李成919—967

北宋初画家。字咸熙，先世为唐宗室，后迁居青州营丘（今山东临淄），世称“李营丘”。五代时即有名。喜欢遨游山川，以名士独善其身为自傲。当时的豪门以书招致，他都拒绝不应。工画山水，尤擅画北方山野的寒林景色。他的画落笔简练，墨法精致，后人对他有“惜墨如金”的赞语。他还喜作大幅的壁画。他的真迹，北宋已经很少，现存与王晓合作的《读碑窠石图》，为宋代摹本。

李成

太原钢铁公司总经理李成被评为第四届全国优秀企业家 李方诗等主编 中国人物年鉴(1991)第165页

李成

宋初画家。字咸熙。长安（今陕西西安）人，后迁居青州（今属山东）营丘，人称李营丘。先世为唐宗室，善诗文，磊落有大志，因怀才不遇，遂放意诗酒，寓兴于画。擅长山水，初学荆浩、关仝，后自成一家。多写平远寒林，笔势锋利，凡烟云变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。画山石如卷云，后人称此技法为“卷云皴”。亦好用淡墨，有“惜墨如金”之誉。与关仝、范宽形成五代、北宋间北方山水画的三个主要流派。画迹在北宋时已少见，米芾曾提出“无李论”之说。现存与王晓合作的《读碑窠石图》，为宋代摹本。

李成

南宋雄州归信（今河北雄县）人，字伯友。宣和初为雄州弓手，金兵陷雄州，率部众渡河归宋。建炎二年(1128)叛宋，连兵数万，在江淮间烧杀抄掠。后为张俊所败，降伪齐，终降于金国。李成以骁勇闻于河朔，善用提刀，刀重七斤，能左右手抡弄两刀，所向无前。宋高宗曾亲自观察李成所用提刀，赞赏他的骁勇，为不能被南宋所用而叹息。据研究者认为，《水浒传》中北京梁中书手下善练双刀的“天王”李成，就是根据这个李成改写的。

李成?—约1153

金将领。字伯友。宋雄州归信（今河北省雄县）人。北宋末年，为弓手，勇力绝伦。累官淮南招捉使。金占河北，聚众南下，活跃于江、淮之间，为宋军名将岳飞所破。不久，逃奔蕲州（今湖北蕲春西南），归降伪齐，知开德府。金天会十五年(1136年)从金军三路伐宋，败归。金废伪齐，为金将，授安武军节度使。天眷三年(1140年)随完颜宗弼军攻取河南。引军入孟津，连下洛阳、嵩、汝等地；河南悉为金占。为河南尹，都管押本路兵马。旋因取官粟、解职。正隆年间，起为真定尹，封郡王，例封济国公。

李成

五代宋初画家。公元919年生，967年去世。长安（今陕西西安）人。精山水画。墨法精微，好用淡墨，时称“惜墨如金”。与关仝、范宽并列为五代北宋间三大山水画家。作有《读碑窠石图》轴(126.3cm×104.9cm)。《晴峦萧寺图》轴(111.8cm×56cm)。《寒林平野图》轴(137.8cm×69.2cm)。《茂林远岫图》卷(45.4cm×141.8cm)。《宣和画谱》著录作品159件。

李成919—967

五代、宋初画家。字咸熙。李唐宗室之后，初居长安（今西安），后避乱迁于益都营丘（今山东临淄），故人称李营丘。爱好琴棋诗画，因生活于五代宋初政局动荡的年代，虽然胸怀抱负，但不能施展，于是放意于诗画，尤以水墨山水著称于世。其画虽学荆浩、关仝，但经常观察自然，模写真景而能自成一家。作画多以寒林平远之景色为题材，表现 “气象萧疏，烟林清旷”的空间和意境，并以此来抒发个人的胸襟。在北宋时被誉为“古今第一”。其画迹著录于宋郭若虚《图画见闻志》、《宣和画谱》者，有《烟岚晓景》、《松柏寒林》、《重峦春晓图》、《夏山图》、《秋山图》、《密雪待渡图》、《雪峰图》、《晴岚图》、《乔木萧寺图》、《春山早行图》等约160件。存世作品《窠石读碑图》，现藏日本大阪市立美术馆； 《寒林平野图》，现藏台北故宫博物院。

李成919—967

五代、宋初画家。字咸熙。李唐宗室之后，初居长安（今西安），后避乱迁于益都营丘（今山东临淄），故人称李营丘。爱好琴棋诗画，因生活于五代宋初政局动荡的年代，虽然胸怀抱负，但不能施展，于是放意于诗画，尤以水墨山水著称于世。其画虽学荆浩、关仝，但经常观察自然，模写真景而能自成一家。作画多以寒林平远之景色为题材，表现 “气象萧疏，烟林清旷”的空间和意境，并以此来抒发个人的胸襟。在北宋时被誉为“古今第一”。其画迹著录于宋郭若虚《图画见闻志》、《宣和画谱》者，有《烟岚晓景》、《松柏寒林》、《重峦春晓图》、《夏山图》、《秋山图》、《密雪待渡图》、《雪峰图》、《晴岚图》、《乔木萧寺图》、《春山早行图》等约160件。存世作品《窠石读碑图》，现藏日本大阪市立美术馆； 《寒林平野图》，现藏台北故宫博物院。

405 李成919—967

字咸熙。五代、宋初画家。世居长安 (今西安)。祖鼎、父瑜为唐宗室，五代避乱，流寓四方，至成，避北营丘 (今山东临淄，一说昌乐)，遂有“李营丘”之称。磊落有大志，因才命不遇，放意诗酒，终因酣饮狂歌而醉死客舍。善琴弈，尤工山水。初师关仝，遂外师自然而卓然独立，自成一格。凡烟云变幻，水石幽涧，树木萧森，山川险夷，无不曲尽其妙。主旨得山之态，而显淡冶，秀气可掬。评者谓李成山水“扫千里于咫尺，写万里于指下”。所画山石如云飞动，世称“卷云皴”。喜用淡墨，笔润而墨精，时称李成“惜墨如金”。宋王诜评其画与范宽比为“一文一武”，足见李成山水画之文秀风貌。宋郭若虚论山水“惟李成、关仝、范宽三家鼎跱百代”，形成北方山水主流。罕见其真迹传世。宋米芾刻意搜访，仅目见二件。《读碑窠石图》(藏日本大阪市立美术馆)与王晓合作，款“王晓人物，李成树石”，传为宋人摹本。

李成919—967

五代宋初画家。字咸熙，先世为唐宗室。唐末战乱，隐居到山东营丘，故人称李营丘。能诗，善琴弈，尤精山水。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利。喜用淡墨，墨法精微，有“惜墨如金”之称。画山石似卷云，画树枝如鹰爪，后世称为“卷云皴”、“鹰爪树”。赋予自然物以强烈的感情色彩，形象个性鲜明，影响甚大，《宣和画谱》称之为“本朝第一”。存世作品有《读碑窠石图》、《晴岚萧寺图》等。

李成Licheng 919—967

五代、宋初画家。字咸熙，先世为唐代宗室，李成生活于五代宋初政局动荡之际，虽胸怀抱负但未能施展，乃放意于诗画。所画山水，虽师法荆、关，但能以水墨生动的画出“山林薮泽，平远险易、萦带曲折，飞流、危栈、断桥、绝涧、水石，风雨晦明烟云雪雾之状”，他尤擅画寒林平远，善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态。所画山水在北宋被誉为“古今第一”。传为李成的《群峰霁雪图》是一幅描绘雪后山川景色的作品，远处山峰峻立，峰峰银妆玉裹，稍低处林木如带，树后可见楼阁，岭下是凸凹的岩壑，寒林蓊郁，近景隆起巨岩，上有巨松数颗，松下有亭，空无一人，有瀑自岭上来，倾注潭中。画家用不同的墨色将景色层层推远，树形岩脉各有特色，表现出大家风范。

李成919—967

五代、宋初山水画家。字咸熙，唐宗室。初居长安，后因避战乱移居营丘（今山东乐县），人称李营丘。继承家学，能诗，善琴，尤精山水名震画坛。山水师关仝，水石幽间，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。宗师造化，扫千里于咫尺，写万趣于指下。其画法精微，喜用淡墨，墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。画山石似卷云，画树枝如鹰爪，秀雅、清旷、迷蒙、苍茫为其山水画之特点。与关仝、范宽誉称北宗山水画三大家。有《读碑窠石图》（藏日本大板市立美术馆）、《群峰霁雪图》(绢本墨笔，藏台北故宫博物院)、《小寒林图》（藏辽宁省博物馆）等传世。

李成1089～1157

南宋叛将。字伯友，雄州（今河北雄县）人。初为弓箭手，以骁勇闻名。官至宋安武军节度使。后降金，任河南尹、真定尹。

李成919—约967

宋画家。字咸熙，系出长安，唐之宗室，后周时避居青州营丘（今临淄）人。喜遨游山川，以名士独善其身自傲，五代时即有名。当时豪门以书招，都拒不应。常画雪景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层迭；皴擦甚少，骨干自坚。师法荆、关，所画山水泽薮，能得平远险易之境，有“气象萧疏、烟林清旷”之感。其另一重要点是“惜墨如金”，反映了他对墨的理解和重视。李成作品，流传极少。米芾在《画史》中说：“李成真见两本，伪见三百本”。说明假冒之多。称“不古不今，自成一家”的王诜；以“峰峦峭拔，林木劲硬”出名的许道宁，及郭熙、翟院深、李宗成、宋迪等，都曾师法于成。《宋史·附李觉传》、《宣和画谱》、《广川画跋》、《海岳画史》、《清河书画舫》等皆有传。

李成

南宋叛将。字伯友。雄州（今河北雄县）人。弓手出身，以骁勇闻名。金兵占河北，他在淄川聚众，辗转南下。宣和初，累官安武军节度使，号令甚严，众莫敢犯。绍兴元年(公元1131年)，攻破江州（今江西九江），占有州郡多处。后投金傀儡张邦昌。绍兴三年进占襄阳等郡。次年，被岳飞击溃。张邦昌死后归金。绍兴十年，从兀术攻陷洛阳等地，任河南尹。旋因事解职。完颜亮时，起为真定尹。六十九岁死。

---

李成919—967

宋初杰出画家。字咸熙。先世为唐宗室，后迁居青州营丘（今山东临淄），世称“李营丘”。开宝进士， 官至光禄丞。好嗜酒，善弈棋， 喜吟诗。工画山水，师法荆浩，善画“平远寒林”，又画石如云动，后世称为“卷云皴”。他落笔简练，墨法精微，能“扫千里于咫尺，写万趣于指下”，人称“惜墨如金”。与关仝、范宽同为北方山水画大家。学他而著名的有郭熙，并称“李郭”。存世《读碑窠石图》，系宋代摹本。