姜夔《凄凉犯》姜 夔

姜 夔

合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解^①。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者^②，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫“上”字住^③，双调亦“上”字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正、旁、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也，十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都^④，以此曲示国工田正德^⑤，使以哑觱栗角吹之^⑥，其韵极美。亦曰《瑞鹤仙影》。

绿杨巷陌秋风起，边城一片离索^⑦。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角^⑧。情怀正恶。更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲^⑨，迤逦度沙漠^⑩。追念西湖上⁽¹¹⁾，小舫携歌⁽¹²⁾，晚花行乐。旧游在否，想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著⁽¹³⁾。怕匆匆、不肯寄与误后约。

注释 ①著：指谱写。此解：这一曲。乐曲一章为一解。②犯：详见本词链接。③住：住字，亦名杀声(全曲末一字)，道调宫以“上”字为住。④行都：指临安，现在的浙江杭州。序中自此以下五句是后来补写。⑤田正德：南宋著名乐工。周密《武林旧事》卷四载乾淳教坊乐部觱篥色德寿宫有田正德，注云：教坊大使。⑥哑觱栗：《中乐寻原》：“哑觱栗即今头管。其制：以竹为管，而无笳式之增音器，软芦为哨，长寸馀，音圆而和，下于笛而高于箫。”⑦边城：南宋时中原被金人占领，淮水则成为边城。离索：萧条荒凉。⑧戍楼：戍守边境的岗楼。⑨部曲：部下行伍。⑩迤逦：曲折。(11)西湖：指杭州西湖。(12)携歌：携带歌女。(13)“漫写”二句：《南史《羊欣传》：欣年十二，王献之甚知爱之。欣尝夏月着新绢裙(古时男子亦着裙)昼寝，献之见之，书裙数幅而去。欣书本工，因此弥善。这里羊裙代指书赠挚友的信笺。意谓徒然写好书笺等待雁儿来代捎。

寒林群鸦图 【元】 罗稚川

美国纽约大都会艺术博物馆藏

鉴赏《凄凉犯》又名《瑞鹤仙影》《凄凉调》，为姜夔自度曲。此词作于宋光宗绍熙初年(1190)，当时姜夔客居于合肥，有感于边城萧条荒凉的景象，而创作了这首《凄凉犯》。

姜夔不仅仅是一位著名的词人，他还精通音律，在词序中，介绍了不少有关音律的知识，带着对音乐的感悟，他的词也极讲究声韵的和谐，在一唱三叹的委婉声调中透露出独特的音乐美。

南宋时，淮南已属边城，由于屡遭兵灾而呈现出一派残破景象，上阕即描写了合肥城罹兵患后的凄凉状况。词以描写秋景起笔。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”(战国宋玉《九辩》)一种肃杀的气氛往往要借对秋的渲染而表现出来。栽满绿杨的巷陌在秋风乍起的时候已经是一派萧索，“边城”句以重笔描写了合肥城的残破冷落。

接着写了在这座荒城中的所见所闻。“马嘶”“吹角”“戍楼”，这些都是战争遗留下来的痕迹，而它们充斥在听觉和视觉中，令人无时无刻不感觉到战争那特有的凄凉气氛。带着对于战争的厌恶和对边城萧条景象的反感，放眼四望，只看到衰败的荒草绵延至远方，淡淡的寒烟弥漫在天地间。“情怀正恶”乃直抒胸臆之笔，心情恶劣既因作客他乡，又因山河残破，满怀凄怆。所以作者独自一人在这荒城中游荡，步履维艰，如跟着军队出塞远征的士兵，曲折地度过荒无人烟的沙漠。

下片转入回忆。如果说上片是一种冷色调的话，下片则带上了几分暖色调。宋淳熙十四、十五年，姜夔曾客居杭州，闲暇时与友人同游西湖，留下了许多美好的回忆，所以他很留恋地回想起那段岁月和那份闲情。当时是多么悠然自得啊，他们带着歌伎，泛舟西湖，流连于碧水红荷间，欣赏着优美的乐曲，是人生中难得的轻松快意的时刻。然而“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”(唐白居易《简简吟》)，这样的好景终究不能长久。旧日曾一同出游的伙伴今天还都在吗？想来那西湖水面上荷叶都已凋残，花瓣也都飘零了吧。往事有多美好，今天的现实就有多残酷。今昔对比，更增加了凄凉之感。

对往日生活的回忆引发了对友人的无尽怀念，就有了“漫写羊裙”的举动。“羊裙”代指赠送友人的珍贵信笺，词人“漫写”都写些什么呢？也许除了思念之外，还有此时自己的心绪。这信笺是要借南飞的大雁来传递的，然而只怕那大雁飞得太匆忙，来不及停下来为自己传信，从而耽误了与朋友的约会。词以音讯难通、旧约难续收煞，透露出离乱时代惴惴不安的情绪。

词从秋景入笔，至离情收尾。写景凄怆缠绵，写情真切自然。对时事的担忧隐然埋藏在字句间，这是姜夔词中不多的贴近现实的好作品。(常迎春)

链接《凄凉犯》词牌。《凄凉犯》，一作《瑞鹤仙影》，也是姜夔的自度曲，双调，九十三字，仄韵。

词调中的“犯调”。犯调本为音乐术语，又称犯、犯声，是乐曲转移宫调的一种特殊方式，一般指曲调内部或曲调之间的调高或调式转换，因为它已越出本宫调音阶的范围或改变了本宫调音阶的主音，从而“侵犯”了另一宫调或本宫调原音阶的主音，故称“犯调”“犯声”等。这种乐曲的“犯调”变奏，自然也会给词体带来某些变化或赋予词体某些新的特征。于是“犯调”也被用来兼指配合“犯调”曲填写的歌词，即“犯调”词。这样，本为音乐术语的“犯调”也就演变成词体术语了。

凡“犯调”曲往往要在曲调名称上增添“犯”字以作标志，如《凄凉犯》《小镇西犯》《尾犯》《倒犯》《花犯》等即是；也有少量“犯调”曲没有加标志的，如周邦彦《瑞龙吟》，黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷七谓此调乃正平调(中吕羽)犯大石调(黄钟商)，又如吴文英《玉京谣》，其自注云“夷则商犯无射宫腔”。

“犯调”本指宫调相犯，一首乐曲一般是两个宫调相犯，但也有三个、四个宫调相犯的，称为“三犯”“四犯”。如《三犯渡江云》即属“三犯”曲，《玲珑四犯》《四犯剪梅花》等则属“四犯”曲。宋代“犯调”曲甚至有多达六犯、八犯的，如曹勋《八音谐》、仇远《八犯玉交枝》等即属此类。