望江怨

见《花间集》载五代牛峤词。《词律》卷二、《词谱》卷二皆列牛峤所作（东风急），单调，三十五字，七句六仄韵。此词七句中有六句用入声韵，节奏繁促，声情呜咽。《词律》云：“或于‘入’字分段，然此小令，必不分也。”徐棨《词律笺榷》非之，曰：“《望江怨》惟牛峤一首，《花间》本不分段，或于‘罗帏愁独入’分段，《词综》从之。棨按，牛词前半是别时语，后半是别后语，若作一段，则语意抵连，分之为是也。《词律》注云：‘此小令，必不分。’不知小令分段者正多，而《词律》所谱之分段小令亦不少，乃忽谓小令必不分段，是诚奇绝。又唐五代词，或有因传写不同而体段遂异者，韦端己之《诉衷情》，即分二段。”所言诚是。此调应从《词律笺榷》作双调。

望江怨

 东风急，惜别花时手频执，罗帏愁独入。马嘶残雨
 春芜湿，倚门立。寄语薄情郎： 粉香和泪泣。
 研读此词，首先一个印象便是其“急弦促柱”的声韵和节奏。全词七句六韵，通押入声韵，把那妇人凄切的别情和盼夫、怨夫的急迫、痴顽的情感，表现得“声情相得”。其次，其词虽短，七句三十五字中却偏多“转折”,把那妇人一腔婉曲哀怨的心情表现得“层层递进”而又“层层深入”。所以前人评曰：“昔人情语艳语，大都靡曼为工。牛松卿《西溪子》词、《望江怨》词，繁弦促柱间，有劲气暗转，愈转愈深。”(况周颐《餐樱庑词话》)
 词分三层。第一层写惜别。时在“东风急”的“百花时”,这本是一个美好的季节。可是一对恋人却要就此分手，故而这个“急”字不仅写了东风之急紧，实也寓有分离太急的情愫在内；而“百花”二字，也不光写了春景的美丽，更是一种“以乐景写哀”的反衬手法。既然“惜别”在即，他们就只得频频执手、反复叮咛；一个“频”字便写足了他们的两情依依，而“执手”的动作，更使他们不忍分离之状如现目前。第三句“罗帏愁独入”则写情人已去，她只得怏怏愁归罗帏之内。第二层写盼夫。正当妇人独居兰房、寂寞无聊之际，忽闻门外马嘶，她不由得赶紧出门，瞧瞧是否是情郎骑着白马回家？ 谁知大失所望，“马嘶”原是他人的事，不干自己；而举目所望，唯见残雨丝丝，沾湿了大片的青草。这里，一个“湿”字又下得很准确，很自然，显示了作者状物精细的艺术功力。第三层则写怨夫。明明在分手之时，两人曾经絮话连绵，约定了不久即要归家，可是几番马嘶，却总带给自己以失望，是故她不由要怨怪起这位“薄情郎”来了：你可知道，此时此际，我的眼泪已经把脸上的香粉都要“冲洗”掉了！ 这“粉香和泪泣”五字，堪称是既“香艳”又“哀怨”,十足体现了五代艳词那种“绮怨”的“典型风格”。总观全词，它从惜别写到盼夫，再从盼夫不至转而写怨夫独泣，曲折深入地表达了“思妇”失望中含有盼望，盼望中又含有失望的复杂“心曲”;从艺术表现而言，也是“文情往复”(郑文焯评语，见《花间集评注》引)、情至文生，堪称是首缠绵悱恻的“闺怨词”。

望江怨

牛峤

东风急，惜别花时手频执，罗帏愁独入。马嘶残雨春芜湿，倚门立。寄语薄情郎，粉香和泪泣。
词写闺怨，层层刷色，层层推进：执手频频，怨情因别而起；罗帏独入，怨情因孤而浓；倚门而立，怨情因盼而切；和泪而泣，怨情因恨而深。正如况周颐所云：“繁弦促柱间，有劲气暗转，愈转愈深。”并于转折推进中，使闺中孤苦、情郎薄幸，皆由女子动态尽情写出，无不描摹如画。