唱念做打

见“四功五法”。

唱念做打

戏曲表演的4种艺术手段。指唱功、念白、做工、武打，习称“四功”。是戏曲演员的4种基本功夫。

唱念做打

唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。唱指歌唱； 念指具有音乐性的念白，二者互为补充，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 “歌”； 做指表演技巧； 打是传统武术的舞蹈化，二者相互融合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 “舞”。戏曲在长期发展的过程中，逐渐融合唱念做打各种艺术手段，为搬演故事、塑造人物、展现曲折复杂的故事情节服务。大约到了同治、光绪前后，一个以唱念做打多样统一的完整艺术形式才臻成熟。
戏曲演员从小就从唱念做打几个方面接受严格的基础训练，充分掌握了基本的技法和程式，熟悉了各种音乐语汇和舞蹈语汇，而后才能进行艺术创造。学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓、扩大音域、音量，锻炼歌喉的耐力和音色，还要分别字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。当演员熟悉了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态。戏曲的唱是塑造人物的重要手段之一。一些优秀剧目，安排唱段是根据剧情，人物性格、思想、情绪发展的需要。通过优美的音乐形象来丰富和加强文学形象，因而戏曲的唱，演员的技巧和修养都是决定艺术创造得失、高下的重要因素。从戏曲发展的过程来看，唱腔的伴奏是由简到繁的。近代戏曲逐渐增多了乐器的种类，并密切了声乐和器乐的配合。念白与唱相互配合和补充是表达人物思想感情的重要艺术手段。
戏曲演员从小演练基本功，念白也是必修课目之一。掌握了口齿、力度、亮度等要领之后，还须结合具体剧目，根据人物的特点和情节的开展，妥善处理轻重、缓急、抑扬、顿挫的节奏变化，达到既能悦耳动听，又能语气传神的艺术境界。戏曲念白大体上可分为两类： 一种是韵律化的 “韵白”； 一种是以各自方言为基础，接近于生活语言的 “散白”。无论韵白或散白，都不是普通生活语言，而是经过艺术提练的语言，近乎于朗颂体，具有节奏感和音乐性，念起来铿锵悦耳。唯其念白也是音乐语言，在传统剧目中，唱和念才相互协调，而无凿枘之感。戏曲演员塑造人物，大都善于充分调动和发挥各种艺术手段的独特功能，而不局限于一得之功。唱和念不仅并重，而且要求安排妥帖，相互衔接，彼此和谐。
做功泛指表演技巧，一般又指舞蹈化的形体动作。戏曲演员从小腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功之后，还须悉心揣摩戏情戏理，人物特征，才能把戏演活。演员在创造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格上、年龄上、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更加突出。杰出的演员表演时往往既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，而不流于形式。
打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为 “把子功”、“毯子功” 两大类。凡用古代刀枪剑戟等兵器 (习称 “刀枪把子”) 对打或独舞的，称把子功。在毯子上翻滚跌扑的技艺动作，称毯子功。演员必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地显示人物的精神面貌和神情气质，并分清敌对双方的正反、胜败和高下。戏曲的做和打，也从来不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演。当这些技术功底与情节相结合时，就有助于刻画人物、阐释剧情、并使观众在直观中得到艺术享受。唱念做打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

唱念做打

唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。唱指歌唱；念指具有音乐性的念白，二者互为补充，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；做指表演技巧；打是传统武术的舞蹈化，二者相互融合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲在长期发展的过程中，逐渐融合唱念做打各种艺术手段，为搬演故事、塑造人物、展现曲折复杂的故事情节服务。大约到了同治、光绪前后，一个以唱念做打多样统一的完整艺术形式才臻成熟。
戏曲演员从小就从唱念做打几个方面接受严格的基础训练，充分掌握了基本的技法和程式，熟悉了各种音乐语汇和舞蹈语汇，而后才能进行艺术创造。学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓、扩大音域、音量，锻炼歌喉的耐力和音色，还要分别字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。当演员熟悉了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态。戏曲的唱是塑造人物的重要手段之一。一些优秀剧目，安排唱段是根据剧情，人物性格、思想、情绪发展的需要。通过优美的音乐形象来丰富和加强文学形象，因而戏曲的唱，演员的技巧和修养都是决定艺术创造得失、高下的重要因素。从戏曲发展的过程来看，唱腔的伴奏是由简到繁的。近代戏曲逐渐增多了乐器的种类，并密切了声乐和器乐的配合。念白与唱相互配合和补充是表达人物思想感情的重要艺术手段。
戏曲演员从小演练基本功，念白也是必修课目之一。掌握了口齿、力度、亮度等要领之后，还须结合具体剧目，根据人物的特点和情节的开展，妥善处理轻重、缓急、抑扬、顿挫的节奏变化，达到既能悦耳动听，又能语气传神的艺术境界。戏曲念白大体上可分为两类：一种是韵律化的“韵白”；一种是以各自方言为基础，接近于生活语言的“散白”。无论韵白或散白，都不是普通生活语言，而是经过艺术提炼的语言，近乎于朗诵体，具有节奏感和音乐性，念起来铿锵悦耳。惟其念白也是音乐语言，在传统剧目中，唱和念才相互协调，而无凿枘之感。戏曲演员塑造人物，大都善于充分调动和发挥各种艺术手段的独特功能，而不局限于一得之功。唱和念不仅并重，而且要求安排妥帖，相互衔接，彼此和谐。
做功泛指表演技巧，一般又指舞蹈化的形体动作。戏曲演员从小练腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功之后，还须悉心揣摩戏情戏理，人物特征，才能把戏演活。演员在创造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格上、年龄上、身份上的板试，其生腔为宫塑造的艺术形象更加突出。杰出的演员表演时往往既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，而不流于形式。
打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。凡用古代刀枪剑戟等兵器(习称“刀枪把子”)对打或独舞的，称把子功。在毯子上翻滚跌扑的技艺动作，称毯子功。演员必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地显示人物的精神面貌和神情气质，并分清敌对双方的正反、胜败和高下。戏曲的做和打，也从来不是穿插在戏里的独立的舞蹈表演。当这些技术功底与情节相结合时，就有助于刻画人物、阐释剧情，并使观众在直观中得到艺术享受。唱念做打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。