岑参

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

这首诗抒写对友人(或爱人)的怀念。被怀念的是男是女无法断定，也无须断定。诗中的“洞房”是深屋的意思，“美人”在古代可指女性，也可指男性。

落笔轻盈疏淡，含情反倒浓烈深切，是这首诗的特色之一。诗的前两句写梦前之思。“洞房昨夜春风起”点明地点、时间、节令，字面平淡，不明写相思，可是春风惹情，袭入内室，主人公深夜不眠而怀人的心态却活跃在纸背。从选材上看，洞房深居无聊，夜深人静之时，春风催生万物复苏之际，都是最容易牵动情思的时候，是最典型的怀人环境，作者把三者集中到一个诗句里，这就为下文创造了浓郁的气氛。“遥忆美人湘江水”正面写忆人。这里没有说忆得多切多苦，“遥忆”二字只算是轻轻一逗。但联上下诗句来读，我们就会知道：在那样特殊的环境里，想念人想念到连作梦也在追寻，那么，“忆”字的分量应当很重。而相距“遥远”，忆而不见，又该是多么凄怆！至于句中的“湘江水”，乃是娥皇、女英追觅舜帝，贾谊神思屈原，湘君湘夫人互致爱慕的地方，作者精心选用了这样一个地名，在表达诗歌的主题上，自然起着积极作用。后两句写梦中之思：“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”。“行尽江南数千里”去干什么？那是去寻找所思念的对象。我们试想：寻见，是梦中的快乐；寻不见，连梦中也觉凄凉。不论寻见寻不见，梦醒后定然是加倍的思念与忧伤！这，大概是作者故意不写寻见还是没有寻见的原因。值得注意的，还有第三句中的“片时”二字：一方面，“片时”便行尽数千里，可见怀人之深切；另一方面，有了这两个字，诗篇便透露给我们：这一夜除作梦的“片时”以外，主人公在彻夜不眠地想着友人(或情人)——岑参诗，以善用奇峭浑劲的笔触写西域严酷雄壮的风光著称，这一首独缠绵宛转，反映了诗人多样化风格的另一面目。

写梦境入神，是这首诗的又一特色。写梦之前，先用“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水”作酝酿，创造思人至切必然成梦的气氛。写梦之时则说“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，写得似真非真，迷离惝恍，若断若续，正符合怀人者终夜难眠后的片刻梦境。这种写法启人遐想，有绕梁余味。

此诗对后世影响很大。晏几道[蝶恋花]词中“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，范成大[忆秦娥]词中“片时春梦，江南天阔”及其诗《湘阴桥口市别游子明》中“遥忆美人湘江水，侧身西望剑门诗”等句，都由岑参诗脱化而来。