情节

剧情节奏。明末冯梦龙在《墨憨斋定本传奇》的总评及眉批中，常常提到“情节”，用以指情感运动的节奏，实际上亦即是指剧情的发展节奏，因为情感运动本身就是剧情发展的动因。冯梦龙主张情节要紧密，“情节关锁，紧密无痕”(《洒雪堂》总评)；但情节又不可太直，“传奇情节恶其直遂”(《永团圆》眉批)；情节要有头绪呼应，“末折草草一面，殊欠情节，得此折预先领出头绪，末折不费词说矣”(《永团圆》眉批)；情节关键处不可草草，“情节大关系处，必不可少”(《酒家佣》眉批)，“《看录》是极妙情节，胸中应有许多宛转，自非一曲可草草而尽”(《永团圆》眉批)。

情节qíngjié

❶事情发展的具体经过。
❷特指叙事性文艺作品中矛盾冲突的发展演变过程
　△ ～生动。

情节qíngjié

事情的变化和经过。
【组词】情节曲折︱情节动人︱紧张的情节︱多个情节︱故事情节
【例句】老实说，我读《水浒传》不过囫囵吞枣地看一遍，只注意紧张动人的情节。
　❍ 我喜欢看故事情节紧张曲折的武打片。

情节qíngjié

【释义】
事情的变化和经过。

【色彩】
中性。

【近义】
情况︱情由︱情事︱经过。

【扩词】
情节生动︱情节严重︱曲折的情节︱小说的情节。

【造句】
　❍ 小说中的一段～非常生动感人。
　❍ 他能讲出这本小说的主要～。

情节；情结

◉ 情节qínɡjié　名 事情的变化和经过。〈例〉～曲折/ 故事～/ 结局是～发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。
◉ 情结qínɡjié　名 心中的感情纠葛；深藏心底的感情。〈例〉～不解/ 爱的～/ 冤家～/ 这是一段化解不开的～/ 远离乡土，心里有着浓重的思乡～。〈近〉情感。

情节

叙事性文学作品中人物的生活和斗争的演变过程。它是现实生活中矛盾冲突的发展过程的艺术反映。戚继光《炼兵实纪·将官到任宝鉴》：“凡有大事，申报上司、于文书之外，仍附以揭帖，备言其事之始末情节，利害缘由。”历来经典作家对情节的解释各种各样。亚里斯多德《诗学》情节是“根据可能性和必要性的法则 （或因果） 而相互联系起来的一系列事件。”佛斯特认为情节是“把重点放在因果关系上的对事件的叙述。”高尔基《和青年作家谈话》： 情节即“人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”或者相反，是性格毁坏的历史。这些经典性的解释说明情节离不开人，情节也离不开事。故通常有“故事情节”之称。其不同之点就在于，故事是对事件按时间顺序的陈述，情节则强调事件的因果关系。
构成情节的基础是人物的行动和事物的矛盾性。只有那些与人物性格有关的行动，以及事物的矛盾运动，才能构成真正的情节。矛盾冲突或大或小，或强或弱，或明或暗，都可以构成各式各样的情节。它既可以指贯穿作品中的大事件，即大的矛盾冲突，也可以指作品中最精采的细小事件，即小的矛盾冲突。前者叫作品的基本情节，后者则叫细节。人物行动和矛盾冲突本身没有什么高低好坏之分，只有当它和刻画人物的性格联系在一起的时候，才能构成真实、深刻、引人的情节。情节是展示性格的生活基础，性格是情节发展的内在因素。这是作者写作的一个难点和着力点，作者一定要处理掌握好这个辩证关系。
情节的本质是矛盾冲突。不论矛盾的大小、多少、单纯或复杂，都有 一个发生、发展和解决的过程。情节表现了这一完整过程，具有一定的长度。按照情节的逻辑发展顺序，可以把它分成序幕、开端、发展、高潮和结局几个发展阶段，叫做情节的组成部分。矛盾运动的复杂性，决定了情节的丰富性和生动性。这对深化主题和增强作品的艺术感染力起着重要的作用。尤其对于人物形象的塑造极为重要。不能离开刻画人物、塑造形象而牵人就事，或单纯追求离奇的情节，以破坏情节的真实性。在叙述故事，展开情节的时候，还要注意做到故事简单而情节复杂，使之成为“人生某个侧面，某个角度的单纯化” （斯蒂文生）。这是文艺创作中安排故事情节艺术手法的精髓。文艺作品对情节的基本要求是真实、丰富、完整、典型、精采、曲折、新颖和流动。

节操

节(节撡；品节；情节)　概(概节；志概；风概)　守(失其～者)风谊　检操
节操和义行：节义　节谊
品格节操：品节
年纪虽老，却因一贯具有的品德节操等而更加美好：老而益劭
风骨节操：风节　风迹
志向节操：志操
孝行节操：孝节
节操高洁：莹洁
节操高尚：兰石　概尚　操比冰霜　大节耿耿
品格清正，节操坚贞：清风劲节
品格高尚，节操坚贞：清风亮节
有节操：有节　有守(～有为)
有节操和志气：节志
端正而有节操：方概
忠贞而有节操：忠节
为了追求正义，决不失去节操：义不屈节
没有节操：无节
　丧失节操：失节　失守　失志　改操易节　改节易操　变节易操
　女子失去贞操：失身
在大的节操上不超越法度许可的范围：大德不逾　大闲不逾　大闲未逾　德不逾闲
(节气操守：节操)

另见：气节　操守　风范　坚定　坚强　高洁　不屈　有节操的人

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情节与结构

节构
用来表现主题的情节：故事
戏曲的情节：曲情
小说、戏曲中的故事情节：关子
戏曲、小说中的重要情节：关目
细小的情节：详细 细节
情节离奇：传奇
情节跌宕起伏：波澜(波澜起伏；～老成)曲折 起伏 一波三折 一波未平，一波又起
诗文跌宕多姿：神龙见首
诗文曲折有致：纡余
(事情的变化和经过：情节)

另见：事情 变化 经过 情况

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情节1

细小的情节：细节 细概 细碎
事情的细节：枝梢
繁琐的细节：缛节
详细的情节：细情
戏曲、小说中的重要情节：关目
犯罪的情节：罪情
(事情的变化和经过：情节)

另见：事情 变化 经过 情节2

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部分

股(八～；钗～) 段(一～) 份(双～) 处(好～；大～；害～)分(～号；～厂；～校；股～) 点(重～；优～；弱～) 有(～的人；～人不听) 面(方～；一～)曲 局(～部；大～) 体 部
其中的某部分：有的 有些
余留的部分：存(库～；结～) 余分
留传给后世的部分：余绪
空缺的部分：空(空缺；空白) 旷(～绝) 缺如
由整体分成的部分：节(章～；情～；音～)
整体的构成部分：元(～件；单元)
从主体中分出来的部分：分支 支别
整体中有代表性的部分：斑(以见一～) 支(～流；～行；分～) 子(～公司)
工作中没有达到的部分：空白点
事情不易解决的部分：难点
大的部分：大多（大多数） 大部
基础部分：趾
好的部分：善节
最后一部分：后半(～场)
小的部分：小部（小部份）
极小的部分：万一 一斑 豹斑
极少的一部分：万分一 万分之一
细微部分：细部
极细微的部分：纤毫 毫末
次要部分：余绪 枝节 枝枝节节
枝节或表面：标(治～)
提取精华后剩余的部分：糟(～粕；～魄；糠～) 粕(豆～) 渣(煤～；药～；沉～) 滓(渣～；秕～) 脚(泔～) 枯(油～；茶～)
(整体中的局部：部分)

另见：部位 片断 不完整 缺失 ︱全部

情节qíng jié

❶情操，节操。殷仲文《解尚书表》：“名义以之俱沦，～～自兹兼挠。”
❷事情的委曲。《南齐书·崔慧景传》：“～～无异，所为皆同，殊者唯以成败仰资圣朝耳。”

情节qingjie

文学作品中所描写的人物关系和人物行动所构成的生活事件的发展过程。情节的基本构成部分有如下几项：开端(或开场、发端)，指作品中人物之间矛盾正式展开的第一个事件。它是冲突的起点，常常表明冲突的原因。发展，指从冲突的开端到冲突顶点前出现的一系列事件的发展过程。这是情节中最主要、最长的部分。在这一部分中，矛盾冲突逐渐展开、深化，人物关系和人物性格逐渐明朗起来，直至把冲突推向高潮。高潮，指作品中的冲突发展到顶点。是矛盾冲突达到了最紧张、最激烈、最尖锐的时刻，是决定矛盾双方胜负和人物命运的关键时刻，也是冲突行将得到解决的时刻。一般说，情节达到了高潮，人物的思想性格也就得到了鲜明、深刻的表现，作品的主题也得到了充分的揭示。结局（也叫收场），指情节的结束部分。人物之间的冲突经过高潮后得到这样那样的解决。人物和事件都有一定的结果，最后完成了主题的展示和人物性格的塑造。另外，有的作品除上述四个基本部分，还有序幕、尾声等部分。
情节与人物性格联系十分紧密。可以说情节就是人物性格形成、展开、完成的历史。所以，情节的提炼首先要为展示人物性格服务。在创作过程中，一般不能为情节故事塑造人物，而应当为塑造人物安排情节。情节与作品主题思想的关系也十分密切。主题是作品的灵魂，它决定着作品的主要倾向。但主题不能直露地说出来，而应靠情节的展开自然而然地流露出来。因此，作家从生活中提炼情节就必须充分考虑到主题表达的需要。情节舒缓平淡也罢，惊险曲折也罢，都要为塑造人物性格和表现主题思想服务。与塑造人物、表现主题没有直接关系的情节，再有吸引力也应该舍弃。
对情节本身而言，应要求真实性、生动性、丰富性和相对完整性。情节的真实性要求作品中的一系列生活事件都应是合情合理的、可信的。情节的生动性要求作品中的故事应该有起有伏、引人入胜，令人目不暇接。好的情节既合情合理又出人意外。情节的丰富性要求作品要有丰富的细节描写，要使人感到生活本身的复杂性、具体性。情节的相对完整性要求作品应有头、有身、有尾。一部作品虽不能反映全部生活，但它能反映的生活片断也应是一个有机整体，使人以小见大，而不应支离破碎。

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情节qingjie

文艺作品中展示人物性格、表现人物相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是现实生活中具体事件和矛盾冲突在作品中的艺术反映。情节都具有故事性，因此通常又称为故事情节。但它又不同于单纯叙述事件发生发展的一般故事，它应该成为人物性格发展的历史。
情节与人物性格的关系是极其密切的。一方面，性格是情节发展的内在因素。有什么样的性格，就会有什么样的情节。如《三国演义》中“空城计”这个情节，就是由诸葛亮和司马懿这两个不同性格碰撞出来的。另一方面，情节是展示性格的基本凭借。人物性格不是空的或抽象的，它是靠一系列相关的事件来展现的。如阿Q的性格就是靠“优胜记略”、“续优胜记略”、“恋爱的悲剧”等等这些相联系的事件来展示的，离开这些情节，阿Q的性格就表现不出来。
情节的形成不但与人物性格有关，还与人物之间的冲突有密切关系。只有作品中若干人物产生了联系，发生了冲突，或是人物与周围的环境产生了联系，发生了冲突，才能构成事件，形成情节。冲突是情节的基本因素。一般地说，没有冲突就没有情节。
情节既然是人物关系和人物行动所构成的有机的生活事件的发展过程，那么在生活事件逐步发展过程中必然会显示出一定的阶段性，这样人们就把完整的情节分为开端、发展、高潮、结局这样四个基本部分。但有的作品在开端之前还有序幕，有的作品在情节结局后，还有尾声。
还须说明的是：并不是所有文学作品都具备上面所讲的情节的四个基本部分的；情节的四个基本组成部分，又可各自分为若干小段落。人们把这种小段落称为场面。场面是构成情节的基本单位；作品中作者的议论、抒情、交代、提示等，因不是事件的不可缺少的部分，称为非情节因素。
情节力求丰富、生动、安排巧妙、引人入胜。有些作品的情节比较复杂，情节的组织往往是双线或多线展开的，这就有了主要情节和次要情节之分。

情节qingjie

叙事类文学作品的题材要素之一。是表现人物关系、人物行动、矛盾冲突所构成的有因果联系的一系列生活事件的发展过程，是人物性格发展和构成的历史。它的组织系统分为序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声阶段。由于体裁不同，作家选材和艺术处理不同，并非叙述作品都具备这六个部分。开端、发展、高潮、结局四个部分是情节构成的基本部分。开端，指作品中主要矛盾冲突的开始；发展，指矛盾冲突的展开、深化；高潮，指矛盾冲突激化达到顶点，是决定矛盾各方的命运或主要矛盾即将解决的关键时刻；结局，指矛盾冲突的解决，人物和事件有了一定的结果的部分。在情节发展的组织系统中，有时插入作者的议论、抒情、交代和提示等，不是生活事件的不可缺少的组成部分，称之为非情节因素。它提炼的一般原则有三：
❶应为展示人物的性格服务，符合人物性格的逻辑；
❷应为表现作品的主题服务；
❸应能揭示深刻的社会历史内容。

情节qingjie

叙述性文学作品中， 由人物的相互关系而产生的生活事件的过程。它是现实生活中具体事件和矛盾冲突在作品中的艺术的表现。情节都具有故事性，因此而常称作故事情节，但它并不是事件发生发展的一般交代，它应该致力于刻画人物性格，使之成为人物性格发展的历史：生活矛盾的展开是个过程，因此情节的展开也是一个过程。这个过程一般表现为“开端——发展——高潮——结局”， 开端是矛盾的提出， 发展是矛盾的展开， 高潮是矛盾发展到尖锐的顶点，结局是矛盾获得解决。安排情节的方法千变万化，但实质都是围绕矛盾进行的。安排情节，一般要注意下述三个方面：
❶情节要很好地表现人物的性格。情节是按人物性格的发展逻辑来安排的， 这是取舍情节需首先考虑的问题。如果情节只是为叙述故事，不能表现人物的性格，那么即使十分曲折紧张，其价值意义也不会大。
❷情节必须符合艺术的真实，即要符合时代、现实、人物、场合等方面的特点，要让人信服，特别是那些具有偶然性质的巧合情节，更要注意其合理性，即常说的“出乎意料之外”，却又“在于情理之中”。不合生活逻辑的情节是无法让人信服的。
❸情节必须前后呼应，连成一气，才能使作品构成为一个不可分割的整体。它不仅关涉到文章的气脉是否通畅的问题， 也关涉人物的形象是否丰满、作品主题是否完整的问题。好的情节是从生活中提炼出来的。教师要指导学生观察生活，并思考这些生活的意义， 而且要积累起来， 以备写作时采用。写作时情节则要力求丰富、生动，安排巧妙、引人入胜。有些作品情节比较复杂，情节的组织便需用双线或多线予以展开， 这就有了主要情节和次要情节的分别。

情节

是指叙事性文学作品中表现人物性格形成与发展变化的、一系列的生活事件。它是作品中人物在特定的环境中活动的产物，并由人物与人物之间的错综复杂的社会关系和矛盾冲突所构成，而这种错综复杂的社会关系和矛盾冲突，又是现实生活中的社会关系和矛盾冲突在文学作品中的艺术再现。情节一般都带有较强的故事性，因此通常又被称为“故事情节”。文学作品中的情节不是单纯地叙述一个事件的发生、发展、结局的一般性的故事，它的发生、发展、结局均是服从于典型人物性格刻画的事件演变过程的需要，在此故事情节被认为是典型人物性格的历史。一部文学作品的情节的生动性和丰富性，对于强化人物性格、深化主题思想与增强作品艺术感染力都起着十分重要的作用。文学作品的情节一般分为开端、发展、高潮、结局等四个部分，有的作品在前面还加有序幕，在后面加有尾声。在情节的概念中还有“浮游情节”“唯情节”“反情节”“非情节因素”等说法，其中“浮游情节”是指采用历史上不同时代的一些作家曾经采用过的某些情节进行创作，并将其视为情节的源泉。这种说法是在情节的历史继承问题上的唯心主义观点，其实，任何作家在采用历史上流传下来的情节进行文学创作时，都只是一种借鉴、改造和利用，目的在于推陈出新地表现作家本人的创作意图与当时的思想和社会生活内容。“唯情节”是指脱离开现实生活，而一味地追求情节的离奇与曲折，以惊险与恐怖吸引读者。这种创作倾向违背了文学创作的基本准则，并且歪曲了生活本质与规律，因此是不值得提倡的；“反情节”是指摆脱开情节的形式进行文学创作的方法，并且认为情节有碍于表现现实生活。这种创作倾向否认客观现实的矛盾冲突，违背文学创作典型化的原则，因此必然导致对生活的歪曲。“非情节因素”是指作品中情节以外的内容，如序言、结束语、旁白、议论等等。适当地运用，能够起到加深读者对主题思想、典型人物的理解、直接抒发作家思想情感、推动情节发展的作用。它与情节是统一的整体，并与其共同构成叙事性文学作品的艺术整体。

情节

叙事性文学作品中人物性格形成和发展的演变过程。是一系列有组织的生活事件。由环绕人物所展开的一组矛盾冲突所构成。一般包括开端、发展、高潮、结局等，有的作品还有序幕和尾声。

情节

plot

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情节

plot;story;action

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情节

plot;action

情节

❶plot
❷case;circumstances
故事的～很离奇。The plot of the story is fantastic./这个案件的～很复杂。The circumstances surrounding the case are very complicated./～特别恶劣particularly flagrant case

情节

〈名〉情分；情义。
《金》十二： 院中唱的只是一味爱钱，和你有甚～，谁人疼你？又二一： 我是那不贤良的淫妇，和你有甚～，那讨为你的来？你平白又来理我怎的？