感情积累

源于生活体验的种种感情在作家心灵深处的积淀和储备。作家面对纷繁复杂的生活现象，必然产生种种情感活动。并会长久地、不自觉地把这种源于生活体验的感情贮存在自己的头脑，成为感情记忆、情绪记忆等极为宝贵的创作财富。“艺术就是感情”(《罗丹论艺术》)。感情决定了文学艺术的特殊性。因此，感情在文艺创作中具有十分重要的地位，感情的这种重要性表明贮存在作家艺术家头脑里的感情记忆，情绪记忆，比之于在生活中有意识地搜集起来的死材料要重要得多。作家艺术家的艺术才能突出地表现在他们的富有感情、易于动情之中，表现在善于运用自己灵敏的审美感觉判断是非，激浊扬清，在创作中易于唤醒曾经一度体验过的种种感情，并将其融注在作品的各个方面，而不能满足于只记录在笔记本里的一些具体的生活素材。
艺术活动包括文学创作活动，是“在自己心里唤起曾经一度体验过的感情“的活动。能否唤起这种感情，首先取决于平时是否有感情积累。有积累，才能“在唤起这种感情之后，用动作，线条，色彩，声音以及言辞所表达的形象来传达出这种感情，使别人也能体验到这同样的感情” (列夫·托尔斯泰《论艺术》)。没有灌注进情感的文学作品是艺术的膺品。“一个作家总是从他的内在要求出发来进行创作的，他的创作冲动首先总是来自社会现实在他内心所激起的感情的波澜上。这种感情的波澜，不但激动着他，逼迫着他，使他不能不提起笔来； 而且他的作品的倾向，就决定于这种感情的波澜是朝哪个方向奔涌的； 他的作品的音调和力量，就决定于这种感情的波澜具有怎样的气势和多大的规模” (钱谷融《文艺创作的生命与动力》)。
感情积累与生活积累、思想积累是同时进行的。作家深入生活，积累生活的过程，同时也是积累感情的过程。没有感情积累相伴，思想和生活积累便难以完成，积累的东西也容易遗忘。深入生活，决不能满足于搜集死材料，而要用整个身心——理智上的，感觉上的，情绪上的，甚至下意识里的种种因素去感受和体验生活中复杂的人性、人情，以高度灵敏的感觉器官，对外界的各种刺激——声、色、味等做出迅速的情绪上的，感情上的反应，并将其牢固地深藏在内心底层。