| 字词 | 姜夔《扬州慢》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 姜夔《扬州慢》《扬州慢》·姜夔
姜夔 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 这首词作于宋孝宗淳熙三年(1176)。至日，冬至日。千岩老人是南宋诗人萧德藻的晚年自号。《黍离》之悲，国家衰亡的悲叹。《黍离》，《诗经》的篇名。淮左名都，扬州是淮河流域东部著名的大城市，古人论方位以东为左，宋朝在扬州一带设置淮东路，故称扬州为淮左名都。竹西，指竹西亭，二十四桥又名红药(芍药)桥，都是扬州的古迹。 全词通过比兴手法，以谐婉的音节、精妙的字句和自然景物的衬托，寄托了深沉的家国之情。上片记竹写景，寄寓无限沧桑之感。词人所要游览的“名都”、“佳处”，而今已变成“清角吹寒”的“空城”。“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”诸句，寄慨遥深，是词中名句。这是借物比人。陈廷焯说： “‘犹言厌兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”(《白雨斋词话》)下片抚今追昔，感志抒怀。“算而今”句是一层，用杜牧“杜郎”诗意，写往年何等繁华的扬州，如今已化为废墟。“纵豆蔻”三句又深一层，想象这位风流的诗人而今重来此地，恐怕也难有逸兴抒写儿女恋情。“算”、“纵”二字都是虚拟，借以透露极沉痛的含意。下面再写“波荡”、“冷月”的夜景，动中见静，表达出繁华衰歇、触目伤怀的悲凉情调。最后，词人叹息桥边芍药，年年花开烂漫，但又有何人来欣赏领略呢？在悼古伤今的情调中，词人寄寓了忧国伤时的凄凉情怀。全词运笔空灵，音律谐婉，充分显示出白石词“清空骚雅”的艺术风格。 姜夔《扬州慢》《扬州慢》 淳熙丙申至日，予过维扬。①夜雪初霁，荠麦弥望。②入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。③予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。④ 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。⑤过春风十里，尽荠麦青青。⑥自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。⑦渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。⑧纵豆蔻词工，⑨青楼梦好，⑩难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。(11)念桥边红药，年年知为谁生。(12) 【注释】 ①淳熙丙申至日：宋孝宗淳熙三年(1176)冬至。维扬：江苏省扬州市之别称。《尚书·禹贡》：“淮海维扬州”。后人每以“维扬”为地名。②荠麦：荠菜和麦子。《淮南子·地形训》：“麦秋生夏死，荠冬生中夏死。”另说：荠麦为野生麦子。③戍角：军营的号角。④千岩老人：萧德藻字东夫，福建闽清人。晚年居湖州(今属浙江)，爱其地弁山千岩竞秀，自号千岩老人，曾以侄女妻姜夔。黍离之悲：《诗经·王风》有《黍离》篇，因其首句云：“彼黍离离”。此篇谓周朝志士经过故都，见宫室长满禾黍，彷徨不忍去，故作此以寄慨。后人每以此表示故国之思。⑤淮左：宋时在淮扬一带置淮南东路和淮南西路。淮南东路称淮左。竹西；扬州城东禅智寺侧有竹西亭。杜牧《题扬州禅智寺》：“谁知竹西路，歌吹是扬州。” ⑥春风十里：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”此句回顾旧时扬州繁华景致。⑦胡马窥江：宋高宗(赵构)建炎三年(1129)及绍兴三十一年(1161)金兵两次南犯。扬州均受侵扰。此指二犯扬州。江，即长江。⑧杜郎俊赏：扬州为牡牧游赏之地。谓其聪颍英俊，善赏鉴。⑨豆蔻词工：指杜牧《憎别》诗，见前注⑥。⑩青楼梦好：杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼，妓院。(11)二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”一说桥名，旧址在今扬州西郊，相传古时有二十四名美人吹箫于此，故名。参见前《侧犯·咏芍药》注③。(12)桥边红药：二十四桥一名红药桥，桥边盛产红药(芍药)。另说，《一统志》有云，“扬州府开明桥，在甘泉县东北，旧传桥左右春月芍药花市甚盛。”(据陈思《白石道八歌曲疏证》[五]转引) 【译文】 淮扬一带的著名都会，竹西亭为她增添姿色，我在这里暂时停止自己的行程.经过春风十里扬州路，到处是荠菜和野麦，一片凄清。自从金国兵马渡江南下之后，即使是废池与古木，至今也还是讨厌谈兵。当黄昏将近，号角吹送寒意，眼前所呈现的只是一座空城。 而今，如果聪颖英俊而又善于赏鉴的杜牧，重来此地，一定觉得心惊。他纵然具有风流才思，并能写出“豆蔻梢头二月初”那样美好的诗句，也难以表达此时这种凄怆的感情。二十四桥依然存在，一江冷月，随波荡漾，无息无声。谁还想到，桥边的红芍药，一年一度，自灭自生。 【集评】 宋·张炎：“白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不唯清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”(《词源》卷下) 清·周济：“白石号为宗工，然亦有俗滥处(《扬州慢》：‘谁左名都，竹西佳处’)，……不可不知。”(《宋四家词选》) 清·宋翔凤：“词家之有姜石帚，犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键。其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之。如《齐天乐》，伤二帝北狩也。《扬州慢》，惜无意恢复也。《暗香》、《疏影》，恨偏安也。盖意愈切则辞愈微，屈宋之心，谁能见之？乃长短句中复有白石道人也。”(《乐府余论》) 清·陈廷焯：“白石《扬州慢》(淳熙丙申至日过扬州)云：‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。’数语写兵燹后情景逼真；‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无此韵味。”(《白雨斋词话》卷二) 清·先著、陈洪：“‘无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。’是‘唤’字着力。‘二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。’是‘荡’字着力。所谓一字得力，通首光采，非炼字不能，然炼字亦未易到。”(《词洁》) 清·郑文焯：“绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇；亮寻为其臣下杀于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有‘废池乔木’之感，此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。”(郑校《白石道人歌曲》) 近代·王国维：“白石写景之作，如‘二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。’‘数峰清苦，商略黄昏雨。’‘高树晚蝉，说西风消息。’虽格调高绝，然如雾里看花，终隔一层。”(《人间词话》) 近代·俞陛云：“此词极写兵后名都荒寒之状。……凡乱后感怀之作，词人所恒有，白石之精到处，凄异之音，沁入纸背，复能以浩气行之，由于天分高而蕴酿深也。近人蒋鹿潭乱后过江诸作，哀音秀句，略能似之。”(唐五代两宋词选释) 【总案】 这是一首怀古词，作于淳熙三年(1176)冬至。其时，作者初访扬州，这是经过最近两次战乱洗劫后的扬州，作者见到城内、城外一片萧条景象，联想起古时繁华的扬州，尤其是诗人杜牧笔下的扬州，怀古之情油然而生，因自度此曲并填词，以寄怀抱。全词所写，紧紧围绕着两个字——“空”与“惊”。“空”字乃作者初访扬州时所见之客观物景，“惊”字为主观情感，是词作的主题。而“犹厌言兵”四个字，乃在于表现这个“空”字，说明“空”的原因，未可概括全篇。前人以为这四个字可以抵“他人累千百言”，主要强调其韵味，即强调其“包括无限伤乱语”(陈廷焯语)，也未曾把它当作全词中心思想。认为此词只就这四个字发挥，我看未必有当。 姜夔《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。 过春风十里，尽荠麦青青。 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。 纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。 二十四桥仍在，波心荡冷月无声。 念桥边红药，年年知为谁生！ 姜夔(约1155—1221)，字尧章，号白石道人，饶州鄱(音“婆”)阳(今江西鄱阳)人。少年时随父流寓于湖北汉阳，父死后流寓于湘、鄂间，结婚后居湖州，常漫游于苏、杭、扬、淮一带，到处依人作客，与当时不少著名的诗词作家都有交往。姜夔(音“奎”)一生未曾入仕，可称为专职词人。他擅长诗、词、书法、音乐，是高人名士的典型，性格潇洒，寄情山水烟光，所写爱情题材的词，题意真挚而不浮艳，有些词中也表露了一些关怀祖国命运的情思。他的词属于“婉约派”，风格清幽峭拔，音调谐婉，辞语精美，但有的过于追求形式，意境不深。 这是一首就扬州几遭金兵蹂躏，追怀丧乱，感慨今昔的词。作者在词题下有序说： “淳熙丙申至日(宋孝宗淳熙三年即1176年冬至那天)，予过维扬(扬州)，夜雪初霁(晴)，荠麦弥望(满目)，入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔。因自度此曲(自制词牌)，千岩老人(诗人萧德藻，姜夔是他的侄女婿)以为有《黍离》之悲也。”作者自己道出词中的题旨所在。江苏的扬州，在隋唐时代是交通冲要，并以歌舞繁华之地著名。宋王朝南南后，金兵加紧南侵活动，曾两次侵陷扬州(1129、1161)，使城市受到严重破坏。作者过扬州时节虽是第二次大破坏的十五年之后，但所见仍是一片“废池乔木”， “冷月无声”，为此他非常恨怨金兵的野蛮破坏，也异常惋惜这座名城的繁华难再。在姜词中，这是一首现实性较强、情景描写逼真、感慨深沉的作品，历来被认为是宋词中的名篇，其中的许多佳句，多被后人称道。 作者写这首词是要悲吟城市繁华的被毁，同情人民苦难的深重，而写出来又还是自己的“婉约派”的风格，为此作者用了今昔对比的写法。对昔时的繁荣，以清淡、俏丽的色调描画： “过春风十里，尽荠麦青青”，而这里风月繁华，更有唐人杜牧的“俊赏”，有“豆蔻词工，青楼梦好”为证。这样写，“淮左名都，竹西佳处”，从现实到历史的追溯，都有了具体形象确证。对比之下，今时的破败，则令人触目惊心，以致就是杜牧来看了，也会感到伤情难赋的。作者以浓重的色调，描画了可悲可怕的一片惨痛情景： “自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”那有名的“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”写扬州有名的杜牧，也会是“算而今重到须惊。” 在古典诗文中，写战争造成的国破城荒，人民所受的战乱痛苦，多有细致入微、惊心动魄的作品，如蔡文姬《悲愤诗》，鲍照《芜城赋》，杜甫的许多诗作，但以词写这种题材，并且写得这样情深笔细，还是不多见的，这出现在姜夔笔下，尤其令人感到可贵。 姜夔《扬州慢》姜夔《扬州慢》姜 夔
姜 夔 淳熙丙申至日①，予过维扬。夜雪初霁②，荠麦弥望③。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也④。 淮左名都⑤，竹西佳处⑥，解鞍少驻初程。过春风十里⑦，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏⑧，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工⑨，青楼梦好⑩，难赋深情。二十四桥仍在(11)，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 注释 ①淳熙丙申：宋孝宗淳熙三年(1176)。②霁：雨雪停止，云雾散开。③弥望：满眼。④千岩老人：萧德藻的号。⑤淮左：淮扬一带，宋置淮南东路，亦称淮左。⑥竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前。⑦春风十里：唐代杜牧《赠别二首》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”⑧杜郎：指晚唐诗人杜牧。⑨豆蔻词工：杜牧《赠别二首》诗：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”⑩青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名。”(11)二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”据沈括《补笔谈》，二十四桥指扬州很有名的二十四座桥，而据李斗《扬州画舫录》，二十四桥即吴家砖桥，一名红药桥。 鉴赏 姜夔少以词名，精通音律，能自制曲，常常率意为长短句，然后协以音律，这是对于词的形式的大胆创新。《扬州慢》就是姜夔自度之曲，词作于宋孝宗淳熙三年(1176)，其时他经过扬州，看到这座昔日无限繁华的城市因为战乱而满目疮痍，心中引发无尽悲凉，因此满怀凄怆地写下了这首慢词。 “黍离之悲”也许是姜夔能够献给扬州的最真切的感情了，当昔日的繁华被战火焚尽，当歌舞升平被哀鸿遍野取代，他能做的只能是哀叹和痛惜。“夜雪初霁，荠麦弥望”，眼前所见的景象，让他仿佛回到了一千多年前的东周，周大夫经过故宗庙宗室，见昔日宫殿尽为禾黍，感慨周室之颠覆，不忍离去，而作《黍离》之诗，作者此时的心情和古人是何其相似。 词的上阕写他经过扬州城的所见所闻。 “名都”点明了扬州在淮扬一带的地位的重要性，“佳处”则点明竹西亭又是扬州城中的著名古迹。就是这么一座历史悠久、风景优美的名城，给了人无限美好的遐想，所以初次经过扬州，便忍不住要“解鞍少驻初程”。开篇即写扬州与竹西的繁华与美丽，正是为下文写它的破落与荒凉作铺垫，以形成鲜明的对比。 沙汀丛树图 【宋】 惠崇 辽宁省博物馆藏 春风十里的扬州，在杜牧笔下是如此千娇百媚、风情万种，然而此时却完全是另外一幅情景。亭台楼阁都荒芜了，一路行来，只有青青的荠麦映入眼帘。春风十里何时才能再见，它留下的只是记忆中的盛景，而眼前的荠麦只能让人想起“彼黍离离”的慨叹，繁华瞬间化为尘土，这是多么深的悲哀。 扬州之所以发生这么大的变化，转折点就在于金人的南侵。高宗建炎三年，金人初犯扬州，大肆劫掠，时在姜夔作此词前四十余年，其后绍兴三十一年、隆兴二年，淮南皆曾被侵，则在此词前十余年。这首词描写的就是金人入侵淮扬后留下的破落场景。在作者眼里，废弃的城池与高大的树木仿佛都有了人格特征、人的感情，它们对那场战争厌恶到了极点，而不愿意开口说起，更不用说那遭受金人铁蹄蹂躏的百姓了，他们对于战争的创伤更是有着切肤之痛。词到这里沉痛到了极点。 接着宕开一笔，描写在扬州城里的所闻。时间已渐近黄昏，不知从何处传来戍角之声，在空城里响起，显得格外凄清、悲凉。“寒”本来用来形容气候，是人的触觉的感受，然而这里却用来形容声音，写人的听觉，孤独、清寂的心境再也无所逃逸。 下阕写在扬州的心情和感慨。 唐代诗人杜牧曾在扬州任职两年，写下“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”与“十年一觉扬州梦，留得青楼薄幸名”等这样工巧精美、情深意浓的诗句。这些诗记载着扬州昔日的歌舞繁华，记录了它曾经的辉煌。然而词人不无沉痛地想到，如果今天杜牧故地重游，看到历经战火的扬州一派凋敝荒凉的景象，那该是多么吃惊啊，繁荣与残破的对比，昨日与今天的落差，都蕴藏在“须惊”二字之中。想象中杜牧的心境其实也是词人的心境，震惊与悲哀令他无法用轻盈的文字表达自己的感受，“黍离之悲”的意味进一步深化。 今日的扬州城已经面目全非了，余下的只有杜牧诗中曾写到的二十四桥仍然保留着原来的风貌。月明之夜，玉人吹箫的美好传说已经全然消失了踪迹。桥下荡漾的水波中，只有一弯冷月映照在水面，凄清无声。“冷月无声”，看似无理，其实更进一步衬托出环境的冷寂，自然地流露出对往昔的怀念及对今日的感慨。 卒章以桥边红药的无情反衬人的难以忘情。唐岑参曾有诗云“庭树不知人死尽，春来还发旧时花”(《山房春事》)，表达了风景不殊而人事全非的失落。这里写红药，亦有异曲同工之妙。那桥边的红药年年自开自落，如今却无人欣赏，或是无心欣赏了，这里用昔日繁华的痕迹来增强物是人非、山河变异的悲伤感情，可谓“余音绕梁，三日不绝”。(常迎春) 集评 清《许昂霄：“‘淮左名都，竹西佳处。’扬州府城东北有竹西亭，故杜牧诗云：‘谁知竹西路，歌吹是扬州。’‘纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。’‘豆蔻梢头二月初’及‘十年一觉扬州梦，嬴得青楼薄幸名’，皆牧之句。”(《词综偶评》) 清《 先著：“‘无奈苕溪月，又唤我扁舟东下’，是‘唤’字着力；‘二十四桥仍在，波心荡、冷月无声’，是‘荡’字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能然，炼亦未易到。”(《词洁辑评》卷四) 链接 《扬州慢》词牌。《扬州慢》是南宋词人姜夔的自度曲。本词就是这一词牌的创始之作和代表作之一。定格为双调，九十八字，上下片均四平韵。清代词人查慎行易其名曰《郎州慢》。 姜夔与萧德藻。姜夔三十多岁时，在长沙结识诗人萧德藻(号千岩老人)，其卓特的文才深受萧氏的赏识，萧氏便把侄女嫁给了姜夔。自此之后，姜夔遂依萧德藻寓居于湖州(今属浙江)，卜居弁山白石洞下，此便是姜夔白石之号的来历。经萧德藻介绍，姜夔以诗谒见著名诗人杨万里，杨万里称其“于文无所不工”，并介绍他拜会范成大。姜夔自此同一些名重一时的诗人结成翰墨交谊，不断往来于湖州、杭州、苏州、金陵、合肥等地。绍熙二年(1191)，他冒雪赴苏州石湖别墅访范成大，应约写成《暗香》《疏影》两首传世名作。 姜夔《扬州慢》姜夔《扬州慢》
姜夔 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 这是一首怀古词，作于淳熙三年 (1176) 冬至。其时，作者初访扬州，这是经过最近两次战乱洗劫后的扬州，作者见到城内、城外一片萧条景象，联想起占时繁华的扬州，尤其是诗人杜牧笔下的扬州，怀古之情油然而生，因自度此曲并填词，以寄怀抱。 词附小序一则，交代写作背景，序文与词章，内容各有侧重。序文着重写实，所谓“夜雪初霁，荠麦弥望”，这是“春风十里扬州路”所见景象，所谓“寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟”，这是城内景象。词章除照应序文所写景象外，乃着重从虚处用笔，发挥想象，以勾起感时伤乱的怀古情思。 起调三句谓扬州城乃古之闻名都市。宋朝设置淮南路，后分为东西两路。淮南东路称淮左，扬州为其首府。扬州城东禅智寺侧有竹西亭，景色宜人。杜牧《题扬州禅智寺》诗云：“暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。”作者初次到扬州，颇想领略其绮丽风光。三句入题并交代行程。“过春风十里，尽荠麦青青。”二句展现场景，这是序文所写“荠麦弥望”的景象，谓杜牧笔下的十里街衢，而今已是一片废墟，到处是自生的荠麦与野麦。这一景象不能不使作者大失所望。因此，接着写“入其城”后所见。“废池乔木”，这是眼前实景；“犹厌言兵”，这是诗人想象。言兵，即言两次“胡马窥江”之兵事。据载： 建炎三年 (1129)，金兵占领扬州，焚掠一空。绍兴二十一年 (1161)，金主完颜亮又复大举南侵，扬州再度受到破坏。词章所言当与两次兵事有关。三句所写，照应序文所展现的城内景象，并揭示今昔变化的历史根源。上结三句写“入其城”后所闻，黄昏清角，这是眼前实景，着一“空”字，即将上文所写四顾萧条的景象来个总归纳，并使得回荡在这座空城的号角声显得更加凄凉。这是上片，照应序文所写。展现城内、城外的萧条景象。 下片由写景转入抒情、发议论，进一步抒发伤感情思。过片二句，由与扬州有密切关系的诗人杜牧为转折，集中到一个“惊”字上，这是词章的“眼”。唐代诗人杜牧曾为淮南节度府掌书记，留下了赞颂扬州的美好诗章，如果这位风流才子重游到此，必定为此巨大变化而大吃一惊。接着，词章以两个具体事例，说明这一“惊”字。第一，经过战乱，这座繁华的城市已是一座空城，以前的秦楼楚馆，歌儿舞女，已不复存在，因此，纵使有着“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”(《遣怀》) 这一生活体验并能写出“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”(《赠别》) 这一工巧诗篇的杜郎，也将无法抒写自己的一往深情。第二，在这座空城里，二十四桥仍在，但人事已非，杜郎所谓“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”(《寄扬州韩绰判官》) 的景象，而今也已不复存在，眼前只有清冷的月光在水中荡漾。这两件事，都是足以令诗人杜牧重到时为之惊叹的。最后以“桥边红药”作结，谓红芍药年年盛开，但又有谁能够欣赏呢？ 一个“念”字，充满怜惜之情。熬拍二句，不说“重到须惊”之可怜惜，反说红药无人欣赏之可怜惜，故意将词笔宕开，表面上突出了物，实际上仍为了人，即为了表现作者对于这座空城的感伤情思。 全词所写，紧紧围绕着两个字——“空”与“惊”。“空”字乃作者初访扬州时所见之客观物景，“惊”字为主观情感，是词作的主题。而“犹厌言兵”四个字，乃在于表现这个“空”字，说明“空”的原因，未可概括全篇。前人以为这四个字可以抵“他人累千百言”，主要强调其韵味，即强调其“包括无限伤乱语” (陈廷焯《白雨斋词话》卷)，也未把它当作全词中心思想。有人说此词，只就这四个字发挥，我看未必有当。 姜夔《扬州慢》姜夔《扬州慢》
淳熙丙申至日，予过维扬1。夜雪初霁，荠麦弥望2。入春城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟3。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也4。 今译 扬州，以淮左名都著称， 竹西，更为她增添佳影， 我在这里，解鞍歇马， 欲少住一程。 一路上，十里春风 的扬州路，长满野麦， 一望凄清。 自从金人南下之后， 即便是废池乔木， 也讨厌谈兵。 渐渐地，黄昏降临， 响起了清寒的号角声， 孤伶伶，一座空城。 扬州，紧紧联系杜牧的诗名， 即使这位风流才子再生， 今日观此，也会心惊。 纵令他当年写下“豆蔻梢头”的佳句， 纵令他有“十年一觉”的扬州美梦， 此时，也难以表达他的心情。 当年，杜诗中的“二十四桥明月夜”中 的二十四桥依然存在， 却只有一江冷月，在波心荡游， 悄然无声。 想那桥边的芍药 如血般艳红， 也不知她们，年年 为谁而生？ 姜夔《扬州慢》扬州慢
此词选自《全宋词》。 《扬州慢》是词人留传下来的最早作品，是三十二岁沿江东下过扬州时所作。 词前的序交代了创作时间：宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日；创作契机：感慨今昔；千岩老人对此词的评论：具有和《诗经·王风·黍离》悲叹周王朝衰亡一样的亡国悲痛之情。千岩老人是南宋著名诗人萧德藻，他赏识姜夔，以侄女嫁之。写作此词时，姜夔还不认识他，可能《序》是后来补写的。 全词分上、下两片。 上片。开头以一联对句，点出古城扬州昔日的繁华，为下文“空城”反衬。淮左，指淮南东路，宋朝以扬州为淮南东路治所。竹西，指竹西亭，扬州名胜。扬州在隋、唐时代是极为繁华的城市。隋炀帝下扬州曾“欲取芜城作帝家”(李商隐《隋宫》)，唐代以扬州为淮南重镇，而且有“扬一益二”的美誉，晚唐诗人杜牧曾写出过“谁知竹西路，歌吹是扬州”(《题扬州禅智寺》)，“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”《赠别》)等佳丽诗句，可见扬州地理位置的重要、风景名胜之美妙。“解鞍少驻初程”，点出词人此行是初到扬州，而且是抱着很大希望来观赏久仰盛名的都城的。然而，在姜夔所处的南宋时代，扬州昔日的繁华景象早已烟消云散，荡然无存，眼前只有“过春风十里，尽荞麦青青”的悲景，这里已是一座野麦荠草丛生的荒城，虽然是春风飘拂，但却是一片萧条景象。感慨之深与杜甫《春望》的“城春草木深”相同，令人顿生“彼黍离离”的伤时感乱之情。是谁破坏了这座美丽繁华的“名都”？“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”作了回答。“胡马窥江”，指宋高宗建炎三年(1129)、绍兴三十年(1160)、三十一年(1161)和孝宗隆兴二年(1164)，金国骑兵的多次南侵到长江边，尤其是绍兴三十一年那次，金主完颜亮兵临扬州城，扬州被洗劫一空，他还立马瓜洲望江亭，指顾江山之胜，发誓要攻下南宋的京都临安(今杭州)，赋诗说：“提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”这里说的“废池乔木”，指洗劫后的残迹；“犹厌言兵”，极写人们对金兵蹂躏践踏的切齿之痛。清陈廷焯《白雨斋词话》卷二说：“写兵灾后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人写千百言，亦无此韵味。”“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”这就是《序》中说的“暮色渐起，戍角悲吟”，进一步渲染这座历史名城今日的荒凉。黄昏往往是悲伤的时刻，加上清角悲鸣，使人感到凄凉。何况这悲角在空城中吹，更使人感到心寒。“吹寒”二字，写得极为沉痛，写出了词人心灵深处的沉痛的感受，渲染出一种孤峭幽冷的意境。可叹的是当时南宋朝廷上无抗金北伐之意，下无同仇敌忾之兵，黄昏中的清角声在空城回响，又使词人感到多么可悲！上片纪行写景，写景中已寄寓了词人的伤感。 下片换头即引出晚唐诗人杜牧。杜牧于唐文宗大和七年至九年(833—835)，在扬州任淮南节度推官、转掌书记，那时他才三十岁出头，“美容姿，好歌舞，风情颇张，不能自遏”(辛文房《唐才子传》卷六)，人称“杜郎”。他风流潇洒，写下了不少关于扬州繁华的诗篇，诗风俊逸。可是，“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”词人料想风流俊逸的杜牧而今如果返回扬州，一定会对扬州变得如此荒凉而感到吃惊。“杜郎俊赏”与上片“名都”、“佳处”照应，“重到须惊”与上片的“荠麦”、“废池乔木”照应，“算而今”三字联结将昔日繁华与今日萧条作鲜明对比。着一“惊”字，表达了变化之大，感慨之深。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”三句，化用杜牧诗意。“豆蔻”出自杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”“青楼”出自《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”用“纵”字虚拟，即使写出“豆蔻”“青楼”“扬州梦”这样名诗的杜牧，而今也难以再对扬州吟赋深情的篇章了。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”二十四桥是扬州昔日繁华的象征，杜牧有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)的诗句。而今空城草深，玉人不见，惟见二十四桥底下水中的一弯冷月，在波中荡漾。词人从桥下之波和波心之月，渲染景物凄凉悲哀，“冷”、“无声”愈衬意境的幽冷。“念桥边红药，年年知为谁生！”融景于情，将词意又补进一层，以反诘结句，发人警省。让人自然联想到杜甫《哀江头》“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”之句，寄寓深沉的国破家亡之痛！ 全词贯穿着黍离之悲，寄寓家国之恨，邓廷桢说：“其时临安半璧，相率恬熙。白石来往江淮，缘情融绪，百端交集，托意哀丝，故舞席歌场，时有击碎唾壶之意。”(《双砚斋词话》)可谓知言之论。 姜夔《扬州慢》《扬州慢》 淳熙丙申至日，予过维扬1。夜雪初霁，荠麦弥望2。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟3。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也4。 |
| 随便看 |
|
文网收录3541549条中英文词条，其功能与新华字典、现代汉语词典、牛津高阶英汉词典等各类中英文词典类似，基本涵盖了全部常用中英文字词句的读音、释义及用法，是语言学习和写作的有利工具。