四大须生

京剧老生演员马连良(1901—1966)、谭富英(1906—1977)、杨宝森(1909—1958)、奚啸伯(1910—1977)。马连良，字温如。北京人。回族。幼年入喜连成科班，先习武生，后学老生。出科后向孙菊仙、刘景然、贾洪林诸老生名家学习。后兼学余叔岩。经兼融并蓄，长期实践，发展成“马派”。嗓音柔润甜净，唱腔细腻洒脱，新颖酣畅，精巧饱满，不少唱段南北竞相学唱。念白抑扬顿挫，字字铿锵，富于音乐性，堪与唱腔媲美。马派做工飘逸潇洒，身段、髯口、水袖都有独到之处。由于他的倡导，重视了乐队中月琴的伴奏效果；增设围屏，使乐队与演出区隔开，净化和美化了舞台；服装、化妆、道具等均有所革新创造。不仅擅演传统剧目，而且新编、移植了很多剧目，如《将相和》、《青霞丹雪》、《赤壁之战》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》及现代戏《杜鹃山》、《年年有余》。移植剧目有《串龙珠》、《春秋笔》等。饰演《赵氏孤儿》中的程婴，不仅对程婴的高尚品质和心理状态，有深入的刻划，还创出了许多诱人的身段和唱腔。剧中唱、念、做俱臻化境。“马派”为戏曲界影响最大的老生流派之一，传人很多，较突出的有：李慕良、言少朋、马长礼、冯志孝、张学津等。谭富英，湖北江夏（今武昌）人，生于北京。谭鑫培之孙、谭小培之子。幼入富连成班学艺。出科后又拜余叔岩为师。嗓音醇厚动听，唱腔继承“谭派”和“余派”，又有创造。流畅朴实，人称“新谭派”。武功基础扎实，擅演长靠戏。剧目以《定军山》、《战太平》、《击鼓骂曹》等著称。摄制影片有与雪艳琴合拍全部《四郎探母》、与马连良等合演的《群英会》等。杨宝森，字钟秀。原籍安徽，生于北京。幼从陈秀华、鲍吉祥学老生。10岁左右带艺搭班斌庆社，这时嗓音高亢明亮。他的代表作《文昭关》，就是他童年的拿手戏。16岁倒嗓后，悉心研究“余（叔岩）派”的表演艺术。他嗓音宽而不大，厚而不坚，缺乏“脑后音”。虽然行腔有些地方很象余叔岩，但乍听起来还是不象。于是根据自己条件，创造了一种行腔吐字抑扬婉转，味甘而醇，善于表现悲凉感情的“杨派”唱腔，代表剧目《文昭关》，在童年是用高调门唱，中年改为矮调门唱，更充份表达了伍子胥的悲愤之情，大获赞誉。杨不以做工为主，但表演稳健老练，平妥无疵，并富书卷气。杨派唱腔有“继谭（鑫培）、余（叔岩）之后，谭派老生唱腔的第三座里程碑”之称。奚啸伯，北京人。满族。自幼爱好京剧，常出入票房。唱老生，宗谭（鑫培）派。曾得言菊朋教益。21岁正式下海，因缺少幼功，练功十分刻苦。唱法讲究喷口和吐字音韵，对京剧老生比较难发声的“衣欺”辙，有系统的研究，获好评。演出认真，表演着重刻划人物，经过长期努力，终获盛名。先后与杨小楼、尚和玉、尚小云同台演出。1935年为梅兰芳配戏，获益非浅。代表剧目有《白帝城》、《宝莲灯》、《清官册》、《苏武牧羊》等，与筱翠花合演的《乌龙院》最为著名。1949年以后，参加演出《白毛女》、《红云崖》等现代戏也获好评。以上4位20世纪40年代先后成名的老生演员有较大的艺术影响，且各具特色，故被誉为“四大须生”。

四大须生

30年代先后成名的京剧界四位老生（须生）演员。即马连良(1901—1966)，字温如。北京人，回族。幼年入喜连成科班。先习武生，后改习老生。出科后不久即享名，世称“马派”。谭富英(1906—1977)，湖北江夏（武昌）人，生于北京。幼年入富连成科班。演老生，擅长靠把戏，人称“新谭派”。杨宝森(1909—1958)，字钟秀，北京人，祖籍安徽合肥。幼年师事裘桂仙（裘盛戎之父），练毯子功，后改习老生。10岁左右搭“斌庆社”在京沪等地演出。16岁倒仓后，嗓音变得宽厚，但高昂不足，根据自己条件加以变化，行腔吐字抑扬婉转，自成一格，世称“杨派”。奚啸伯(1910—1977)，北京人，满族。自幼爱好京剧。唱老生，宗谭派（谭鑫培）。曾得言菊朋赏识，并亲授多种剧目。21岁下海搭班演出。1935年加入“承华社”，在沪为梅兰芳配演。在京自组“忠信社”，与张君秋、侯玉兰合作，多年在京、津、沪等地演出。虽缺乏幼功训练，但能刻苦实践，表演上重刻画人物，唱法上长于喷口吐字、勤于钻研，博采众长，终享须生之盛名。