月夜/夜月

年代：唐代诗人 作者：刘方平

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诗词简介：

这是一首流露出女性细腻气质的小诗，最脍炙人口。皇甫冉言刘方平善 画，“墨妙无前，性生笔先”。(《刘方平壁画山水》)此诗一、二句颇有画意：夜深人静，朦 胧的月光，斜照着户户人家；北斗和南斗之群星已经横斜。“半人家”，是说家家院落， 一半沉浸在月光里，一半笼罩在暗夜中。如此描写，十分真切，更显得月夜的静谧空阔 和青天的寂寥空灵；星月的转移横斜也暗示着时光的流逝。三、四句说，今夜偏偏感觉 到春之萌动，气候变暖，在这静夜里，依稀的虫鸣声，似乎刚刚飞进了绿色的窗纱。这 里写唧唧的虫鸣声，使人联想到生命的萌动，万物的复苏，使人感到春天悄悄地到来， 心中流露出甜甜的喜悦。此与“春江水暖鸭先知”的意思相同。诗人能从月夜中写出 春意，不仅构思新颖，别有创意，谱写出了一支独特的回春曲，更使人感受到了那男性 诗人所特有的婉丽、纤秀、灵敏的女性气质。此诗用笔细腻，写得清丽、新颖、隽永，是 一首别有情致、值得回味的诗。

 

• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《月夜/夜月》
  .[唐].刘方平.
  更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
  
  
  
   
• 《 yuè yè / yè yuè 》 
  《 月 夜 / 夜 月 》 
  .[ tánɡ ]. liú fānɡ pínɡ.
  .[ 唐 ]. 刘 方 平 .
  ɡènɡ shēn yuè sè bàn rén jiɑ ， běi dǒu lán ɡān nán dǒu xié 。 
  更 深 月 色 半 人 家 ， 北 斗 阑 干 南 斗 斜 。 
  jīn yè piān zhī chūn qì nuǎn ， chónɡ shēnɡ xīn tòu lǜ chuānɡ shā 。 
  今 夜 偏 知 春 气 暖 ， 虫 声 新 透 绿 窗 纱 。 
• 《月夜/夜月》
  .[唐].劉方平.
  更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
  今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【翻译】
  此时应已是三更以上？
  斜月朦胧，映照着偏西半面人家。
  北斗横斜了，南斗也横斜。
  最知今夜暖溶溶春意的，
  要数那只虫儿，你听：
  它的鸣叫刚刚透过绿色的窗纱。
  
  【逐句翻译】
  

  更深月色半人家，夜深朦胧的月光只照半人家，

  北斗阑干南斗斜。天上北斗星南斗星已经横斜。

  今夜偏知春气暖，今夜偏偏感知春萌动气候暖，

  虫声新透绿窗纱。虫鸣声依稀飞进了碧绿窗纱。
  
  
• ①北斗：在北天排列成斗形的七颗亮星。即今大熊星座的七颗较亮的星。 南斗：即斗宿，南斗六星。即今人马座中的六颗星。
• 【集评】 今·傅璇琮：“单看前面两句，只是感到一种平静、宁谧的意境，还见不出有打动人的特殊的艺术笔触。读了后面两句，人们的感觉，想象，就突然活跃起来了。‘虫声新透绿窗纱’句，将春天带来的生意盎然，通过虫声表现出来，这一艺术手法是很新鲜的”(《唐代诗人丛考》第327页)。
  
  (第一句)言更深之时，一半人家照着月色也。(第二句)北斗横于天，南斗斜于西，则更深矣。(三四句)春气暖，则虫声初出，直透窗纱，令窗中人一一听之，触动春愁，不能安睡矣。(章燮《唐诗三百首注疏》卷六)
  
  
  【点评】
  此诗写诗人在静谧的夜月里，对生命的独特体验，特别是通过春寒时第一次听到的虫鸣声所引发的那种对春天的喜悦，通过对首先透露春天信息的“虫声”的审美观照，暗示出生命勃发的愉悦。“偏知”，“新透”两处呼应，一气呵出。
  
  读此诗，也有人的体验重在静境之美，如喻守真《唐诗三百首详析》说：读此诗，即觉有一种静穆幽丽的环境，横在眼前。写静境的诗，这样最能动人；也有人的体验在于“深微”，如清人黄叔灿《唐诗笺注》：“写意深微，味之觉含毫邈然。”
  
   
   

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

•  这首诗或题“月夜”。但据《全唐诗》和唐人所纂《御览诗》皆作“夜 月”，大概因用“更深月色”写景起句，即依此为题。其实它既不专咏深夜 之月，也不着意写月明之夜，诗人只是在月色和夜气的静谧中，初闻虫鸣， 为这春来的信息所冲动，写了点喜悦的感受。
   
   诗的前两句写深夜星月。此时明月西转偏照，人家宅院都半隐夜色，半 沐月光，似乎除了诗人之外，一切都沉睡了。诗人又仰望北天，看那标志季 节变化和时间推移的北斗七星与南斗六星(相对来说位置在北斗之南)，这 些星列不知在什么时候都已悄悄地横斜了。两句诗以精洁的语言，谐和的声 韵，绘出一幅极其清幽的画面，显示出万籁俱寂的静谧气氛。
   
   但是境界虽静，人们还是会从月光“半”照、列星“阑干”的描写中领略 到一种默默无声的潜移感——时间正在不知不觉中流逝，大自然的每个宁静 的刹那间，也许总是隐存着不可捉摸的渐变的机微吧，作者正是在写了静寂 之后，又将他所捕捉到的节物的变化生动地传达出来，使读者也从无声中听 有声，从潜变中顿感活泼生机。诗的后两句就洋溢着这种意趣。比起前人写 过的新春万象来，独到之处不仅在于诉诸听觉，更在于从极微细处最先感 知。假如声音来自鸣禽，可就寻常了，而它是蛰伏一冬的小虫所发，这微细 的特点，作者又用一个“透”字传达；倘是连宵群鸣又无奇了，而它是初鸣 骤起，这最先的感知，作者则用“新”字点明，并和前句“偏”字呼应。真是 “意新语工，得前人所未道者” (欧阳修《六一诗话》)。这首诗正因此得 到后世的喜爱和传诵，与苏轼的《惠崇春江晚景》 (“春江水暖鸭先知”) 是异曲而同工的。
   
   这首诗的审美构思也很具匠心。前两句由明暗对比的月下宅院和列星横 斜的夜空，构成清冷幽静的背景，使读者产生从视觉(光线、色彩和图形之 美)到听觉(无声之美)的通感；再从无生物的静谧之美转到生物的萌动之 美；又由细碎悦耳的听觉向春气温暖的触觉流通。诸种美感心理都调动起 来，从而获得充分的艺术享受。就章法结构说，“偏知春气暖”写到虫鸣之 前，留了个从何偏知的问号，然后才把最得意的新鲜事物告诉读者，使“虫 声新透绿窗纱”的绝妙兴象落在结句，这样安排更添了诗的情味。
• 《夜月》，一作《月夜》。诗的开头就定时定景：时是“更深”，景是“月色”。“半人家”，从来理解不一，主要有两种，一是说，更深之时一大半的人家都有月色照临，“半”是直饰“人家”的；另一说是，夜静更深，朦胧的月色，一半映照着千家万户的庭院，一半笼罩在茫茫的夜空，“半”是补说“月色”的。这两种说法都有道理，而后者似乎更为妥贴。月色映照的“人家”是静谧的，而月色笼罩的天宇也是静寂的。何况“北斗阑干南斗斜”，此刻正是北斗南斗二星都已横斜、即将隐没的“更深”时刻呢！看得出，这句把“更深”点得更加具体、形象了。天上的寥廓长空，地上的千家万户，似乎都已酣睡，而留下的皓洁的月光，横斜的南斗北斗，也只是相顾无言，默无声息。这“夜”是多么的静，这“月”是多么的洁啊！
   
  写夜月的静寂目的是什么呢？难道是为静寂而写静寂么？ “今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”原来它是为这两句诗作铺垫的。若非如此静寂，“虫声”又哪能“新透绿窗纱”呢！
   
  夜半更深，万籁俱寂，本是寒气袭人的时候，奇怪的是，虫儿叫了，而且叫得很响。诗人写虫儿“偏知”，这就别出心裁。深藏在泥土之中的虫儿，往往是最早感受大地春回的信息的。说虫儿“偏知”，其实是诗人“偏知”。诗人于更深静寂之中，敏锐地觉察到，大地在回春，万物在复苏，生命在萌动。他借虫儿的动态来表现自己的感知，含蓄得很，也委婉得很。“春气暖”了，虫儿也鸣唱起来了。这“虫声”，把“春气暖”的感受编制成一首优美的回春曲；把春回的信息透进“绿窗纱”。一个“新”字，说的是乍鸣初唱，用得熨贴极了。“偏知”在“今夜”，虫儿还是初次鸣唱呢！世人都推崇苏轼《惠崇春江晚景》中“春江水暖鸭先知”这一名句，而刘方平比苏轼早二百多年就写了这样的名句，这难道不值得赞誉么！
   
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   刘方平在盛唐诗人中不算知名，存诗以乐府体和绝句为主， 但他往往能把这些小诗写得情趣盎然，《夜月》即是一例。
   
  首句“更深月色”四字点题，接下来诗人用“半人家”三字巧妙地破题。 更深夜重时，月已东倾将半，连绵的户舍一半在月光下，一半沉于夜色中， 只三字就将“更深月色”的景象准确地表现出来。
   
   写罢月色，诗人把目光投向苍穹，那里，北斗星和南斗星静静地斜挂 在星空。从夜月到星空，视域扩张，而思域也从宁静的人间转向永恒流逝 的时光，《唐才子传》称刘方平诗“多悠远之思”，于此可见一斑。
   
  后两句诗人将感官的接触面从阔大的星空收回到月夜的某个细部， 他听到了虫声，在这个料峭未消的初春，这声声虫鸣意味着生命在春天的 复苏。在这个夜晚，最早知觉春气回暖的不是人类——他们都沉在梦乡 中，而是一些微小的生命。虫声甚至穿过纱窗，仿佛是它们要迫不及待地 把新春的消息带给人们。
   
  诗的构思是精巧的，先用放笔引出时光的自然流逝，后用收笔，点出 新春的到来。前半写月夜之静，后半写生命之动，于是，我们得以领略：在 这个静谧的月夜中，时光的交替、生命的萌动都在不知不觉中进行着。