| 字词 | 欧阳修·采桑子 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 欧阳修·采桑子欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 宋仁宗庆历五年(1045)，欧阳修因上书为“庆历新政”领袖范仲淹等被罢官外放鸣不平，遭到保守派的攻击，被贬官滁州(今安徽滁县)。三年后，移知扬州。皇祐元年(1049)，又由扬州移知颍州(今安徽阜阳)。欧阳修深深地爱上了颍州，他说颍州“民淳讼简而物产美，土厚水甘而风气和。”(《思颍诗后序》)颍州城西号称“十顷碧琉璃”的西湖，更是欧阳修留连之处，他曾为它写下了著名的《采桑子》组词《西湖念语》。所谓“念语”，又称为“致语”或“乐语”，多用于酒宴演唱。我们现在要说的这首《采桑子》，就是这组词的第一首。 这首词是通过写春日泛舟西湖，赞美西湖春光。 上片直写西湖春光。起句说：用短短的木浆划着轻便的小舟游西湖很好。它点明了题意，自然也引起读者了解“西湖好”的具体内容的愿望。词接着写在船上看到的是：弯弯曲曲延续不绝的绿水和两岸长堤上茂盛的芳草。绿水、芳草是春天的象征，是西湖吸引游人之处。还有那远处传来的隐隐约约的笙歌声，伴随着短棹轻舟荡漾。这是船上听到的，也是别有情趣的。这又进一步写出西湖迷人之处。以上短短四句，二十二个字，把西湖的美好春光写得有声有色，动人心弦。 下片写湖上行舟。与上片似断仍续，使词跌宕有致。湖上风平浪静，水面像琉璃一样地明亮、光滑。这湖上的一切使人陶醉了，连船的移动也不觉得。是船过处荡起的微波细浪惊动了沙洲上的水禽，他们拍着翅膀掠岸向远方飞去。自然，这也才惊醒了船上的词人。这是乘船游湖的纪实，也是西湖自然风光的续笔。同时它和上片所说的“隐隐笙歌”声一起，也衬托出了湖上的寂谧。 整首词没有用浓彩重笔，没有刻意雕饰，而是通过清新自然的描绘，把颍州西湖春天多姿多采的自然风光和幽静的环境呈现给读者。尽管，随着时光的流逝和自然变化，今天，颍州西湖已经不存在了，但是，欧阳修这首词并不因此而减色，它仍然具有使我们为之神往的魅力。 欧阳修·采桑子欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。 欧阳修早年作过颍州知州，晚年引退后，定居于颍州西湖。他对西湖有深厚的感情，一组咏西湖的《采桑子》词就写在这一时期。这组词共十首，此词为第四首。 上阕起句“群芳过后西湖好，”定下了全词清新明快的基调。“群芳过后”点明了时令：正是“万花纷谢”，“小径红稀”的暮春时节。“西湖好”笼括全阕，这是词人的独特感受。古人写暮春之景，多是触绪牵情，无限伤感。如“送春春去几时回？临晚境、伤流景，往事后期空记省”(张先《天仙子》)。而欧公却一反常调，从群芳过后的西湖中看出它的“好”来，这正是词人立意超卓之处。“狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”是对“群芳过后西湖好”的铺陈渲染。”狼籍残红”，写地上之“好”：落英缤纷，“向园林铺作地衣红绉。”“飞絮濛濛”，写空中之“好”：柳花纷飞，如白雪飘洒，迷漫于整个空间。“垂柳阑干尽日风，”写环境之“好”：和风习习，杨柳依依，在绿柳掩映中的亭台楼阁显得更加幽静，令人神往留恋。这里，词人是在飞花飞絮之外，得出寂静之境。这不仅表达了对颍州西湖深深的热爱之情，而且体现出他独具慧眼的审美观照。 下阕写游人散尽后的傍晚之景。“笙歌散尽游人去，始觉春空”。直到笙歌消歇，喧闹的游人散去，好象也把春意带走了，词人这才蓦地感到春意的消失。可见，笙歌未散，游人未去之时，西湖是相当热闹的。即使在这“狼籍残红，飞絮濛濛”的暮春时节，仍不乏美的魅力。可以想见，世俗之游人皆随笙歌散去，而词人却于人散、春空之后，独自领略自然之趣：“垂下帘栊，双燕归来细雨中”，那潺潺的“细雨”，那冒雨归来的“双燕”，都给这寂静之境增添了无限生趣，春虽空而景不空，人虽去而兴更浓，西湖仍归于一个“好”字。 词人曾在《西湖念语》中，叙述了他的恬淡心情：“虽美景良辰，固多于商会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可觞而一咏。至欢然而会意，亦傍若无人。”从这段话和另九首词中可以看出：词人乃是借啸傲湖山，留连光景，以期忘怀仕途之坎坷，所以，这些词作大多表现了词人晚年解脱了政务，徜徉于佳美的湖光山色之中那种开朗、愉快的心境。 这首词即景抒情，词风清疏峻洁，以淡淡的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界，而词人的安闲自适也就在这种境界中自然地表现出来，情景交融，真切可感，摆脱了“花间”习气，也比那些充满淡淡哀愁的南唐词意境开阔，为后来苏轼一派豪放词开了先路。 |
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