柳永《倾杯》柳 永

柳 永

鹜落霜洲^①，雁横烟渚^②，分明画出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊^③，宿苇村山驿^④。何人月下临风处，起一声羌笛^⑤。离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织^⑥。为忆。芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼^⑦。想绣阁深沉^⑧，争知憔悴损^⑨、天涯行客。楚峡云归，高阳人散^⑩，寂寞狂踪迹。望京国⁽¹¹⁾。空目断、远峰凝碧。

注释 ①鹜(wù)：水鸭。②烟渚：烟气笼罩着的水边洲渚。③小楫：小船。楫，船桨。④驿：驿馆，古代官办的交通站。⑤羌笛：双管竖笛，羌族的一种吹奏乐器。⑥蛩(qióng)吟：蟋蟀吟叫。⑦“何计”句：是说无法通书信。鳞翼，指鱼鸟，古时有鲤鱼、雁足传书的传说。⑧绣阁深沉：指爱人住在遥远的地方。⑨损：清周济《宋四家词选》云：“依调，损字当属下；依词，损字当属上。”⑩“楚峡云归”两句：指爱人和朋友都已离散。宋玉《高唐赋》写楚王游高唐，于梦中和神女欢会，临别时神女说：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”楚峡，巫峡的代称。云，借指爱人。高阳人，高阳酒徒，泛指酒友。《史记《郦生陆贾列传》载郦生求见汉高祖时说：“吾高阳酒徒也，非儒人也。”(11)京国：京师，指当时宋朝的国都汴京。

鉴赏 这首词是作者晚年离开汴京、流落川鄂一带时的作品。全篇抒发了“天涯行客”的孤独之感和对京城故人的深切怀念之情。上阕写离愁心绪，着重于景色的描绘；下阕写闺情相思，着重于感情的抒发。

前六句描写了一幅宁谧和谐的水乡山村图画。水鸭和大雁纷纷归巢，一个“落”字和一个“横”字，极具流动之感，剪辑出了一幅生动的水滨秋色图。“暮雨”三句交代了泊舟的时间和地点。暮雨初歇，小船悠悠，静宿山村，给人一派萧疏淡雅、清新凉爽之感。这一切景色看起来都是那么美好和让人无忧无虑。但“霜洲”“烟渚”“暮雨”三个冷色调的秋色意象，也仿佛在暗示着有一种情绪在潜滋暗长。“何人月下临风处，起一声羌笛”是一词转折处，全词由此从写景切入抒情。因闻听笛声，触发“离愁万绪”，揭示出了主人公的内心活动。“起”字用得惊心动魄，仿佛行将伴随暮色沉睡的离愁万绪一下子被呜咽的羌笛声给叫醒了。这一声羌笛，也彻底打碎了如画秋色，醒过神来的作者被一片蟋蟀叫声包围，心中的离愁也一下子沸腾了起来。

离愁一旦被激发，下阕就直接转入了相思之情的抒发。水遥山远，音信皆无，因为思念闺中人而精神憔悴，身体瘦损。此句可谓一箭双雕，既写出了闺人念行人在外之苦，又写出了行人对闺人相思之深，语言极其凄恻哀婉。接下来用巫山神女之事来写离合之情，隐含了对往日欢会的追忆之情；用高阳酒徒的典故写酒友，隐含了欢聚不再之意。作者孤自飘零，眺望曾经快乐生活的地方。“远峰凝碧”将深深地思念定格在上面。一个“凝”字蕴涵了几多情愁，几多离恨，也写出了作者久久伫立，望眼欲穿的神情。然而一个“空”字，又对此努力作了否定，一切都是白费工夫，就是两眼望穿，天各一方，又有什么用呢？透出了一种无奈之感和悲哀之情。

全词濡染秋景，渲染离情，沉郁顿挫。记叙曲折，脉络分明，萧疏凄凉。作者在旅行途中言情，扩大了人物情感的活动空间，充实了言情的社会内容，将词的创作引向了广阔的天地，无疑是词史上的一个创举。因此，陈匪石《宋词举》称：“此在柳词为委婉曲折者，所以屯田为慢词之开山人也。”(李飞跃)

千林曳杖图 【明】文徵明 故宫博物院藏

集评 清《谭献：“耆卿正锋，以当杜诗。‘何人’两句，扶质立干。‘想绣阁深沉’二句，忠厚悱恻，不愧大家。‘楚峡云归’三句，宽处坦夷，正见家数。”(《复堂词话》)

俞陛云：“‘暮雨’三句音节极清峭。毛晋谓屯田词‘音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞’，此作克副之。”(《唐五代两宋词选释》)

链接 《倾杯》词牌。《倾杯》，又名《倾杯乐》《古倾杯》等，原为隋代旧曲，唐代翻为教坊曲，后用为词调。唐玄宗时曾作为配合马舞的乐曲。唐宣宗时，又制《新倾杯乐》，已非昔日之旧。敦煌曲子词中就已经出现了这一词牌，有一百零九字与一百十字两体，仄韵。宋代词人柳永在其《乐章集》中有八首，都是双调，仄韵，但这八首词的宫调各不相同，共计五种，字数也从一百零四字至一百十六字不等。

一调多体。词体中同一词调的作品有若干不同的体式体格，谓之一调多体，也称同调异体。这种现象产生的原因有多种，如衬字、添声、添字、摊破、减字、转调、换韵，乃至词调体式的演变等等，均可造成多体或异体现象。它在唐五代即已产生，“《花间集》同一调名，而人各一体，如《荷叶杯》《诉衷情》之类，至《河传》《酒泉子》等尤甚”(清邹祇谟《远志斋词衷》)。上举《荷叶杯》一调，温庭筠所作为单调二十三字体，顾敻所作则为单调二十六字体，而韦庄所作则变为双调五十字体。至宋代，一调多体现象更为常见。如柳永所作《倾杯乐》就有九十四字、九十五字、一百零四字、一百零七字、一百零八字、一百一十六字等六种体式。又如《满江红》一调，有仄韵体与平韵体之分。又如《满庭芳》一调，《钦定词谱》列晏幾道、周邦彦、黄公度、程垓、赵长卿、元好问、无名氏等七种体式，注云：“此调以此词(晏幾道词)及周词为正体，若黄词之减字，程、赵、元三词之添字，与无名氏词之转调，皆变体也。”对于一调多体的词作，一般以最早出现或最为通用的一种体式体格为“正体”“正格”，其他则多被视为“变体”“变格”或“又一体”等。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)