召旻

〔原文〕
旻天疾威，
天笃降丧。
瘨我饥馑，
民卒流亡。
我居圉卒荒！ (韩圉作御。)
(丧、亡、荒，阳部。)
天降罪罟，
蟊贼内讧。
昏椓靡共，
溃溃回遹，
实靖夷我邦。
(讧、共、邦，东部。)
皋皋訿訿，(鲁皋作浩。)
曾不知其玷。
兢兢业业，
孔填不宁，
我位孔贬。
(玷、贬，谈部。)
如彼岁旱，
草不溃茂；(齐溃作汇。)
如彼栖苴，(三家苴作祖。)
我相此邦，
无不溃止。
(茂，幽部。止，之部。幽之通韵。)
维昔之富不如时，
维今之疚不如兹。
彼疏斯粺，
胡不自替，
职兄斯引？
(时、兹，之部。粺、替，脂部。引，真部。脂真通韵。)
池之竭矣，
不云自频。
泉之竭矣，
不云自中。
溥斯害矣，
职兄斯弘，
不烖我躬！
(频、中、弘、躬，冬部。)
昔先王受命，
有如召公。
日辟国百里；
今也日蹙国百里。
於乎哀哉，
维今之人，
不尚有旧！
(里、里、哉、旧，之部。)
〔译文〕
可怜的老天，暴怒发威风，老天重重降下这丧乱。折磨我们用这饥馑灾荒，人民都在流亡，我们的边境也终于都惨遭灾荒。
老天降下了这惩罚人的罪网，蟊贼害人虫也在内讧倾轧。昏乱谗毁不尽心供职，纷纷乱乱尽做邪恶的事，这真是想覆亡我们的家邦。
皋皋相欺诈，訿訿相谗陷，居然不知道他自己的污点。谨谨慎慎多加小心，很久以来不能安宁，我的职位很有被贬被降的危险。
如同那凶年遭大旱，连草都长不好，不能丰茂，就好比那落到树上的枯草。我打谅相看这国家，没有不溃灭遭危亡的了。
那往昔生活的富足，不像今天这样贫窘。这今时的贫困痛苦，不像此刻最危急。那些吃粗粮的就这样吃细粮，为什么自己不肯退让？但要更加如此地拖延下去。
池中之水的枯竭，是从水滨开始。泉水的枯竭，是从里面干涸。普临遍及的这个灾害，但要更加这样一个劲儿地把它来扩大，怎能不危害我自身。
从前先王接受天命，有像召伯这样的辅弼良臣，一天开辟国土百馀里，今天却每天缩小国土百馀里。哎呀！太可悲呀！如今的人，不是还有老臣旧人吗？
〔评介〕
“《召旻》，凡伯刺幽王大坏也。” (《毛诗序》) 命之《召旻》，“因其首章称 ‘旻天，卒章称 ‘召公’故谓之《召旻》以别《小旻》而已。”(见《诗经原始》)作为“幽王之变大雅”，上篇《瞻卬》抨击褒姒乱政，进而指刺幽王昏聩，以至天下大坏；本篇则通过群小祸乱，不用旧臣来指刺幽王。两篇可谓姊妹篇，它们从不同侧面描绘出幽王天下的景况。就表现手法说《召旻》多用对比、比喻来描述群小祸乱和天下败象的日甚一日。诗篇形象鲜明生动，深刻有力。
全诗七章。首章总述天下大坏的状况。起句“旻天疾威，天笃降丧”劈面而来，有危如压卵之势，将天下不宁、岌岌可危的势头一下揭起，令人不寒而栗。《尔雅·释天》“谷不熟为饥，蔬不熟为馑。”饥馑就是丧亡，所以下句紧逼“民卒流亡”。这种灾荒一至于边境，四疆之内，野有饿殍，到处是被灾荒驱赶的难民，这幅图画令人惨不忍睹，这就是幽王的天下。首章是全诗的大背景，其中饱含的痛切忧伤之情奔涌而来，其势逼人。二、三、四章具体描绘群小祸乱。它是天下惨状迭出的重要根源。诗人通过对群小丑恶形象的描绘，对群小为虐，痛加挞伐。二章揭示群小是残害国家的大敌，他们为了争权夺利，互相倾轧，不安于位，昏乱邪僻，吞食国家利益，如同残害庄稼的害虫，不置国家于覆亡决不罢休。三章言群小本身无自知之明，互相之间勾心斗角，又共同谗毁贤良，使得在位贤人，人人自危。贤良之被害，只有一任蟊贼胡为，天下不堪莫此为甚。四章用一个比喻收拢二、三章。蟊贼的荼毒就像大旱之年，百草无一幸免。奸佞横行，天下难以救助，所以，“我相此邦，无不溃止。”以上是对谗佞群小的直接描绘，进而揭示天下大坏的原因。五、六、七章诗人采取古今对比的手法，直刺国君昏聩，用人不当，造成天下败象。五章写国君颠倒用人，给朋比为奸的小人以优厚的生活待遇，反而使贤臣贫困。生活待遇的施与是人主价值观的具体体现。坏人优遇，贤人困厄正是人主昏庸，价值判断颠倒的体现。六章又用了一个几乎是整章的比喻，它兼挑上下两章，既揭示祸患原因，在内容上成为联系上下两章的纽带，也隔开上下两章皆用对比的相同表现手法，起到让文气疏通灵活，使文势跃动的作用。六章的比喻表明，国家祸事由来是积渐成灾，其原因是祸从内部生起。这样使上下两章的对比描写内涵坚实，富有力度，两章的对比也就格外醒目，令人震动。末章，诗人采取了古今国力对比。昔有贤臣，国势日强，今不用贤臣而任用蚕食内部、祸乱王朝的群小谗毁之臣就“日蹙国百里”，两相比较，反差巨大，令人明确认识到用人问题的重大。最后，诗人劝国君弃旧图新，任用贤臣。这三章在跃动当中显得坚实有力，用对比反映了问题，用比喻揭示了问题的严重性，直刺幽王，显示了诗人忧国忧民的深沉痛切和拯弊救溺的良苦用心。
全诗结构谨严。首章提出了大背景，然后分成两大部分，分而述之。一述群小祸乱转刺幽王纵恶，二述君王用人不当，直刺幽王昏聩，结尾提醒君王启用旧臣。全篇笔法稳健，自然流畅。诗篇多用比喻，以事喻理，含义深刻，同时也使诗篇形象鲜明具有感染力量。诗篇在《诗经》中自具风貌，明人孙评价：“音调凄恻，语皆自哀苦衷中出，匆匆若不经意，而自有一种奇陗，与他篇风格又别。淡烟古树入画固妙，却正于触处收得，正不必具全景。” ( 《批评诗经》)