填词杂说

清沈谦撰。计三十二则，合为一卷，收于《东江草堂集》中（沈谦号东江）。唐圭璋据此过录于《词话丛编》。沈氏论词，力主折衷，倡导当行本色，崇李煜为“词中南面王”。又云：“承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲”，这是本李渔之说。沈氏词论流传亦早，王又华《古今词论》收其五则。

《填词杂说》

清沈谦著。着重论述词的特点和作法，强调以情动人，认为词与诗与曲不同，但又不能截然分开，他说：“承诗启曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又俱可入词，贵人自运。”又说：“词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。”看到词与诗歌散曲的联系，这是他高出前人之处。沈谦论词还重“移情”。他说，“词不在大小深浅，贵于移情。”认为写景时应当使情“跃然”可见，即使咏物，也能让人觉得“直是言情，非复赋物。”“晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。”他论词也重白描与修饰。指出“白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在即离之间”。认为秦观“一向沉吟久”，铲尽浮词，直抒本色，是修饰的典范；周邦彦“马滑霜浓，不如休去，直至少人行”，是白描的典范。它如论含蓄，论起结，论小令与长调的特点，亦多可取。

填词杂说

词论。清人沈谦(1620—1670)撰。一卷。谦字去矜，号东江，仁和(今浙江杭州》人。隐于临平东乡，为“西泠十子”之一， 著有《东江词韵》、《东江草堂集》等。此编收“杂说”三十二条，论及词之特征、地位、作词要诀，欣赏与品评，又具体评论若干词作。每条言简意赅。“白描与修辞”条谓：“白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。”“离即之间”之论，至为深刻，非深谙艺术之辩证法者难以体味。作者评论“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，“李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王”，颇有见地。“作词要诀”提出“词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，拘局贵变，言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行，女窥帘而未出，得之矣。”囊括前人高论。有一九八六年中华书局《词话丛编》本。

填词杂说

一卷。清沈谦(1620—1670)撰。沈谦字去矜，号东江，仁和 （今浙江杭州）人。少时即聪慧过人，六岁能辨四声，长通音韵之学。明末诸生，入清后曾起兵抗清，事败后隐居不出，靠行医为生。其诗初学晚唐温、李，后得见陈子龙诗，于是转而学汉魏与初、盛唐诗。早年与毛先舒、张丹并有诗名，人称“南楼三子”，后与毛先舒、张丹、陆圻、柴绍炳、吴百朋、陈廷会、丁澎、孙治、虞黄吴合称 “西泠十子”。其工诗亦精通词学，并擅长填词。其词学著作有 《词谱》、《填词杂说》、《词学》等。本书为论词之作，即自 《东江集抄》录出者。虽仅三十一节，而颇有精论。其论词很重视言情因素，强调要以情动人，认为“词不在大小浅深，贵乎移情。白描不可近俗，修饰不得太文。僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅。构局贵变，言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出。学周柳，不得见其用情处；学苏辛，不得见其用气处。当以离处为合，皆填词者所当知也。”评判宋贤，公允精实。论清真词，颇有独到之处。他赞扬柳永的 “晓风残月”，也欣赏苏轼的“大江东去”，说是“体制虽殊，读之若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。”他高度评价李煜、李清照的词，也正是从写真情、直抒本色这一根本点着眼的。重视词的移情作用，并不意味着不讲究章法，不讲究出新，一首好词本身就是内容与形式的完美统一。例如，他论填词结句，特别强调错综动荡，要“能于豪爽中，著一二精致语，绵婉中，著一二激动语”。他还谈到诗词曲的特点，说：“承诗名曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又俱可入词”。此说可供人寻绎三种不同抒情诗体的独特风味。有《词话丛编》本。