| 字词 | 周邦彦《浪淘沙慢》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 周邦彦《浪淘沙慢》周邦彦《浪淘沙慢》周邦彦
周邦彦 万叶战①，秋声露结②，雁度砂碛③。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家④，听数声何处倚楼笛⑤。装点尽秋色。脉脉⑥。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客⑦。忆少年歌酒，当时踪迹。岁华易老⑧，衣带宽懊恼、心肠终窄⑨。飞散后、风流人阻⑩，蓝桥约、怅恨路隔(11)。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极(12)。凝思又把阑干拍(13)。 注释 ①万叶：无数树叶。战：通“颤”。瑟缩。②露结：秋露凝结。③砂碛：沙漠。④落照：落日的余晖。⑤倚楼笛：倚楼吹笛。⑥脉脉：形容藏在内心的思想感情，有默默地用眼睛表达情意的意思。⑦天涯客：做客天涯 ，这里指刚刚离任的河中府。⑧岁华：时光，年华。⑨衣带宽：形容消瘦。⑩风流：像风云一样流动或者流逝。(11)蓝桥约：蓝桥在陕西省蓝田县东南蓝溪之上。相传其地有仙窟，为唐裴航遇仙女云英处，后常指男女欢会之所，可参看《太平广记》卷五〇神仙部第五十。(12)旷望：极目远眺，远望。(13)凝思：聚精会神地沉思。 秋山叠翠图 【元】 朱叔重 中国台北故宫博物院藏 鉴赏 本词写于作者重回长安寻找萧娘旧迹之时，作品充分体现出了慢词长调写情写景铺排展衍、宛转多姿的特点，并且有离钩三寸的刻画之妙。 词作上阕写景，抓住了“秋声”与“秋色”两大特点来描写秋天，写秋声的有：叶战声、雁声、笛声，写秋色的有：秋草、秋山、新月白、落照红、千家帘幕、楼台。同时，作者还能在组合变化中对秋景进行准确的勾勒刻画，比如秋天的小草在暮烟的湿润下还有绿意，远山在暮色中转为深碧，由于月亮绕地球运行，初弦月在傍晚时已经西斜将落，夕阳黯淡无光时，西天能隐隐约约看到一弯白色的月痕，这样的意境让我们不由联想起唐人陈季《湘灵鼓瑟》的“一弹新月白，数曲暮山青”。不同于《氐州第一》(波落寒汀)中萧瑟肃杀的秋天，本篇所写的乃是万叶未落的初秋，因此与其他悲秋之词相较，读来有一些细微的差别，形成了不同的风味。比如细草之“绿”和遥山之“碧”两个颜色词，就很少在其他的秋景中出现，再加之以云边新月之“白”，更加鲜明生动。然而，在“尚”“更”这些副词的映衬下，颜色词更增添了一份凄婉，有一种好景不长、岁月易逝的飘忽感。“映落照”二句，化用“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”(唐杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)，同时也隐括了唐赵嘏《长安晚秋》之“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，用词典丽，情韵悠长。 下片着力写天涯孤客，境遇凄清，韶华易逝，往事随风。以“脉脉”二字开头，顿挫得极妙。《尔雅》曰：“脉，相视也”，而此处“脉脉”，是词人与谁相视呢？ 也许可以理解为作者与这样的秋声秋色无言相对吧。“念珠玉”一句前人争议极大。吴世昌先生在《词林新话》中认为此二句殊不可通。“临水犹悲感”显然从宋玉《九辩》的“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。憭慄兮若在远行，登山临水兮送将归”中化出，因此“珠玉”有可能为“宋玉”之误，吴先生推断，可能是“宋”字先讹为“朱”字，后人以为“朱玉临水”不辞，遂妄加“玉”旁，改为“珠玉”。清真此词，大概受北宋柳永《戚氏》之“当时宋玉悲感，向此临水与登山”的启示。吴先生更以格律证之，“念珠玉”三字不合律，若“念宋玉”则三字皆为仄声，与周词同调他词相同。然而此处作“宋玉”无版本依据，我们只能谨此存疑。以上几句大致可以解释为：我无语地凝视秋景，羁旅者的情怀渐渐得到化解。但是宋玉登山临水时就产生羁旅行役和贫士失职之感，何况我还作客天涯呢，羁愁转而又涌上心头。 下文回忆青年时在长安行乐的旧踪迹，觉得年华真容易老去。“衣带宽”二句反用唐白居易《古意》诗：“心肠不自宽，衣带何由窄。”意思是心中相思堆积，故而空间显得狭窄，这种写法将抽象的相思愁绪转化为具体形象。接着采用反接法，舛互生情，进一步写旅情，并且写得如丝在茧，抽剥可见：第一层，羁旅行役是千古文人的共同悲感；第二层，自己远役至天涯河中府。第三层，长安是自己年轻时的游学之地，多年以后故地重游，颇有恍若隔世之感，而与萧娘的分离，又使自己有刻骨铭心的相思之痛，最后以手拍栏杆的形象，写自己常常涌起的后悔之意。这几句是个人经历的回顾，而又今昔杂议，看似写得杂乱，然而恰恰表现了作者心绪的紊乱，是词人在回忆与感叹之间穿梭的复杂心情的表现，写出了一种迷离怅惘的情状，词作反复吟唱，一腔的失意愁苦，一句紧接一句，用意层层深入，情意深婉而笔力健拔。(付海婧) 集评 罗忼烈：“按此首字面滑熟，铺叙处语多意少，勾勒无力，与清真‘昼阴重’阕之力透纸背，骤风骤雨，不可遏抑者，相去何止一尘。绝类柳屯田口吻，置《乐章集》中犹不失中等而已。”(《周邦彦清真集笺》) 周邦彦《浪淘沙慢》《浪淘沙慢》·周邦彦
周邦彦 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别，翠尊未竭，凭断云留取、西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇，怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期；弄夜色，空余满地梨花雪。 这首写离别相思的词，是一篇曲折回环、层次丰富、变化多端、完整而又统一的艺术佳作。 全词共分三片，上片，交待分别的时间和地点。“晓阴”、“霜凋”、“雾隐”，说明是在一个秋天雾气很浓的早晨，在“城堞”，女子“掩红泪”、“玉手亲折”，把情人亲自送走了。中片，写离别时两人依依遥望和内心的伤别情怀。“地”是那样遥“远”，“天”是那般宽“阔”，而情人却奔向那“露冷风清无人处”。“万事难忘”，“唯是”那场“轻别”。此后，只有“断云”、“残月”，陪伴自己度过孤独凄清的寒夜。下片，写离别以后的相思与怀念。夜不寐，茶酒无味，“恨春去”、“弄夜色”，离情相思意难绝。 整个篇幅，曲折回环，前呼后应，铺叙委婉，层次清晰，转换变化，顿挫有致，巧妙地把这篇多层次的作品融成一体，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如，充分显示出作者驾驭长调、结构长篇的艺术才能。陈廷焯对这首词评价很高，特别是下片。他说： “蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色。” 周邦彦《浪淘沙慢》周邦彦《浪淘沙慢》周邦彦
周邦彦 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞①。南陌脂车待发②。东门帐饮乍阕③。正拂面、垂杨堪揽结④。掩红泪、玉手亲折⑤。念汉浦离鸿去何许⑥，经时信音绝⑦。情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽⑧。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭⑨。凭断云留取，西楼残月。罗带光销纹衾叠⑩。连环解、旧香顿歇(11)。怨歌永、琼壶敲尽缺(12)。恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 注释 ①城堞(dié)：泛指城墙。②脂车：上过油脂的车子。在车子的轮轴上涂油，以利远行。③帐饮：在郊外设帐以饯别。据《汉书《疏广传》记载，疏广为太子少傅，兄子疏受为太傅，后两人皆称病辞归，“公卿大夫故人邑子设祖道，供帐东都门外，送者车数百辆”。东门，泛指帐饮的地方。阕：一曲终了，此代指送别宴结束了。④堪：可以、能够。揽结：采摘系结。此处化用南朝陆琼《常相思》中“鸿已去，柳堪结”之句。⑤红泪：晋王嘉《拾遗记》：“文帝所爱美人，姓薛名灵芸……灵芸闻别父母，歔欷累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”后以“红泪”代称美人泪。亲折：佳人亲自折柳相赠。⑥“念汉浦”句：以江妃和洛神来比喻佳人的美丽。此处用《列仙传》和曹植《洛神赋》中的典故。《列仙传》记载江妃二女与郑交甫相遇于江滨，解佩相赠，“交甫受佩而去，数十步，怀中无佩，女亦不见”。曹植《洛神赋》描写洛神：“翩若惊鸿，婉若游龙。”⑦经时：经历很久。⑧“向露”二句：化用了柳永《二郎神》词：“乍露冷风清庭户，爽天如水、玉钩遥挂……极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。”耿耿，明亮的样子。寒漏咽，由于天寒，漏壶的滴水声仿佛是在呜咽。⑨翠尊：饰以绿玉的酒器。尊，同“樽”，酒杯。⑩罗带：丝织的腰带。纹衾：带花纹的丝被。(11)连环解：犹“解连环”。出自《战国策《齐策》：“秦始皇尝使使者遗君王后玉连环，曰：‘齐多知，而解此环不？’君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引椎椎破之，谢秦使曰：‘谨以解矣。’”后“解连环”比喻解决难题，此处特指两情已断。(12)“怨歌永”句：据《晋书《王敦传》记载：“每酒后辄咏魏武帝乐府歌曰：‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已！’以如意打唾壶为节，壶边尽缺。”琼壶：玉壶。 秋山行旅图 【清】颜峄 故宫博物院藏 鉴赏 本词乃怀人之作。在结构上，此词分为上下两阕；在时间上，贯穿了过去与现实；在内容上，分为回忆、思念、哀怨三部分，且层层递进，流露的情感亦愈来愈强烈。 从“晓阴重”至“玉手亲折”为回忆部分——回忆离别之时的情景。“霜凋岸草”，点明时令是在“冷落清秋节”，再加上“晓阴重”及浓雾，使得开篇就笼罩在阴沉凄寂的气氛之中。通过对环境的渲染，词人轻而易举地就将人带入“伤离别”的词境。“脂车待发”，“帐饮乍阕”，送别宴之后，即将出发，临近离别。“垂杨堪揽结”化用“鸿已去，柳堪结”，同时暗含古人折柳送别的风俗，也流露出词人的依依不舍之意。紧接一句“掩红泪、玉手亲折”，暗示送行人是位佳人。“红泪”用了薛灵芸的典故，形容佳人对词人的情义至真至深。佳人“亲折”柳条相赠，昔日之情深，由此可见。 “念汉浦离鸿”二句开始，回忆部分结束，词人开始铺陈对佳人的思念。从那时离别至今，“信音绝”，词人“情切”，思念之情溢满心房。登高望佳人所在地，可惜“地远天阔”，使得满腹的思念没法派遣。到了“露冷风清”之时，听着漏壶滴水之声，就觉得是人在呜咽一样。这里用了移情的修辞手法，以词人自己悲伤的心境看漏壶，漏壶似在哭泣，同时又以漏壶如泣如诉之声反衬词人自身悲苦的心境。词人在夜深人静时，肯定也会因思念佳人而落泪。回想起那次离别，词人仍是嗟叹不已，一个“唯”字，饱含了无奈，还带点悔意——悔“轻别”。在饱受思念的折磨之后，词人有些自责之意。然而词人又还带点希望，“翠尊未竭”，是渴望重见佳人时酌满再饮；然而这希望又是渺茫的，就好像企图“凭断云留取西楼残月”一样。微渺的希望反使词人陷入更深的失望。在思念这一部分，词人的情感有着微妙的变化，先是思念；思念日久，渐生悔意；自责之余，又有些许希冀；近乎妄想的希冀，却引发无边的失意，导致思念之意弥深。正是通过这回环式的情感变化，让人体会到词人那刻骨铭心的思念之情。 最后一部分，词人回到现实。罗带的光已销，纹衾亦未叠；连环已解，旧香亦不再，这一切，表明旧日情感将不再有。由于思念至极，反生怨恨，唱起“怨歌”敲缺“琼壶”。这几句，一气呵成，连用典故，暗示昔日之情的完结和自身的哀怨，而且音节对称，读起来朗朗上口，有珠落玉盘的韵律美感。结句转而写景，“恨春去”——将哀怨转寄在“春”的身上，怪她“不与人期”，“空馀”满地的梨花。至此，全词结束，但仍可感受到词人绵绵不绝的思念。 词人通过层层渲染、层层铺叙，全方位刻画自身的思念之情。能将怀人之意写得如此荡气回肠、跌宕别致，大抵只有周美成才有如此的才情。(郭金雪) 集评 清《万树：“精绽悠扬，真千秋绝调。”(《词律》卷一) 清《王国维：“美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。”(《人间词话》) 链接 词体中的八字句。词体中八字或八字以上句式为长句，使用频率较低。这种长句也可以看作是由两个短句复合而成的。较常见的八字句多为三五句式，如柳永《雨霖铃》“更那堪冷落清秋节”。也有二六句式，如上举柳永同词“应是良辰好景虚设”。此外，还有一七句式，多为以一字领七字的领字句，如周邦彦此词“念汉浦离鸿去何许”，又如向子諲《七娘子》“但长江无语东流去”。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》) 周邦彦《浪淘沙慢》《浪淘沙慢》 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。①南陌脂车待发，②东门帐饮乍阕。③正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。④念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。⑤ 情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。⑥嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。⑦凭断云留取，西楼残月。罗带光消纹衾叠。⑧连环解、旧香顿歇。⑨怨歌永、琼壶敲尽缺。⑩恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。 【注释】 ①城堞：城上短墙。②南陌：朝南去的道路。脂车：以油脂涂车辖，以利于远行。③帐饮：古代送人远行，在野外路旁设帷帐以钱别，谓之帐饮。东门帐饮：典出《汉书·疏广传》。疏广辞归，公卿大夫设祖道，供帐东都门外送行。阕：终了。④红泪：五代时蜀妓灼灼以软绡聚红泪寄裴质。(见《丽情集》)。⑤汉浦：汉江之滨。含郑交甫遇二仙女故事。(见《文选·江赋》注引《韩诗内传》。)离鸿：喻分手之后女子。⑥耿耿：形容心中不安，有所悬念。⑦尊：同“樽”，酒杯。⑧纹衾：带花纹的被子。⑨连环：见《解连环》注。⑩琼壶敲尽缺：《晋书·王敦传》云：“每酒后辄咏魏武帝乐府，歌曰：‘老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。’以如意打唾壶为节，壶口尽缺。” 【译文】 清晨天气阴郁，霜打岸草枯谢，雾气迷漫，隐没了短矮的城堞。东门饯别的帐饮刚完毕，南面道路上一辆涂满油脂的车子待发。路旁，拂面的垂杨长得可以采摘编结。她掩着红红的泪眼，伸出纤纤玉手，为我折柳赠别。唉！她象汉江滨的孤鸿一样不知飞到何处去了，为什么这么久音信断绝？ 我想念她的心情是多么热切。但翘首远望，我们间相隔的是地远天阔。我只能在这露冷风清无人处，悲伤地倾听铜壶滴漏的声音，那一声声凄楚的呜咽。可叹啊！世上有多少痛苦的事情，最难以忘怀的就是这轻易的离别。手中的酒还未喝干，请天边的彩云哟，快快留住那一弯快要落下西楼的残月！ 她赠我的那条罗带，因时久已失去光泽；我们共用过的绣被，也冷冷地放在床上空叠。自从“连环”被解散，留在上面的旧时香气也顿时消歇。我将把这支怨歌永远唱下去，为击拍不惜将玉壶尽敲缺。啊！多么恼人哟！我遗憾春天归去了，也不与人们约期；它把一庭的夜色弄得空幻奇丽，只留下满地梨花、洁白如雪。 【集评】 清·万树：“精绽悠扬，真午秋绝调。其用去声字，尤不可及”。(《词律》本调小注) 清·周济：“空际出力，梦窗最得其诀。‘翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月’三句一气赶下，是清真长技。”又云：“钩勒劲健峭举”。(《宋四家词选》) 清·陈廷焯：“美成善于摹写秋景，每读晏、欧词后，再读美成词，正如水逝云卷，风驰电掣，觉万汇哀鸣，天地变色。第三段急管繁弦，飘风骤雨，如聆乐章之乱。”(《云韶集》) 【总案】 本词存一疑点，是清真慢词中较难分析的一篇。陈洵《海绡说词》认为自“晓阴重”至“玉手亲析”皆是“追叙别时”，此说影响颇大。后杨铁夫、唐圭璋、俞平伯诸先生，均持此见。这里也从此说。按这种说法，“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝，”是诗人对女子的怀念，“离鸿”当喻分手之女子。但按古代风俗，折柳赠别；折柳者系送行之人，而非被送者。那么，“玉手亲折”是折柳以赠诗人，“离鸿”应指诗人，这又如何解释呢？本词有的作双调(全词由两段组成)，有的作三叠(由三段组成)。观词意，“罗带光消纹衾叠”起，应另起一段较好，故取三叠。 |
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