江帆楼阁图

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江帆樓閣圖  jiāngfānlóugētú

傳爲唐代李思訓所繪。絹本，設色，縱一○一·九厘米，横五四·七厘米。畫長松高嶺，桃竹掩映，殿廊曲折，山徑通幽。中有數人或游或憩，山外江天風帆飄渺。構圖繁簡相宜，用筆曲折多變，傅彩設色青緑濃重。明顯追求特定的季節效果，尚受魏晉以來山水畫中寓求仙訪道思想之影響。此畫無款，據清代鑒藏家安岐考訂爲李思訓的真迹。圖録於《故宫名畫三百種》，現藏臺北故宫博物院。

江帆楼阁图

唐代山水画。*李思训作。绢本，重设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。画面为对角线式构图，右上方三分之一部位画着浩渺的江天，在波光粼粼中有几片风帆缓缓而行；左下方三分之二的部分画着山石林木，在山脚茂密的丛林中，隐隐显露出幽静的楼台庭院，院前几个游人傍水漫步；近处曲径上点缀着行旅。全画展现出的是广阔而优美的自然风光。在表现技巧上，树木与水波用笔精细，山石则勾皴简括，形成适当的对比；设色以青绿为主，鲜艳浓丽。是中国山水画发展史上十分重要的作品。现藏台北故宫博物院。

江帆楼阁图

唐代山水画。*李思训作。绢本，重设色，纵101.9厘米，横54.7厘米。画面为对角线式构图，右上方三分之一部位画着浩渺的江天，在波光粼粼中有几片风帆缓缓而行；左下方三分之二的部分画着山石林木，在山脚茂密的丛林中，隐隐显露出幽静的楼台庭院，院前几个游人傍水漫步；近处曲径上点缀着行旅。全画展现出的是广阔而优美的自然风光。在表现技巧上，树木与水波用笔精细，山石则勾皴简括，形成适当的对比；设色以青绿为主，鲜艳浓丽。是中国山水画发展史上十分重要的作品。现藏台北故宫博物院。

江帆楼阁图

传为唐李思训作，绢本，青绿设色，曾为清宫收藏。画幅上部展现了千里之遥的气象： 江天浩渺，风帆泝流。左下部为近景，长松秀岭，碧殿朱廊，山径蜿蜒曲折。山上古木参天，杈槎交纵，状如屈铁。藤条绕柯，盘根错节。其间游春人物三五，或乘骑策行，或闲步信游，或肩挑背负，缓行于桃红丛绿之中。全图峰峦起伏连绵，江天苍莽渺远，境界雄浑开阔。山水上下对应，结构新颖，布局工稳。笔墨工致，无论是青绿着色，还是朱墨皴染，都有出神入化之妙。设色浓重，显得金碧辉煌。画面开阔，却能做到 “豆马寸人，须眉毕露”。显示出画家的高度艺术技巧和写实能力。此图在形式上发展了以山水为主体，人物为点景的山水画格局，在笔调的细密以及青绿设色上，继承了六朝、隋代以来中国山水画的色彩为主的固有表现手法，却又丰富前人的小青绿设色法，采用青绿勾斫，开创了 “青绿为质，金碧为纹” 的 “金碧山水” 画先声，使色彩表现更为绚丽灿烂。李思训(651—718年)是唐朝宗室，官至左武卫大将军，封彭国公，人称“大李将军”。既以武功显赫于当时，也早以画艺著称于艺坛。唐人朱景玄在《唐朝名画录》 中称李思训在大同殿绘制的山水壁画，能使人“夜闻水声”，达到 “通神” 的程度，足见其画技之精妙。

《江帆楼阁图》

唐代绘画。传说为李思训(651～716，字建，唐宗室)所作。画家怀着对祖国山水的热爱，描绘出秀丽的自然风光。画面上部是一望无际的江天远景，烟水浩渺中点缀着3条漂荡的小船；左下部是秀岭劲松，楼阁亭廊。在松柏翠竹掩映下，山径蜿蜒通幽，其间人物点景，或闲步漫游，或肩担背负，或乘骑攀缘，人喧马嘶充溢于桃红柳绿之中；画中苍松古树、长藤顽石，更增古朴气息。画家将山水、人物、建筑有机地结合起来，形成以山水为主体、人物为点景的构图特点。采用青绿勾斫的设色技法，开创了“青绿为质、金碧为纹”的“金碧山水”画的风格。是中国绘画艺术中早期青绿山水画的代表作。