天涯随梦草青青，柳色遥遮长短亭。枝上黄鹂怨落英。远山横，不尽飞云自在行。
 这是一首怀人念远的小词，语言清丽，意境优美。《玉镜阳秋》评沈宜修诗时说：“绮缛有余，微乏清峭，精掇数篇，颇殊世赏。”有褒有贬，很有分寸。说这首词是精掇之篇“颇殊世赏”,不为虚谀。
 《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”因此词牌中有《忆王孙》。词牌当初定名与题材内容有关。但到明代多数已无关了。然而这首词词牌与题材恰恰相应相合，词所咏即本意。
 丈夫离家远游，妻子久思成梦。思妇随梦到了芳草萋萋的天涯，柳枝飘拂，远远地遮住了路边的长亭短亭。寻而不得，梦中惊醒，原来树上的黄鹂在鸣叫，嗔怨春将归去落红纷纷。抬头遥望，群山绵延如带，朵朵白云飘然而过。
 在中国古典诗词中，怀远之作连篇累牍，积案盈箱。这首小词由于作者是女性，写起这类题材自然亲切，细腻感人，使其后来居上，自有过人之处。
 一、以有限写无限。全词五句三十一个字，作者就勾勒出追寻亲人的生动画幅。应该说，梦境是极短暂有限的，但是作者以尺幅万里之笔，借方寸之地无限广阔地开拓、展现了爱情天地。“天涯”、“遥”、“远”、“不尽”诸词，引导我们随思妇之思绪到了一个新的境界。词的结束只表示从一个梦中醒来，并非是思的结束。因苦思不得，必将重入梦中追寻。如此循环往复，极大限度地抒发了情之悠悠、思之切切，韵味无穷。
 二、以无情衬有情，以景衬情。怀人之作，却不见思、念、忆、望之类字眼，全词充满了春景，芳草、柳色、黄鹂、落英、远山、飞云……似入无人之境。不闻思妇声，不见思妇形，然而深感其情，怀人念远的思妇确在词中。梦魂萦萦，朦朦胧胧。含蓄蕴藉，妙不可言。春草萋萋盼王孙归，柳色青青有留人意。景语即情语，可以说句句是情，字字含情。
 三、虚实结合。梦虽为虚，却是因苦思苦忆的实情而生。日所思和夜所梦本是同一内容，梦境与实景难以分辨，梦中与醒来融为一体。全词似梦非梦，亦梦亦醒，虚虚实实，无法分辨，也不必分辨。
 四、意象丰富。似乎古典诗词中怀人的意象，作者都可以自由驱遣。如“天涯随梦”,使人们想到“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”(岑参《春梦》);“柳色”,使人要到“年年柳色，灞陵伤别”(李白《忆秦娥》);“长短亭”,使人想到“何处是归程？ 长亭更短亭”(李白《菩萨蛮》);“枝上黄鹂”,使人想到“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”。(金昌绪《春怨》);“远山横”,使人想到“平芜尽处是春山，行人更在春山外”(欧阳修《踏莎行》);“飞云自在行”,使人想到“浮云游子意，落日故人情”(李白《送友人》);“浮云蔽白日，游子不顾返”(《古诗十九首·行行重行行》)……这些大家比较熟知的意象，作者首先想到，并经作者融汇，精心组合成一个巨型画幅，意境完整，含蕴丰富。
 小令的特点是句数少而韵脚密。这首《忆王孙》句句押韵，字字忆，声声唤，更显得情深意切。

---