弗拉贡纳《秋千》

画面中央，绿荫之下，一位穿淡红衣裙的少女在荡秋千。她俏丽的身影像燕子般轻盈飞舞，荡得风飘裙带，露出纤纤玉足。一只脱落的绣花鞋旋转在半空中，引得躲在花丛后面偷看的情人丢魂落魄，万分喜悦。推动秋千的牧师——少女的父亲，则处在阴影里，几乎不为我们所察觉。画面上到处洋溢着对恣意放荡生活的暗示，渲染出偷看隐私的气氛，然而画家欢腾的笔触却令我们耳目一新。
构图是按“退缩性”的形式组织的，从左前方开始并向后移入中间直到右边，由爱慕者斜倚的姿势、少女的手臂和帽子、秋千的绳子，形成一条强有力的对角线，似乎要穿透这油画，而茂盛的草木好像完全不受画框的限制。总之弗拉贡纳赋予了他可爱的题材一种活泼而自然的感觉，全然没有古典艺术那种安祥和端庄的气氛。在18世纪，最能投合赞助人的感官爱好，描绘性的妖娆的画家，可以说莫过于弗拉贡纳了。我们也主要是通过他的眼睛，才看到了那个玩世不恭的时代最后的荣华。

秋千 弗拉贡纳

弗拉贡纳(1732—1806)出生在法国制造馥郁的香水而闻名的阿腊斯市，曾跟当时两大名画家夏尔丹和布歇学画。夏尔丹以自己严谨的画风来教这年轻人。“要仔细看，薄涂，再涂。” 然而这种丁是丁、卯是卯的教授方法，很不合弗拉贡纳的口胃。他更喜欢布歇那种强调实践的授课法。布歇要求他的弟子们看着他作画并和他一道画速写，以此来提高运用大胆的线条和鲜艳色彩的能力。布歇还特别注重教授描绘女裸体的方法步骤。他说，“人体的躯干，不可想成包藏着骨头，要有圆味，必须画成既不能太胖又不能太瘦。”不仅如此，弗拉贡纳还从先生那里，很好地领悟到了小市民化的风俗画和调情求爱主题的表现手法。例如他画的表现青年贵族架梯子爬到阳台上与心神不定的少女相会场面的《幽会》、溜进贵妇人闺室的情人与伸着脖子的情妇接吻场面的《偷吻》等，都是一些非常出色的小品。它们都是根据有钱人家的订件画的，多被偷偷挂在旧贵族的小城堡内的居室里。还有这幅《秋千》，也是接受一位因失恋而苦恼的男爵的订件才画的。弗拉贡纳用他天才的画笔，将生活中这些甜美的瞬间，留给了后世。