学院派和沙龙绘画

19世纪60年代，德拉克洛瓦和安格尔这些代表这世纪前半叶的一代宗师相继谢世，与之一同，为高度的教养所支持的 “历史画” 的传统迅速衰退。这时候，成了美术学院的中坚的画家卡巴奈、布格罗、热罗姆、梅索尼埃等，继续维持着新古典主义的美学，他们的作品，画面常常被修饰得异常光滑，显示出为投合新兴市民阶级的爱好所作的种种努力。卡巴奈曾获罗马奖到意大利留学，并成为美术学院会员，任国立美术学校教授，是位典型的学院派画家。特别是他在1863年的沙龙上展出的被理想化的裸女像《维纳斯的诞生》，博得了很高的声望。女神优美的曲线使我们想到了安格尔的影响，但其美学反映了有产者的趣味而不免显得低俗。热罗姆是折中派画家德拉罗什的弟子，他从老师那里很好地继承了情节剧的主题与平滑的润饰相结合的风格，如表现恺撒被刺后片刻的寂静的作品，比所谓高尚的历史画更是迎合了19世纪特有的怀旧情绪。其逼真的细部描写和瞬间场面的拟定，还可以看到摄影的影响。

维纳斯之镜 伯恩-琼斯

巴斯蒂昂·勃帕热的《垛草》，则是具有法国第三共和国时代的自然主义倾向的作品，同时又采用了如同印象派那种明亮的色彩和自由的笔法。
在德国，值得举出的有柏林美术学院的教授门采尔。门采尔因作了《腓特烈大王传》的木刻插图而出了名。同时期他还留下了许多写生稿，都是以栩栩如生的笔法所描绘的印象派风的小品。《轧铁工厂》是他将自己锐利的观察与传统的造形能力相结合的杰作。以工厂为绘画题材这在当时尚属罕见，从画中可以领略到新兴普鲁士惊人的工业发展的现实。

查坡罗升人给土耳其苏丹回信 （局部） 列宾

在俄罗斯，随着封建专制政治的腐败日益暴露，随着马克思以前的社会主义者车尔尼雪夫斯基 “美，就是生活”的美学思想的传播，艺术家们纷纷与美术学院展开了针锋相对的斗争。1870年，克拉姆斯柯依等人发起组织了“巡回展览协会”（即巡回展览画派）。其成立之宗旨，就是要将艺术带到民众中去，并使之为千百万人所理解。列宾和苏里柯夫都是该协会的代表画家。列宾还在彼得堡美术学院学习期间，就创作了《伏尔加纤夫》而一举成名。此后他在以雄伟壮阔的俄罗斯风景为背景的历史、风俗、肖像画等领域，进行了多方面的创作活动，显示出卓越的写实才能。苏里柯夫则是一位善于把众多场面作为悲剧来把握的历史画家，他通过历史题材来追寻人民斗争的真实风貌。