南北朝诗nanbeichao shi

南朝宋、齐、梁、陈四代和北朝魏、齐、周三代的诗歌创作。南北朝时期，主要作家多在南方。南朝诗歌比较繁荣，并出现了一些和魏晋诗歌颇为不同的变化。刘宋时期诗歌的一个重要变化，就是山水诗取代了东晋以来的玄言诗。谢灵运是山水诗的代表作家，因政治不得志而寄情山水，多寻访山水幽奇名胜之地。善于以富丽的语言、对偶的句式、精巧的手法，描绘寓目所见的山水景色，颇多名句传世。但有时在结尾处夹带玄言，不能全篇浑然一体。颜延之与谢灵运齐名，但成就不如谢灵运。其诗多用典故，有“雕绘满眼”之弊。鲍照的一部分写景诗接近谢灵运，又以笔势奇险见称。但主要成就在拟古诗和乐府诗，内容深广，尚有汉魏古风。代表作《拟行路难》18首及《夜坐吟》、《梅花落》等诗，采用七言、杂言体，音节激昂又富于变化。为七言诗的发展树立了典范，并促进了七言诗在南北朝的日益繁荣。这也是值得注意的变化。
南齐诗歌的重要变化，是“永明体”的出现。永明年间音韵学家周颙发现了汉字有“平上去入”四种声调，沈约依此研究诗歌格律，提出了“四声八病”之论。沈约、谢朓等诗人依照这种诗歌音律作诗，并和晋宋以来诗歌中的对偶形式互相结合，就形成了称为“永明体”的新体诗，迈出了走向唐代格律诗的第一步。谢朓诗成就较高，许多优秀的山水诗，虽受谢灵运诗风影响，但比较清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分。几首模仿南朝乐府民歌的新体诗，言短意新，饶有情味，对唐代绝句形成有影响。何逊的诗风，接近谢朓，注重声律和谐。
梁、陈时期，出现了以梁简文帝萧纲为代表的“宫体诗”。萧纲的诗伤于轻靡，多写宫廷生活和男女情思。宫廷文人庾肩吾、庾信、徐攡、徐陵等附和而作，形成了“徐庾体”。他们的诗歌比永明体诗更加注重声律，描写更加工细。其中也有一些不限于艳情的作品。陈代阴铿的新体诗，尤近唐人律诗。
到了梁后期和陈时，北朝诗歌才开始繁荣。北魏末至北齐时期温子升、邢邵和魏收等，比较著名，但诗歌主要取法南朝齐梁诗人。北齐后期的诗人阳休之、卢思道、薛道衡等都生活到隋代。卢思道的边塞诗，开唐代边塞诗的先声。和北齐对峙的北周，由于庾信、王褒等南方诗人入北，出现转机。庾信的诗，初步融合南北诗风，既有南朝诗歌的委婉情思、精妙技巧，又有粗犷壮阔的北方风物画面，笔力豪健，意气纵横，并善用典故和比喻。内容则多写思念故国、感叹身世的悲哀之情。代表作是《拟咏怀》27首。他在诗歌的形式格律上也有所发展，对唐诗影响最为直接。此外，王褒的《渡河北》也是寄寓故国之思的名作。