| 字词 | 晚出新亭 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 晚出新亭
此诗读来，确似唐人近体，是一首有着五律气魄的名篇。新亭，地近长江之滨，为当时建康(今江苏南京市)朝士游宴之处，其故址在今南京市南。 这是一首假江景而抒离愁的诗，因此，诗人就开宗明义地将“浩荡大江”与“几重离悲”在篇首就摆了出来，以后就沿着这两道线，走下去。诗人怀着重重心事要离开首都，在“晚出新亭”时，见到眼前的浩浩江水，雪浪滔滔，勾起了无限离情别绪，感慨万端。所以才有“离悲足几重”之句，点出此诗的题旨，即“离悲”,万千离愁弥漫全篇。 此时江水正是“落潮”之际，但是仍然“浩浩”,有如涨潮那样，“犹如盖”,像车盖一般滚滚东去。这里，诗人暗暗引进了枚乘《七发》之典，而反用之。《七发》有言：“江水逆流，海水上潮。 ……波涌而涛起。 ……其少进也，浩浩(yí沂),如素车白马，帷盖之张”。原是描绘涨潮胜景，令人兴奋愉悦。 而在这里却为作者反其意而用之，引作自己离愁之重，宛如潮涌，滔滔不绝，甸甸沉沉。这正是“景为情设，情由景生；心静则浪息，心有不平则浪涌”之谓也。 接着的第四句，还是“借景言愁”的描摹：“云昏不作峰”。这是说，当时江面一片迷雾沉沉，天外也是“昏云”濛濛，不像往常云层幻变，时作奇峰，时作奔马，令人称心快意。这为“离悲”诗旨作了进一步的渲染。 五、六两句，仍然为渲染“离悲”而设。诗人在众多的物象中，择取了具有典型意义的两个物象：戍鼓与寒松。以此对题旨作深一层的开掘。大家知道，古代的“戍鼓”,意味着征战，闻之战慄，决非远游者之佳音；“寒松”,带着迷漫大雾于萧瑟晚风中孑立，固然不减“劲松”之素概，却也令满怀悲怆之人感到孤寂与冷意。这两句之所以成为千古传诵的名句，我想主要是因为它把物、我融为一体，使无情之物也带上感人之情愫，令你见之、闻之而共鸣，且历久不忘。 诗尾两句，不仅没有游离诗旨，而且大大增浓了愁情与悲慨，让人感到主人公有一种无穷无尽的“离悲”。从何见得？ 首先是诗人点化典事融于诗行，即《战国策·秦策》中的“行百里者半于九十”。这是说，长途跋涉，至末后更难，一百里路程走过九十里，只能算走过了一半。诗人以此预言自己的前程，将更多艰险与困厄。同时，他把自己的“离去”与“回归”两者同时作了预测，深深感到此去固然不善，归来之望也将渺渺。于是，才有诗尾作结的这两句。
描写别离之诗，在古人诗作中是大量的，也是诗人们喜欢驰骋的广阔领域。这首诗在思想上看不出有什么突破，但是，它在表现这个题材和主题的技艺上，却有若干可取之处，至少有以下两点值得重视。 第一、在格律经营上“苦用心” 杜甫曾经说过，“颇学阴何苦用心”。当然，这是有针对性的，恐怕对此也有所感吧。有人研究过阴铿这首诗的合律状况，得出的结论是：全诗五言八句，隔行押韵，中间四句对仗，而且凡是上句均以仄声收尾，下句则用平声押脚韵，这些都极似五言律诗。但若用后来成熟的平仄调式来衡量，却还有不少瑕疵，如：一联中平仄并未相对，两联间并未相粘等。可见，它还是一首不成熟的近体诗，或许可以算是一首“准律诗”。虽然如此，也可见出诗人在这方面已煞费了苦心。在南朝时代，我国格律诗还在酝酿和形成之中，当然还不能要求在此时出现像后来唐诗那样的成熟的格律诗歌。于是，正因为有南朝诗人，特别是梁、陈诗人们的苦苦追求，打下了很好基础，这才有了唐代格律诗的成熟。 第二、在诗风上力排绮靡 南朝诗歌语言的绮靡浮艳，在梁陈时期最为炽盛。诗人在这种大环境下却能力排靡靡之风，实在难能可贵。他在努力酿造自己的清雅诗风虽然在雕字琢句上大下了功夫，可是，语言风格清丽自然。正如朱明伦说得好，他达到了：“以浅淡之语写深浓之情，语言质朴而不古拙，流丽而不秾艳，设喻新，用典深”。这都说明诗人在语言风格个性的形成上，也是苦用其心的，而且十分执着、勇敢。 晚出新亭
【译】 奔腾的长江呵， 江水是如此的汹涌； 离别的悲愁呵， 悲愁几多重？ 奔立的潮头， 犹如支起的车蓬； 昏暗的天空， 模糊了变幻的云峰。 只听见远处传来单调的报时鼓角一声声， 只能依稀看见寒气笼罩着远山松树亭亭。 人说：百里之路， 走到九十里， 才走了半程， 何况我刚刚离乡走到新亭， 行囊中装满了乡愁的沉重，踽踽独行。 【评】 这首诗描写诗人傍晚行经新亭所见的山川景物，抒发了一种浓重的怀乡之情。新亭在今南京市西南，靠近长江，三国时吴国所建，东晋时为朝士游宴之所。诗人大概是从当时的国都建康(今南京市)出发，傍晚时经过新亭，看到当地的景物，想起旧时的游宴和送别场面，引起许多感触，因而写下这首诗。 中间两联“潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松”中的虚字相对，值得注意，“犹如”对“不作”、“唯闻”对“但见”都很熟练。 晚出新亭 题解 大江一浩荡，离悲足几重？ 潮落犹如盖，云昏不作峰。 远戍唯闻鼓，寒山但见松。 九十方称半，归途讵有踪？ 赏读 “大江一浩荡，离悲足几重”,开头两句，写出了长江浩浩荡荡，一泻千里的气派。把所要表达的思想感情置身于这辽阔壮观的背景之中。托物兴怀，为全诗定下苍凉的基调。“离悲足几重”,把离别的悲苦与江水波浪放在一处，重重叠叠，极有层次地表现“离悲”。 “潮落如车盖，云昏不作峰”,涨潮时的景象，浪潮如盖，气象千变万化，平时暮霭沉沉，云霞万里，可此时江上之云，昏沉一片，没有变化成山峰的形状，暗示诗人心潮不平，情绪波动。 “远戍唯闻鼓，寒山但见松”,诗人满怀悲愁，但仍能听见远方的戍鼓之声，使人感到心惊胆战，顿感周围有战时的肃杀之气。眼望寒山，但见青松挺立，苍凉而悲劲。又加上“惟”和“但”的修饰，更强调了孤独的感觉。 “九十方称半，归途讵有踪”,这两句抒发情感，诗人深知前途艰险，而且料到归程无期，将离与归联系起来，表现了无尽的哀愁，结尾处一波三折，又呼应开头，有言尽而意犹存之妙。 这首诗场面阔大，融入主观情感，达到情景交融的完整意境。语句对仗工整，平仄谐调，已初具唐人五音律诗的规模了。 《晚出新亭》晚出新亭
大江一浩荡，离悲足几重？ 潮落犹如盖，云昏不作峰。 远戍唯闻鼓，寒山但见松。 九十方称半，归途讵有踪？ “新亭”，三国东吴所筑。因其建于劳劳山临沧观前，故而又名劳劳亭。其址，当在今江苏省南京市汉西门外。亭有五间，东晋诸名士常在此游宴，亦是送友登舟的地方。后人李白《劳劳亭》诗中曾有“天下伤心处，劳劳送客亭”之句。《晚出新亭》，是诗人江行有感所发，含义深沉，格调俊逸。沈德潜说此诗颇“有唐人五律气色”，当不为过。 本诗的前两句，有可能受了谢朓的“大江流日夜，客心悲未央”诗句的影响。然而，那“离悲足几重”较之“悲未央”之句并不逊色，描述“离悲”的起起落落、重复多次，给人的动感更加强烈，从而也就更加真切地反映出“离人”潮涌般的激情。接下来的四句是说：海潮已落，江中逆流暂退，但波涛仍如一顶顶车盖；云雾不成峰峦之状，但却是迷漫一片；江中行船，听得见的唯有远方军营早晚报时的鼓声；日暮云昏，看得见的只有两岸的山松。如果结合当时南北朝的形势来看此诗，不能不认为这四句并非是单纯的景物描写，而感到诗人是在借题发挥、语语双关。当时，南梁经连年动乱，虽已让位给陈并经三年已传至文帝，南朝基本安定；但北齐虽衰未亡，北周正在崛起，其形势，对于南陈来说，确乎是“潮落犹如盖”，不可掉以轻心。作为南朝的名士和官员，诗人有这种情感当是很自然的。特别是在本诗的最后，诗人以画龙点睛的手法，写下了“九十方称半，归途讵有踪”的警句。《战国策·秦策》日“行百里半于九十”，言一百里走过九十里时只能算走过了一半，因为由于体力的消耗，路是越走越艰难的，何况“归途”踪迹岂能在事先就有？寓意深沉。如果说沈德潜给此诗以格调“高亮”的评价恰如其分的话，那么这“高亮”当正出于这寓意深沉的警句。 |
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