晚

渔夫驾船归来，面对美丽的江上晚景，悠然唱起歌来。唐代王勃《滕王阁序》：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”

（文）

渔舟唱晚

筝曲。娄树华改编，曹正译订。乐曲引用唐代诗人王勃《滕王阁序》里“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”中的“渔舟唱晚”四字作为标题，描绘了夕阳西下，渔歌四起，欸乃归舟的动人场景，表现了作者对祖国山河和人民的赞美、热爱。全曲分两个部分。第一部分用慢板奏出恬静悠扬富于歌唱性的优美旋律，配合左手吟、揉等装饰技巧，在听众面前，展现出一幅充满诗情画意的傍晚景象。第二部分旋律一开始就出现不断模进变化的特性音型。它以快板的速度，活泼的节奏，欢乐的情绪，回复递降的旋律进行，成功地描绘出渔舟近岸、推波助澜、歌声四起的欢腾场景。这首富有诗情画意的筝曲曾被改编为高胡、古筝二重奏及小提琴独奏曲。

《渔舟唱晚》Yuzhou changwan

筝独奏。描写我国古代渔人依靠自己的劳动，自食其力，怡然自得的愉悦心情。乐曲以歌唱性旋律描绘夕阳西下，渔人载歌而归的画意诗情。乐曲开始以优美典雅的曲调，舒缓的节奏，展现一片夕阳映照万顷碧波的画面，逐层递降，乐声活泼而富有情趣。当变化反复时，采用五声音阶的回旋，层层下落，这样的旋律风格性强且十分优美动听，映入老少心田，确有“唱晚”之趣。后半部运用递升递降的旋律，有层次的发展，加之速度力度的变化，成功地表现了百舟竞归的情景。这首富有诗情画意的筝曲，经人改编为二胡与筝二重奏。近年来中央民族广播乐团以二胡、扬琴与筝三重奏的形式录音和演出。

《渔舟唱晚》筝曲

我国著名古筝演奏家娄树华(1907～1952)在20世纪30年代中期，以古曲《归去来》的片断为素材改编而成。又一说系金灼南根据山东传统筝曲 《双板》等曲改编的。现广为流传的娄本前部分与金本同，后半部分为娄本所独有。《渔舟唱晚》这首乐曲曲名，出自于唐代大文学家王勃的名篇 《滕王阁序》中的千秋佳句 “渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”作品以优美典雅的曲调，舒缓的节奏，描绘出一幅 “渔舟晚归、棹歌抑扬” 的动人音画。
此曲可分为两部分：第一部分以幽美宁静的旋律，体现了“晚” 与 “唱” 的之趣； 第二部分则以简练的笔触“勾画”出一幅喧闹欢快的情景。通过这首乐曲，我们可以感受到渔民悠然自得，片片白帆随波逐流，渔舟满载而归的情景。

渔舟唱晚

筝曲。娄树华在本世纪三十年代中期，根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《滕王阁序》中“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨”句。近年来山东有人研究，认为《渔舟唱晚》系金灼南根据流传在山东聊城地区临清一带的民间筝曲《双板》《及其演变乐曲《三环套日》、《流水激石》改编而成。金在山东艺术专科学校任教时，曾作为教材，教给学生。本世纪三十年代金灼南将此曲传授娄树华，娄又作了改编。全曲分三段：第一段用慢板奏出音韵悠扬而富于歌唱性的旋律，并配合左手揉、吟等装饰手法，抒发对湖滨晚景的赞赏情怀；第二段从第一段上下八度关系的曲调中发展而来，用按、揉两种指法相配合，奏出长音“fa”，使调式有所变化；第三段用快板奏出一连串的模进音型，表现荡浆、摇橹和浪花飞溅。然后乐曲逐步加快，以各种按、滑迭用的催拍（亦称催板）奏法，描绘渔舟晚归的情景。此曲广为流传。曾录制唱片(中国3—1134甲、中国3—0642乙、中国03—0773甲)。

渔舟唱晚yu zhou chang wan

chant on a returning fishing boat at dusk

渔舟唱晚yúzhōu-chàngwǎn

傍晚时回航的渔船上，船夫唱起了动听的渔歌。形容傍晚江边的风光。