四平腔

古代戏曲剧种。明万历间由传入徽州（今安徽歙县）一带的弋阳腔衍变而成。其演唱特点与弋阳腔相近，曲调活泼，速度较快，并有帮腔。清李渔《闲情偶寄》： “‘弋阳’、‘四平’等腔，字多音少，一泄而尽。又有一人启口，数人接腔者，名为一人，实出众口。”明末清初因受昆腔影响又发展出另一腔调“吹腔”。清中叶后独立的四平腔已趋衰亡，但为某些剧种如调腔、婺剧等所吸收，成为其常用腔调之一。

四平腔

戏曲声腔。约明中叶形成，明万历年间风行，“昆腔不振，四平、弋阳诸部先后擅场”(明张大复《梅花草堂笔谈》)。产生地点待考。近人根据明代戏曲声腔多以地名命名推测，可能发祥于一个叫四平的地区。渊源颇多歧说，但普遍认为由弋阳腔衍变。明顾起元《客座赘语》：“稍变弋阳，而令人可通者。”清刘廷玑《在园杂志》亦云：“近且变弋阳腔为四平腔。”故兼具弋阳诸腔特点：“字多音少，一泄而尽；又有一人启口，数人接腔者。”其“演《北西厢记》”，较昆山腔为佳(清李渔《闲情偶寄》)。它兼有昆山腔之长，“其调少平”，婉委多姿，故又有“四平昆”之称。明台湾诗人黄茂生《迎神竹枝词》：“神舆绕境闹纷纷，锣鼓咚咚彻夜喧；第一恼人清梦处，大吹大擂四平昆。”明传奇《钵中莲》（万历年间作品）第十出《圆诉》中有小旦扮唱的“四平腔”。明末曲家钮少雅以为魏良辅的水磨调昆山腔即以四平腔为基础创制。(《南曲九宫正始·序》)水磨调昆山腔勃兴后，四平腔反趋衰落。一说，清代四平腔演变为介于曲牌体与板腔体之间的吹腔，风格更趋俏丽。徽剧、京剧中的四平调或由它演变而成。流行金华、衢州一带的西吴高腔、西安高腔、松阳高腔以及福建东北的四平戏尚存其遗响，闽粤沿海素有“做九甲，唱四平”的说法(见清蔡爽《官音汇解释义》)。受其影响的还有浙江新昌调腔（绍兴高腔）、广东白字戏等。明胡文焕《群音类选》辑有包括四平腔在内的诸腔类剧目，如《金印记》、《织锦记》、《乌盆记》等。福建最近发现有《崔君瑞江天暮雪》、《十义记》等清代四平腔抄本。今知四平腔剧目尚有《荆钗记》、《破窑记》、《王昭君和番》、《白兔记》、《沉香破洞》等。

四平腔

明嘉靖年间弋阳腔传入徽州 （今安徽歙县） 一带与当地语音结合后产生的戏曲剧种。曲调活泼，速度较快。明末清初受昆腔影响，又发展形成为“吹腔”。清中叶以后，逐渐为一些新兴的地方戏曲剧种吸收，失掉作为独立剧种的地位。目前调腔、婺剧和徽剧中均保存有此种腔调。