清代词qingdai ci

清初至鸦片战争前的词创作。词发展到南宋已达高峰，在元明两代退居次要地位。但到了清代，词学又呈现复兴气象，词人辈出，创作繁荣，在艺术技巧上有不少新探索，在理论上也比前代有较大发展。
清前期词坛影响较大的词派有“阳羡派”与“浙派”，分别以陈维崧和朱彝尊为代表。陈维崧是江苏宜兴（古名阳羡）人，擅长骈文和诗，词亦不逊色于诗文。他的词作多达一千八百首，其风格模仿苏、辛而尤近稼轩。有的作品着力反映民间疾苦，如〔贺新郎〕《纤夫词》，直接描写民间苦难，打破了词的传统题材和手法的限制，具有较强的现实意义。他的词无论小令长调，多以豪情盛气出之，如小令〔醉太平〕《江口醉后作》、长调〔满江红〕《汴京怀古》等。但另一些作品如〔喝火令〕《偶忆》、〔沁园春〕《题钟山梅花图》等却有几分婉约特色，“骨韵都高。”但多数词作粗放有余而含蓄不足。浙派词人代表朱彝尊，工诗、文、词，以词为影响最大。其词以姜夔、张炎为宗，多在字句声律方面下工夫，追求“清空”幽雅的境界，力避俗滑，艺术上有独特成就。他的咏物怀古之作往往有所寄托，多与感慨明亡有关。此外还写有不少艳词。与朱同时的李良年、李符、沈皞日、沈岸登、龚翔麟，都善为词，大抵亦以姜、张为宗，与朱并称浙西六家。继“浙派”词人而起的厉鹗，作词幽淡有过于朱彝尊，而深厚不如。清初较有成就的词人还有纳兰性德。作词善以白描手法，直抒胸臆，自然流畅，风格颇近李煜。其中写边塞生活的小令尤有特色。与纳兰性德风格相近的作家还有佟世南、顾贞观等。清初诗人吴伟业、王士祯等，词作也颇有成就。
乾隆后期到嘉庆时期出现的“常州派”，以张惠言、周济为开创者，取“浙派”在词坛上的地位而代之，产生了较深远的影响。他们在理论上提倡词的“比兴”作用，艺术上力矫“阳羡”词的粗犷和浙派词的纤弱，崇尚“深美宏约”、质实厚重。张惠言提倡发扬《诗》、《骚》的比兴之旨，“意内而言外”；周济要求作词“非寄托不入”，认为“诗有史，词亦有史”。他们的理论对词的发展起了一定的推动作用，但在创作上虽有佳作，却偏于婉约、浓艳，有些词作失之于隐晦和空虚，表现不出更深的社会意义，不能应合他们的理论主张。在评论方面也有穿凿附会之处。常州派作家还有张琦、董士锡；在当时与他们的风格相近的有周之琦等。
与“常州派”同时期而风格迥异的作家有项鸿祚（后改名庭纪），其作清丽哀艳，颇近纳兰性德，如《忆云词》；郭麐之词隽秀清雅，接近浙派词，如《灵芬馆》词。工诗善文的龚自珍也有自成一格的词作。在词的发展史上，清代词人写下了灿烂的最后一笔。后人梁启超、朱孝臧对清词的成就均有很高的评价。
清词总集，旧有王昶的《国朝词综》，黄燮清的《国朝词综续编》。今人陈乃乾编有《清名家词》，叶恭绰编有《全清词钞》。

清代词

清代词作者甚多，如王夫之、屈大均、宋琬、尤侗、曹贞吉、吴伟业、王士禛、顾贞观、朱彝尊、张惠言等，他们都有词集。《清名家词》刊印著名词人的专集100种，《全清词钞》入选的词人有3196人。词人之多，大大超过前代，且词作质量高者不少。清代词立论高、功夫细。以张惠言、周济为代表的“常州派”在词的创作和批评方面的理论较前代理论眼界都高，他们的理论，对清代和近代词的发展，起了推动作用。他们不以模拟为满足，力求有新意，有变化。不管取法哪一家、哪一派，都不局限于此，而是博采众长，用功细密。他们在艺术技巧方面的细微功夫，在词的发展史上，可谓是后来居上的。但受时代和阶级的局限，使他们在创作实践上的贡献，不能充分体现他们的理论要求。