唯情节

一种专门追求离奇的情节、精巧的结构、紧张的场面的创作倾向。源于十八、十九世纪流行于欧洲的“情节戏”。其代表作家有法国的斯格里勃等。“唯情节”作品的特点是用形式上的精巧来来掩饰内容上的虚假，追求浅薄的、巧妙的情节游戏，违背和歪曲生活本身的逻辑与规律，缺乏有思想意义的内容和真实性。它之所以会很快流传，主要原因是戏剧的商业化。约翰、霍华德·劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》：“斯格里勃的结构工整的戏剧在路易·菲利甫时代以惊人的速度流行全国，它是当时的日益趋向繁荣和庸俗的征兆。“唯情节”影响了包括易卜生在内的许多剧作家。肖伯纳《易卜生戏剧的新技巧》：“在易卜生开始写剧本的时候，剧作者的技术已经收缩为只是布局设境的技术”。在创作中，要注意区分“唯情节”和“重情节“的区别。不能动辄以所谓“唯情节”或“情节戏”去否定或贬低情节曲折的小说、戏剧、电影等。

唯情节

是 一种西方文艺思潮和文学创作倾向，这种创作倾向源于欧洲18、19世纪流行的 “情节戏”。它不主张文学创作反映现实生活中的矛盾冲突，不强调作品的思想性，也不着意刻画典型人物的性格，而是刻意地追求作品情节的离奇与曲折，以惊险、恐怖、紧张的情节去吸引与取悦于读者。这种创作倾向违背了文学创作反映社会生活的基本原则，并且歪曲了生活本质与规律，所以带有这种创作倾向的文学作品，不可能深刻地表现出具有普遍意义的社会生活内容，也不可能使作品具有较为深刻的思想内容，更不可能塑造出鲜明生动的典型人物形象，因此，这种文艺思潮与创作倾向是不值得提倡的。一部优秀的文学作品，它的情节必定是作品中典型人物在典型环境中活动的产物，并由人物与人物之间的错综复杂的社会关系和矛盾冲突所构成，而这种错综复杂的社会关系和矛盾冲突，又是现实生活中的社会关系和矛盾冲突在文学作品中的艺术再现。一部文学作品的情节的生动性和丰富性，对于强化人物性格、深化主题思想与增强作品艺术感染力都起着十分重要的作用。