张先词的特色

张先（字子野）与晏殊、欧阳修、柳永齐名，同为完成唐五代词向宋词转变的重要词人。村上哲见认为，在这四个人当中，张先与柳永的词包含的不同于唐五代词的异质成份，实际上要远远超过晏殊与欧阳修。因此，张柳的词作应该受到更多的重视。就张先而论，他的词有以下三个独特之处：
一、日常性。在张子野160余首词作中，约四分之一(即40全首)的作品内容是有事实根据的。因此，这些词作可根据作者经历进行细致考索。在神宗时期以后，这处现象并不鲜见，但在张子野之前和他的同时代，把日常生活写进词作的可谓绝无仅有。这证明张子野把文人生活中的事件作为主题，从中抒发情怀，“和韵”的形式也由此而生。唐五代词的大部分是吟咏孤独忧愁的，宋词虽也保存了这一重要主题，但却发展了其他内容，而这一契机是张子野等文人崭新的创作态度提供的。苏轼词与日常生活紧密联系的特点。可以说与张子野提供的这一契机有关。
二、词中具有赋的要素。《破阵乐·钱塘》与《燕台春慢·东都春日、李阁使席上》显示了与《文选》中咏京都的赋以及唐诗中《长安古意》一类作品相通的特点，即作者用词的形式来抒写这一传统主题。从前的词专事抒情，而张子野则在词中注入叙事的、赋的要素。当然这一类词作不曾占主导地位，但在境界的扩大方面它无疑象征着一种转变。同时由于这种主题在小令中无法抒写，所以它也标志着到了张子野的时代词在形体上发生了变化，长调的流行才使赋的主可能进入词作。
三、警句。张子野被称为“张三中”或“张三影”。在唐五代词从评价中极少见到这种对特定词句的褒场，因为当时的词作沉溺于孤独的忧愁与失意的感伤；而宋词在这一点上发生转变，它与生活紧密相接，具有平静的特色。因此，它才能在斟字酌句上下功夫。张子野这种创作态度表现在诗歌写作上，被人讥为“纤巧之病”，他的诗集的确没有传诸后世；但富有警句的张子野词作却获得很高评价，这不仅因为诗与词在追求格调方面有差异，而且因为张子野正面临词这一体裁走向成熟之际，他在这方面的尝试无疑为词的充分发展起到了积极作用。因此，张子野词虽不能称为一流作品，但在词这一文学样式的转变过程中，他的确起到了不可忽视的作用。(参见村上哲见的《宋词研究》。)