擒纵

擒与纵在纵控文势、组织情节、制造波澜等方面的对立统一规律。在叙事性文学作品中表现为欲写结局而先写与愿望成反向的发展、欲写矛盾解决而先写冲突似乎还在激化，然后再回到“解决”与结局上来，以其新颖别致而给读者留下强烈印象； 在说理论辩文章中表现为欲有力揭示本旨而故意旁生节枝，放宽一步以疏荡其气，如鹰之击兔，猫之戏鼠，几经擒纵，最后生吞活剥。擒与纵本是生活中的固有现象，一擒一纵反映了事物发展的曲折性。写作中从生活的自身规律出发，巧妙运用擒与纵交替结合的艺术辩证法，不仅可使文章和作品情节曲折起伏，文势顿挫跌宕，结构回环多姿，达到曲径通幽的胜境，而且能够满足读者追奇探胜的审美要求，产生强大的艺术感染力。如《水浒》 中林冲逼上梁山一节，高衙内五岳楼下调戏林冲之妻，林冲赶到举拳欲打，是为一擒； 待“扳将过来，认得是本管高衙内”，林冲“先自手软了”，是为一纵； 高俅与陆谦定计，诱林冲误入白虎节堂，以执刀行刺罪名将林冲押解开封府欲问斩刑，又是一擒； 当堂孔目孙敬仗义执言，据理以争，改判林冲刺配沧州，又是一纵； 高俅买通押解公差，在野猪林将林冲绑在树上，举起水火棍要结果林冲性命，又为一擒； 鲁智深突然杀出，打飞水火棍，救下林冲，又为一纵； 高俅不甘心失败，派陆谦、富安潜入沧州，纵火烧毁林冲所管草料场，欲将林冲烧死其中，此再一擒； 林冲因住房被雪压塌，移居山神庙而幸免于难，是再一纵； 最后陆谦、富安山神庙前观火，得意忘形之际露出内幕，林冲手刃二贼之后奔上梁山落草，为最后一擒。几番擒纵之间，情节曲折、波澜迭起，山穷水尽之地，忽而峰回路转，既揭示了林冲由安分守己的朝廷武官变为造反英雄的性格发展轨迹，塑造了 一个官逼民反的典型形象，又始终紧扣读者心弦，具有强烈的吸引力和感染力。《孟子·有为神农之言者许行章》中，孟子为了驳斥许行之徒陈相“贤者与民并耕而言，饔飧而治”的观点，阐明自己“百工之事，固不可耕且为也”的主张，开始故意用“纵”笔放宽一步，不从正面接触两个论点，而从许行种粟问题入手，围绕许行从布到冠到器械等一切生活资料的来源，提出一连串问题，逐步用“擒拿”之笔引人入彀，逼得陈相不得不承认孟子观点的正确，虽比正面论述稍费笔墨，但文章气之充沛，势之疏荡，论之有力，却为正面论述所不及。
运用擒纵交替结合的艺术辩证法纵控文势，组织情节，制造波澜，须从生活出发，遵循生活的自然节奏，与生活的逻辑保持一致，而不能脱离生活去故弄玄虚，以使所叙之事具有既出意料之外，又在情理之中的曲折变化； 所论之理确凿严密，无懈可击。让读者感到真实可信，心悦诚服。具体应用还需把握擒纵之间的辩证关系，几经擒纵，终为最后一擒，若离开这一目的而任意放纵，打破了擒纵间的对立统一，则不但难以“擒”住，连“纵”自身也将失去存在的意义。

捕获2

擒获　拿获　缉获　捉获　拏获搏获　系获　捉破　抓住　抓到　执获　被执
抓住与释放：擒纵
罪犯被捕：落网　归案(逮捕～)
　逮捕归案：逮案
捉住正在通奸的人：捉奸(～捉双)
中途夺取到或捉到：截获　遮获
绊翻抓住：捉翻
活活捉住：活捉　生擒　生拿　生得　生获
　活捉敌人：擒生
侦缉捕获：缉获
盘查擒获：盘获
讨伐擒获：讨擒
　全部捕获：一网打尽
势穷而被捕：窘执
(逮住：捕获)

擒纵qinzong

写作技法之一。擒是抓住，纵是放开一步。欲擒故纵，迎合引申，后发制人。
在写议论性文章时，对一些貌似有理或似是而非的观点，可以先不正面接触，不单刀直入，直接反驳，而是故意绕一点弯子，搞一点曲笔，设下一个机巧，故意迎合论敌观点，把论敌引入圈套，尔后再猛停急转，穷追猛打，环环紧扣，步步近逼，把论敌驳倒。这种写法称为先纵后擒，即“蓄势在前，急转于后”。拳头打出去时，先向后缩一下，向后缩好象放松，实为蓄势。这种写法，看起来费了一点笔墨，但气势充沛，引人入胜，论战性强，容易说服人。如我国先秦散文《孟子·有为神农之言者许行章》就是出色地运用了后发制人的方式。
运用先纵后擒的写法，关键是要弄清论敌的可攻击之处，要找准敌论的“缝隙”下手，做到有目的地纵。纵的方法很多：可以先顺着论敌的话说，一步一个机巧，把对方引进自相矛盾的死胡同；也可以对敌论进行合理引申，尔后显露出它的谬误。
运用擒纵手法，“纵”是为了“擒”，不要无目的地“纵”，否则就会离题而削弱战斗力。

擒纵

又称“操纵”。见“操纵”。