关于小资产阶级是否可以作文艺作品主角的论争

1949年第一次全国文代会闭幕后，上海《文汇报》于8月报导陈白尘在上海剧影协分会传达大会精神时，把他的话误述为：“文艺为工农兵，而应以工农兵为主角，所谓可以写小资产阶级，是指在以工农兵为主角的作品中，可以有小资产阶级、资产阶级人物出现。”消息刊出后，《文汇报》副刊收到大量来稿，意见颇为分歧，展开了一场关于小资产阶级是否可以作文艺作品主角的论争。乔桑、左明等人撰文认为工农阶级是中国民主革命的主力，小资产阶级绝对不能成为文艺的主角，写不写工农兵是立场问题。而以冼群、张毕来为代表的论者则以为问题不在于写什么，而在于怎么写，如果作者站在无产阶级立场，那就写什么都可以。论争持续了两个多月，《文汇报》副刊先后选登了二十余篇文章。11月10日，何其芳在《文艺报》第1卷第4期发表《一个创作问题的争论》一文指出：“说这个问题就不应该提出，是不对的，因为这不能解决问题。说小资产阶级的人物虽然还可以写，但绝对不可以作为作品中的主角，是不能说服人的，……说小资产阶级的人物可以写，并且也可以作为作品中的主角，不过应该少写，批判地写，也还是比较表面的回答。”他认为关键在于作者世界观的转变，应该积极地深入工农兵，深入实际斗争，通过学习马列主义、学习社会来促成这一转变。12日，《文汇报》副刊发表“关于知识分子的思想改造”特辑。28日，又转载了何其芳的文章作为总结。至此，这场论争就宣告结束。