智降黄袍怪

“智降黄袍怪”出自 《西游记》 第三十回。故事发生在这样的背景中：黄袍怪生擒沙僧，吓退八戒，亲自赶往宝象国欺骗君臣，弄魔法把唐僧变成一只老虎，又打伤了白龙马。猪八戒赶往花果山，智激美猴王，请悟空重新出山降妖伏魔。当时的情势危如累卵，妖怪虽已醉酒现形，但因无人能降伏他，故仍在宝象国逞凶肆虐，唐僧随时都可能遭杀身之祸。
按照一般的写法，作者一定要让悟空连纵筋斗，火速赶到宝象国与黄袍怪大战一场，从黄袍怪的魔爪下救出唐僧，尔后乘胜追击，捣毁老巢，救出沙僧和百花羞公主。但这样写就是 “力战”而称不上 “智降”了。作者一反常规，让他笔下的悟空径入妖怪老窝，稳笃笃地以逸待劳。差遣八戒和刚被解救的沙僧去引回妖怪，“关门打狗”，彻底端掉了妖怪老窝； 穷追猛打，迫使黄袍怪束手就擒。作者通过四个层次的情节，描绘了悟空游刃有余，戏敌于股掌之中的过程，塑造了一个有胆有识，智勇双全的英雄形象。
第一个层次是： 调回黄袍怪。八戒和沙僧执行悟空的命令，将黄袍怪两个妖儿抓回宝象国，由天上掼往尘埃，惊动了黄袍怪。他于醉眼朦胧之际，看到空中的猪、沙二人，耳闻掼死的“是黄袍妖精的儿子”，胸中顿生疑团：“……我的孩儿怎么得到他手？ ……且等我回家看看，是我的儿子不是我的儿子，再与他说话不迟。”作者以人物直接倾吐心理活动的手法，写出了黄袍怪经过一番激烈的思想斗争，权衡利弊后，决定“转山林，径过洞中查信息”。这恰恰是中了悟空的妙计，踏出了被悟空牵着鼻子走的第一步，同时，作者提示了宝象国内原先危急万分的形势，现因妖精被悟空“调离”，而发生了根本性的转折。因此唐僧等人的情况可以暂且按下不表，以便集中笔墨去写悟空智斗黄袍怪。这种花开两朵，只表一枝的方法运用得恰到好处。
第二个层次是：计赚玲珑丹。黄袍怪返回波月洞，故事的环境由宝象国转到妖精的老巢，活剧就在这里开演。悟空施展拿手绝技，变作百花羞公主的模样，痛哭失声，跌脚捶胸。匆忙赶回了解情况的妖精，在急切之际哪能辨得真假，上前搂住道： “浑家，你有何事，这般烦恼？”悟空“编成的鬼话”令黄袍怪深信不疑，旋又装出“心疼”病犯，诱使妖怪拿出了一颗“舍利子玲珑内丹”来为他治疗，却被悟空“把那宝贝一口吸在肚里”作者以人物的对话和动作，绘形绘声地，刻画出了胸有成竹的悟空对蒙在鼓里的黄袍怪尽情地戏弄，用笔轻松活泼，从容自如。这样写，固然是适应情节发展的需要，然而十分切合特定环境中的具体情景，悟空暗自窃笑而又装得维妙维肖，妖精急火烧心而又不知所措。人物的神态、心态、语气、动作，无不逼真传神。悟空的智慧和妖怪的愚蠢形成了多么强烈的对比和鲜明的映衬！
第三个层次是：荡平碗子山。悟空既然剥夺了妖精内功的“根底”，当然无须再与之纠缠，顿时露出了本来面目。作者用了较长的篇幅写了两个人物的斗嘴。这一大段对话起到了伏笔、照应、过渡三大作用。
一是伏笔。当悟空斥骂妖怪时，妖怪忽然省悟道： “我想有些认得你哩。” “我虽见你眼熟，一时间却想不出姓名。”这里暗示了黄袍怪是孙悟空的“老相识”，为下一个层次孙悟空追上天廷，查出黄袍怪的底细乃是奎木狼这个情节，作了恰当的铺垫。
二是照应。悟空斥问黄袍怪为何骂他？妖怪道： “我何尝骂你？”悟空道： “是猪八戒说的。”这对前文猪八戒使用激将法“义激美猴王”，作了必要的回应。
三是过渡。妖怪“藐视”悟空孤身一人： “我这里大小群妖还有百十，饶你满身是手，也打不出我门去。”悟空针锋相对： “莫说百十个，就是几千几万，只要一个个查明白了好打，棍棍无空，教你断根绝迹。”这里自然衔接起下面悟空的大施神通，全歼群妖，荡平碗子山，掀翻波月洞，追打黄袍怪等场面，保持了情节的连贯性。
第四个层次是：降伏黄袍怪。悟空追上天廷，查明黄袍怪“原来是孙大圣大闹天宫时，打怕了的神将”奎木狼。作者在这里用“工笔”细致刻划“大圣之怒”： “糌着铁棒，打个筋斗，只跳到南天门上。慌得那庞、刘、苟、毕、陶、邓、辛等众，两边躬身控背，不敢拦阻，让他打入天门，直至通明殿下。”当黄袍怪就擒时，悟空怒气填膺，“拦住天门要打”。读者从这些抒情性极浓的画象中，又看到了大闹天宫时齐天大圣的英风豪气！与“大圣之怒”相映成趣的是“玉帝之怯”，一面命令奎木狼的“本部收他上界”，一面表明对悟空无可奈何，“只得他无事，落得天上清平是幸。”这位“妖神”的主子，在悟空的当头棒喝面前，活现出一副“脓包相”！
综观全段，悟空以一个极其成熟的斗士形象，呈现在读者面前。他善于分析矛盾、知己知彼，适时地采用了解决矛盾的最优方法，攻其不备，偷袭敌人老巢，给敌人造成致命的威胁，从而牵着敌人的鼻子走，牢牢掌握了克敌制胜的主动权，最终达到一鼓全歼之目的。超常规的四个情节层次，形成连贯性的纵深发展趋势，但每一个层次的推进又各具风貌，移步换形，波诡浪谲。对话、心理、动作等描写，对比、映衬、工笔等手法运用，更使全段锦上添花！