张耒《秋蕊香》张耒

张耒

帘幕疏疏风透^①。一线香飘金兽^②。朱阑倚遍黄昏后^③。廊上月华如昼。别离滋味浓于酒。著人瘦^④。此情不及墙东柳。春色年年如旧。

注释 ①帘幕：帘子和帷幕。②金兽：兽形香炉。③朱阑：即朱栏，朱红色的围栏。④著：显明、显扬。

鉴赏 据南宋吴曾《能改斋漫录》卷一七记载，“右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴，张作《少年游》令云：‘含羞倚醉不成歌(略)。’其后去任，又为《秋蕊香》寓意云：‘帘幕疏疏风透(略)。’元祐诸公皆有乐府，唯张仅见此二词，味其句意，不在诸公下矣。”本词是作者离任许州时因留恋官妓刘淑奴所作。考张耒生平，知其于宋神宗元丰七年(1084)为咸平县(属开封府许州，今河南开封通许县)丞，宋哲宗元祐元年(1086)因太学录召试馆职，出任秘书丞而离任，故本词大约作于此年前后。

上阕写作者因离任而与佳人叙别，难舍难分直到黄昏后月夜深沉，下阕写作者想象别离后的痛苦滋味。上阕首二句用倒装句，实际上是“风透帘幕疏疏。金兽一线香飘”，写官妓刘淑奴的闺房幽雅芳美，风使得帘子和帷幕疏朗，兽形香炉飘着一丝丝香味。“疏疏”与“一线”用词有神韵，因小而见大，从一斑而窥想全体。“朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼”堪称写离别的佳句，通过悄然流逝的时间来衬托情人分别之难，从黄昏残夕至月光朗照，两个如胶似漆的人儿还在难舍难分。作者与情人临高楼、依栏杆、话别离，只恨心中无限事，而千言万语难尽。“遍”字传神，将二人偎依胸怀，缠绵悱恻，忘情投入的情景表达得淋漓尽致。“廊上月华”，意象开阔，静谧而幽远，作者不免对此良辰美景顿生怜惜之情。然而“如昼”二字猛然让作者从时间的沉醉中惊醒，原来时间已经到了中夜时分，天地一片寂寞，唯有月华倾泻千里，光明如白昼，从而催促作者忍痛与情人作最后的道别。若是想到古代妓女沉沦的遭遇，其所遇风尘之人，又何止万千。妓女与士人，地位如此不相称，作者如此的惺惺惜态，又谈何真情可言，无非是自我安慰的同时，矫情慰藉别人而已。更看下阕作者想象离别后佳人思念自己的憔悴状态，便可知自古文人游戏风尘、出入青楼的一贯心理了。

下阕首句“别离滋味”将上阕所铺排之情感倾泻而出，点明主旨。将别离滋味比作浓酒，确有几分真谛，所谓有心借酒浇愁，愁更愁，品尝别离滋味，浓又浓。如此，可谓深得南唐后主李煜“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”(《相见欢》)之精妙。有一番滋味在心头，如浓酒那样难以被宕开和稀释。“著人瘦”，一个“著”字颇有心力，将别离之人日思夜梦，逐渐被时光消磨而憔悴的神态展露无遗，所谓自古离人消瘦是也。下阕末二句铸情于身边一无关事物——“墙东柳”。“墙东柳”日日与佳人相见，时时为之守候，用情至深而不语，用心至纯而常绿，所谓“春色年年如旧”是也。这哪能是离我而去而毫无音信，将自己忘诸脑后而另结新欢的负心人所能比拟的呢？“年年”二字犹言沧海桑田、海枯石烂之真情。

本词短小平易，层次分明，辗转铺层，犹有秩序，虽用白描而不饰雕琢，亦能通透心力，凝聚匠心。婉约而不浓艳，格调清丽，情致缠绵，颇近于柳永与秦观词风。张耒在文章风格上，反对奇简，提倡平易；反对曲晦，提倡词达；反对雕琢文辞，力主顺应天理之自然，直抒胸臆，“文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然，而情性之道也”(张耒《贺方回乐府序》)。因而，张耒的诗歌风格亦颇得其中的精神，晁补之也说“君诗容易不著意，忽似春风花自开”(《题文潜诗册后》)。(张伟特)

春山图(局部) 【元】 佚名

中国台北故宫博物院藏

链接《秋蕊香》词牌。此调有令词和慢词两体。令词体为双调，四十八字，仄韵；慢词体为双调，九十七字，平韵。另有《秋蕊香引》，双调，六十字，仄韵。