文徵明1470—1559

明书画家。初名壁（一作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。少时向吴宽学文，向李应祯学书法，向沈周学画。又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，名声日著。正德末，年已五十四，以岁贡生应吏部试，授翰林院待诏。他于官场甚不在意，连年请归。归后乞诗文书画者，络绎不绝。富贵人不易得其片纸隻字，尤不肯为王府、宦官作书画。诗文、书画均名重当时，而画尤为突出。擅画山水、花卉、兰竹、人物，师法宋元诸画家，笔下多江南湖山田园。早年细谨，中年较粗，晚年粗细兼备。小楷、隶书、行草皆精，取法智永、黄庭坚等。文笔遍天下，门生极多，称“吴门派”。与沈周、唐寅、仇英合称“明四大家”。著有《莆田集》。

文徵明(1470—1559)

明长洲（今江苏苏州）人。初名壁，字徵明，以字行，改字徵仲，号衡山、停云、衡山居士等，世号衡山先生。文林次子，吴愈三女婿，夏外孙女婿，沈周弟子。岁贡生。曾随父宦游南京。弘治十二年(1499 年)父卒于温州知府任，其谢却吏民赙金，州人遂修却金亭。初受业于叔父文森。学文于史鉴、赵宽、庄，得古文法于吴宽，从都穆、吕学诗，学书于李应祯，学画于沈周。精于律例、典故，辞宁王征聘有高节。先后九试未第。嘉靖二年(1523 年)超授翰林院待诏，侍经筵，预修武宗、宪宗《实录》。五年致仕归。卒赠南京国子监博士，私谥贞献先生，祀为吴郡名贤。名士如王穀祥、王宠、彭年、陆师道、周天球、陈淳、钱穀、居节等皆其弟子。食性多禁，尤不喜杨梅。家富收藏，诗文书画人称四绝，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”。善画花鸟竹果。精工山水，早年全法董源、巨然，笔端若含云雾，单行矮幅更佳，当与沈周、唐寅鼎峙，加仇英合称“吴门四家”，继沈周为吴派领袖。书法晋唐，尤擅隶书、小楷，与祝允明、王宠并称“吴门三家”。曾与徐祯卿同撰《太湖新录》。辑有《汉隶韵要》《停云馆法帖》。著有《甫田集》《文待诏题跋》《文衡山遗稿》等。

共1首

江城子 陈氏牡丹盛开而不速客戏作

（词）明·文徵明

东风已到牡丹花。

锦蒸霞。

玉笼纱。

应是春韶、妆点贵人家。

去岁花时人在病，深负却，好铅华。

而今准拟醉琵琶。

鼓须挝。

酒须赊。

莫待风吹、委地作泥沙。

却笑东君杀风景，刚办得，一杯茶。

按：整理自《古今图书集成》牡丹部

---

共1首

醉花阴 病中忆陈氏牡丹

（词）明·文徵明

秀石倚空春照屋。

粉露团赪玉。

想见可怜人不到，经春，此意还谁属。

自怜不带看花福。

病与愁相续。

病起定何时，生怕春归，零落红栖绿。

按：整理自《古今图书集成》牡丹部

---

共1首

倦寻芳 陈以可招赏花不赴

（词）明·文徵明

暄风泛午，迟日酣春，万锦新濯。

传乐亭东，记得向来曾约。

正是春明堪醉也，等閒愁病刚蹉却。

漫多情，忆旧倚阑干，此时萧索。

空自有、怜春思致，赋玉才情，无处堪著。

怎及东君，时自对花吟酌。

檀板风流犹在念，锦堂佳丽还留诺。

待迟迟，却又怕，雨狂风恶。

按：整理自《古今图书集成》花部

---

共1首

南乡子

（词）明·文徵明

香暖透春肌，满眼新娇睡起迟。

燕子不来三月尽，依依，手撚残花玉一枝。

风袅鬓云垂，无限闲愁隐翠眉。

好梦不成春自去，相思，只有青团扇子知。

文徵明／格言

---

文徵明

文徵明(1470—1559)，初名璧，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。明书法家、画家。乡试屡失解，荐授翰林院待诏，三年辞归。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。又为明四大画家之一。名重当代，门生甚多。有《文徵明集》。

文徵明1470—1559

初名壁，字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山，别署衡山居士。南直隶长洲（今江苏吴县）人。为人和而介，不喜与权贵交往。宁王朱宸濠用厚礼招聘，坚辞不就。明正德末年(1521)以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏。世宗立，预修《武宗实录》，嘉靖六年(1527)辞职归里。徵明曾就学于吴宽、李应祯、沈周，诗文书画皆工，尤擅山水。世称其画兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之长。门生颇多，称“吴门派”。与友祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。有《甫田集》、《青溪寇轨》、《书画见闻志》等。《全明散曲》辑录其小令五首，套数四篇，内容多为题情闺怨，风格清丽委婉，淡雅自然。《明史》有传。

文徵明1470—1559

初名璧（或作壁），字徵明。以字行，更字徵仲，别号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。正德末、嘉靖初，以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏，三年即辞归。筑玉磬书房，植两桐于庭，日徘徊啸咏其中。以清名长德主吴中风雅之盟者三十馀年，嘉靖三十八年卒。徵明为人温良恭俭，素负清名。《明史》卷二八七本传称其归田后“四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮，尤不肯与王府及中人”，并谓早年“学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周”。以书画名世，工行草，尤精小楷；善山水，亦善花卉、兰竹、人物。从学者甚众，遂成“吴门画派”。兼擅诗文，有《甫田集》。《四库总目提要》称“徵明秉志雅洁，其画细润而萧洒，诗格亦如之”。亦能词，如《满江红》（拂拭残碑）直斥宋高宗杀害岳飞。《词苑萃编》誉为“激昂慷慨，自具论古只眼”。

文徵明1470—1559

初名璧，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山。长洲（今江苏苏州）人。幼不慧，稍长，聪颖异常，学书于李应祯，学画于沈周，学文于吴宽，皆有成。又与同郡祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，号“吴中四才子”，名声益著，然科场不利，乡试屡挫。武宗正德(1506—1521)末，巡抚李充嗣荐之，会徵明亦以诸生岁贡诣试吏部，授翰林待诏。世宗嘉靖(1522—1566)间，参预修订《武宗实录》，侍经筵，后乞归。徵明为人淡于名利，不肯与权贵往来，曾却宁王宸濠之招聘。其诗书画皆有名于时，主持吴中文坛数十年，四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片纸。其诗以描写四时风景、咏物题画、诗酒酬赠之作为多。风格清新雅饬、秀丽细致，宛如其画。如：“绿树敷荫翠荇香，方舟十里下回塘。白鸥飞去青山暮，落日唱歌烟水长。”(《题画》)也有些作品表现其孤傲的个性，如：“三十年来麋鹿踪，若为老去人樊笼。五湖春梦扁舟雨，万里秋风两鬓蓬。远志出山成小草，神鱼失水困沙虫。白头博得公车召，不满东方一笑中。”(《感怀》)这正是他官场生活的实际感受。徵明工于律体，其七律学陆游，对偶多警句，如《煮茶》诗中名句“竹符调水沙泉活，瓦鼎烧松翠鬣香”。其他如：“人语不分尘似海，夜寒初重水生烟”(《月夜登阊门西阊桥》)；“春风依旧吹芳杜，陈迹无多半夕阳”(《沧浪池上》)；“凉风度竹风如雨，碎影摇窗月在松”(《冬夜》)等，也都流畅自然，细致工丽。其诗之病在于缺少社会内容，浅显柔弱，不耐涵咏。有《甫田集》三十五卷传世。另著有《图画见闻志》、《温州府君遗事》。《明史》卷二八七有传。其子文嘉撰有《先君行略》、王世贞为撰《文先生传》，黄佐为撰墓志。

文徵明1470—1559

名璧，字徵明，以字行，复字徵仲，号衡山居士、停云生。长洲（今江苏吴县）人。明书画家、文学家。“吴中四才子”之一。诗文书画俱工，而画尤著名，为吴门派重要代表。正德末以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏，三年辞归。有《甫田集》三十五卷。
索引：文徵明、文璧，徵仲、衡山居士、停云生，待诏，贞献；玉磬山房、玉兰堂、梅花屋、梅溪精舍、拙政园、辛夷馆、悟言堂、烟条馆、停云馆、竹堂、翠竹斋、安处斋、友山草堂、碧照轩、凌柘轩。

文徵明

明代画家。1470年生，1559年去世。长洲（今江苏省苏州市吴中区）人。擅山水，兼工人物、花卉。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。1523～1526年在京任翰林院待诏。3年内3次提出辞职。1517年作《湘君湘夫人图》轴(100.8cm×35.6cm)。1518年作《惠山茶会图》卷(21.9cm×67cm)。1524年作《高人名园图》轴(69.7cm×48.1cm)。1530年作《东园图》卷(30.2cm×126.4cm)。1531年作《霜柯竹石图》轴(76.9cm×30.7cm)。1532年作《石湖清胜图》卷(23.3cm×67.2cm)。1533年作《花卉》册页，共8幅(每32.5cm×53.7cm)。1533～1535年作《仿米氏云山图》卷(24.8cm×60.2cm)。1534年作《品茶图》轴(136.1cm×26.8cm)。1542年作《兰亭修禊图》卷(24.2cm×60.1cm)。1543年作《兰竹》卷(26.8cm×730cm)。1544年作《江南春图》卷(24.3cm×77cm)。1544年作《石湖图》卷(30.3cm×156.2cm)。1548年作《绝壑鸣琴图》。1549年作《真赏斋图》、《古木寒泉图》轴(194.1cm×59.3cm)。1550年作《万壑争流图》轴(132.4cm×35.2cm)。1557年作《仿梅道人山水图》轴(83cm×29cm)。《溪桥策杖图》轴(95.8cm×48.7cm)。《溪亭客话图》轴(64.5cm×33.1cm)。《绿阴长话图》轴(131.8cm×32cm)。《临溪幽赏图》轴(127.3cm×50cm)。《秋花图》轴(135.7cm×50cm)。《浒溪草堂图》卷(26.7cm×142.5cm)。

448 文徵明1470—1559

初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山。明代画家。长洲(今江苏吴县)人。与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。曾任翰林院待诏，三年辞归，潜心诗文书画，终其一生。文学修养笃深，书法尤精妙，文采儒雅，以气韵神采而独步一时。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。山水师沈周，更出入董巨郭李，李唐、赵孟頫及元四家。遇古人妙迹，惟览其意，师心自旨。早年画风细谨缜密，多作青绿，犹得神韵；中年作水墨，行笔粗犷多气势；晚年粗细兼备趋于醇正。其作有水墨、青绿之分，故有“粗文”、“细文”之称。细笔秀丽柔密，粗笔苍劲郁茂。其影响与沈周齐驱方驾，共霸明代山水画坛。学者之众，与沈周同。文氏自徵始，累代善画，绵延至清而未已，约计可得20余人。以“文沈”并称而载画史。其画为海内所钦慕，以重金争求者接踵于道，然贵富之人，不易得其片楮，尤不与王府及中贵之人，甚至外国使臣亦求之不得。曰“此法所禁也”。而贫贱之交，则有求必应。存世画迹有《万壑争流图》、《古木苍烟图》(均藏南京博物院)、《二湘图》(藏故宫博物院)、《石湖清胜图》(藏上海博物院)等。著有《甫田集》。

文徵明1470—1559

明代书法家。工楷、行书，兼擅隶书，尤精小楷，从李应祯学书，得力于智永，小楷师二王，精丽婉秀，行书取法苏轼、黄庭坚、米芾，“晚岁取《圣教》损益之，加以苍老，遂自成家”。参见“绘画·雕塑”中的“文徵明”。

甫田集

---

文徵明1470—1559

初名壁（亦作璧），字徵明，以字行，更字微仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人。徵明少不颖慧，稍长，聪敏挺发。学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿一起切磋文艺，时称“吴中四才子”。为人宽和而以操守自励，时宁王朱宸濠慕名相聘，辞病不赴。54岁时，以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，3年后辞归乡里。卒后私谥贞献。徵明书画兼擅，而画尤胜，名重当代，学生甚多，以致形成“吴门画派”；后人把他与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。亦工诗文。有《甫田集》。

文徵明1470-1559

明朝书画家。初名壁（又作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲 （今江苏吴县） 人。以贡生诣都，曾任翰林待诏. 少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与唐寅、祝允明、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。工行、草书，体势流利秀劲，有智永笔意； 大字仿黄庭坚； 尤精小楷，论者谓不在虞、褚之下； 隶书法钟繇， 独步一世， 平生慕赵孟𫗲， 每事必师之。 擅画山水，师法宗元，多写江南湖山庭园和文人悠闲生活，构图平衡，笔墨苍润秀雅。画风早年细致清丽设色浅秀，有翩翩文雅之趣； 中年用笔粗放； 晚年粗细兼务，而得清润自然之致。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生很多，形成“吴门派”。他与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。亦能诗，宗白居易、苏轼。流传作品《春深高树图》、《真赏斋图》、《山雨图》、《古木寒泉图》，有《甫田集》。

文徵明1470～1559

初名璧，以字行，更字徵仲，明衡山人。著籍长洲 （今江苏吴县），为不忘故里，与父同号衡山。诗文俱佳，兼工书画，与唐寅、祝允明、徐祯卿等4人号称“吴中四子”。善画花卉人物，成为吴门派。诗学白居易、苏轼，人称清旷。宁王宸濠慕其名，以书币聘，徵明以病辞。武宗正德(1506～1521)末，以尚书李充嗣荐，入为翰林待诏，与修国史，侍经筵。不久辞官归故里，以书墨自娱。著《甫田集》传世。

文徵明1470～1559Wen Zhengming

calligrapher,painter,poet and proser of the Ming Dynasty.Works: A Collection of Wen Zhengming,etc.

文徵明

(明·成化六年——嘉靖三十八年 1470～1559) 長洲人。名璧，字徵明，以字行，更字徵仲，號衡山，别署停雲生，居室曰玉磬山房、停雲館。拜翰林院待詔。及世宗立，預修 《武宗實録》。侍經筵三年余，辭歸，九十歲終，先後居鄉間八十余年。親文墨，工詩文，善繪事，能鐵筆，精書學，尤以書道卓出，不愧有明一世之鉅匠，獨步一時。卒謚貞獻先生。
歷來論評衡山書法者甚多。文嘉撰其行略曰： “公少拙於書，刻意臨學，亦規模宋元。既悟筆意，遂悉弃去，專法晉唐。”王世懋云： “初名璧時，作小楷多偏鋒，太露芒穎。年九十時，猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀强。其最稱合作者，以字行後五六十時也。”藉此知其發展變化之迹。對其各種書體，王世貞有詳評，曰： “徵仲常自負隸法則不尚古人，而欠於篆。然余得其〈千文〉一本，亦在吴興堂廡也。”其《藝苑卮言》 又曰： “待詔不多作 ‘率吏體’，所見惟〈張奉直墓表〉石刻及 〈千文〉手迹耳。石刻小於〈皇甫碑〉，筆近肥。〈千文〉 細於〈化度銘〉，筆稍縱。於整栗遒勁中，不失虚和舒徐意致。佳本也。” 《六藝之一録》 曰：‘用筆雖勁，所乏變化生動之氣。’”《評書帖》謂其“氣力不厚勁。”均屬確論。其書迹今傳甚多，主要有〈緣陰帖〉、〈離騷·九歌〉、〈刺客列傳卷〉、〈伏波神祠詩卷跋〉、〈游天池詩〉、〈前赤壁賦〉、〈飲酒二十首〉、〈草書千字文〉、〈輞川圖卷跋〉，尚有許多尺牘散存諸處。著《甫田題跋》三卷、《文待詔題跋》二卷、《太史詩集》、《甫田集》三十五卷。刻有 《停雲館帖》。