在太行山上

桂涛声作词，冼星海作曲。写于1938年。首演时博得观众的大声喝采，一再要求反复演唱，后来很快地在全国传开。太行山游击队以它为队歌。此曲原为二部合唱，后由中央乐团改为四部合唱。曲调充满朝气，既有战斗性又具浪漫色彩。共分两大部分。第一部分宽广、抒情、内在、深沉。由写景开始，逐渐转入写人的感情。第二部分铿锵有力，气势磅礴，犹如千军万马。反复以后速度很快，犹如瀑布直落千丈。两段对比强烈且有着紧密的联系。处理上应着重强调对比性，从对比中去找联系。

在太行山上

一首抒情和雄壮相结合的合唱曲。是抗战歌曲中有重大影响的优秀作品之一，桂涛声词，冼星海曲，创作于1938年7月。全曲由两部分组成，主题乐段采用自然小调式，旋律宽广舒展，既描绘了太行山的雄伟壮丽，也展示了“千山万壑”都是抗日的“铜墙铁壁”。第二部分是节奏明快的进行曲，表现抗日将士雄姿勃勃，满怀胜利信心的气势。首唱于汉口抗战纪念宣传周歌咏大会上，全场欢腾，要求再唱。

《在太行山上》

桂涛声词，冼星海曲。1938年7月在武汉为山西游击队而作。作曲家在这首歌曲中将充满朝气的抒情性旋律，同坚定有力的进行曲风格的旋律，有机地结合在一起，使歌曲既具有战斗性、现实性，又具有革命浪漫主义的瑰丽色彩。全曲采用复二部曲式结构，两部分各由连贯发展的两个乐段组成，形成抒情性和战斗性的鲜明对比。第一部分首段旋律抒情宽广，并配以回响式的二声部，造成歌声在群山中回荡的效果，虽然曲调是在e小调上展开的，但基调温暖而又明亮，为下一段逐渐转到平行大调作了提示。下一个乐段曲调变得气势豪壮，合唱采用主调织体，“看吧”、“听吧” 和 “母亲叫儿子打东洋，妻子送郎上战场” 等处的音调，非常柔和温暖，抒发了子弟兵和人民群众的鱼水深情。第二部分采用行进性的曲调，节奏铿锵有力而具有弹性，刻划了游击健儿出没在高山密林中到处打击敌人的形象。这一部分的第二个乐段，旋律在高音上以切分节奏唱出，果敢有力，表现了游击队员杀敌取胜的坚强决心； 歌词重复时，旋律作了扩充，音调向上推进，使全曲达到高潮； 结尾仍回到e小调上，首尾呼应，完满统一地结束了全曲。

《在太行山上》

桂涛声词，冼星海曲。1938年7月在武汉为山西游击队而作。作曲家在这首歌曲中将充满朝气的抒情性旋律，同坚定有力的进行曲风格的旋律，有机地结合在一起，使歌曲既具有战斗性、现实性，又具有革命浪漫主义的瑰丽色彩。全曲采用复二部曲式结构，两部分各由连贯发展的两个乐段组成，形成抒情性和战斗性的鲜明对比。第一部分首段旋律抒情宽广，并配以回响式的二声部，造成歌声在群山中回荡的效果，虽然曲调是在e小调上层开的，但基调温暖而又明亮，为下一段逐渐转到平行大调作了提示。下一个乐段曲调变得气势豪壮，合唱采用主调织体，“看吧”、“听吧”和“母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场”等处的音调，非常柔和温暖，抒发了子弟兵和人民群众的鱼水深情。第二部分采用行进性的曲调，节奏铿锵有力而具有弹性，刻画了游击健儿出没在高山密林中到处打击敌人的形象。这一部分的第二个乐段，旋律在高音上以切分节奏唱出，果敢有力，表现了游击队员杀敌取胜的坚强决心；歌词重复时，旋律作了扩充，音调向上推进，使全曲达到高潮；结尾仍回到e小调上，首尾呼应，完满统一地结束了全曲。