昼日移阴

这是崇祯本第四十四回的回前词。词牌名《满江红前》。原系宋代词人周邦彦所作《满江红·昼日移阴》的上阕。这是一首闺情词，写出了春闺孤寂，美人心事难言的苦衷。开首“昼日移阴，揽衣起、春帷睡足”三句，表现了一种寂寞的情景，描写了一个独宿深闺的少妇，春日里在帐幔中睡得足足的，直待昼日移阴，方才披衣起来。后面的“临宝鉴，绿鬟缭乱，未敛妆束。”是写少妇面对镜子，无心梳妆打扮，一头青丝云鬓缭乱。接着“蝶粉蜂黄浑褪了，枕痕一线红生玉”两句，续写少妇未经梳妆时的姿容。“蝶粉蜂黄”是唐时宫妆。亦是古代女子的化妆用品。唐代诗人李商隐有“何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄”的诗句。“枕痕一线红生玉”是指少妇因睡眠时褪去了脂粉，露出了肌肤的本色。最后的“背画阑，脉脉悄无言，寻棋局”，是写少妇独自一人，百无聊赖，此时她回忆起了往昔那美好的日子，于是背对着画阑干，默默无言地往屋内寻找着残剩的棋局。这首诗抒发了一个失意少妇内心深处的苦闷。这回写李瓶儿与吴银儿下象棋消夜。在下棋时，瓶儿向银儿道出无限伤心事。张竹坡在此回评中云： “瓶儿心事既不一言，何由写出？故又借银姐下棋，将海枯石烂，天长地久，不言之恨，轻轻道出。”而此词中最后两句“脉脉悄无言，寻棋局”亦有此意，所以回前引用此词，以喻瓶儿心中不言之苦。因瓶儿虽得西门庆宠爱，但却因此而受到金莲、玉楼诸人的嫉妒，她也为此深受其害，故有寂寞孤独之感。