元稹779—831

字微之，别字威明。洛阳（今属河南）人。十五岁以明经擢第。二十四岁中进士，授秘书省校书郎。元和元年应“才识兼茂明于体用” 科策士，名列前茅，授左拾遗。后任监察御史，因得罪权贵，贬为江陵士曹参军。元和十四年还京为膳部员外郎，转而依附宦官，历官中书舍人、翰林学士，以工部侍郎拜相，后出为同州刺史，卒于武昌军节度使任所。早年与白居易齐名，积极写作新乐府。《上阳白发人》、《西凉伎》、《法曲》、《胡旋女》等诗反映了一定的社会矛盾。另有十九首古题乐府题材广泛，颇存规讽，有较强的社会意义，如《田家词》、《织妇词》、《估客乐》等。但其诗有结构不严密、主旨不清之病，思想深度与艺术水平均逊于白居易。另有长篇叙事诗《连昌宫词》表现了诗人对安史乱前腐败政治的揭露批判，较为著名。《遣悲怀》三首感情真挚动人，向为人所传诵。传奇《莺莺传》亦为名篇，为后来《西厢记》故事所本，影响深远。有《元氏长庆集》。

元稹

元稹 (779—831) 字微之，河南 （今河南洛阳） 人。早年家贫； 后中进士，任监察御史。因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬斥。后转而依附宦官，官至同中书门下平章事。卒于武昌军节度使任所。与白居易友善，合称 “元白”。为新乐府运动的支持者，后期思想消极，醉心佛道。作有传奇 《莺莺传》，有《元氏长庆集》。

元稹779—831

字微之，别字威明。排行九。郡望河南洛阳（今属河南）。生于西京万年县（今陕西西安）靖安坊。幼孤，聪警过人。唐德宗贞元九年(793)，明经及第。贞元十九年，登书判拔萃科，补校书郎。宪宗元和元年(806)中才识兼茂明于体用科第一，拜左拾遗。因言时政为执政所恶，出为河南尉。元和四年，拜监察御史，勇于弹劾权幸。后因与当权宦官抗争，贬江陵士曹参军。徙通州司马、虢州长史。元和十四年，召为膳部员外郎。次年，因转而交结宦官崔潭峻，得其援引，擢祠部郎中、知制诰。旋拜中书舍人，充翰林学士承旨。穆宗长庆元年(821)，为工部侍郎。长庆二年，进同中书门下平章事。后罢相，历同州刺史、浙东观察使、尚书左丞等职。文宗大和四年(830)，拜武昌军节度使。卒于任。赠尚书右仆射。稹工于诗，“在翰林时，穆宗前后索诗数百篇，命左右讽咏，宫中呼为‘元才子’”(白居易《河南元公墓志铭》)。与白居易齐名，人称“元、白”。白居易称“大凡依次用韵，韵同而意殊；约体为文，文成而理胜。此足下素所长者，仆何有焉”(《和微之诗二十三首序》)。与李绅、白居易等一起创作新乐府，推动了新乐府运动的发展。后人论诗多将元、白二人并举。薛雪称“元、白诗言浅而思深，意微而词显，风人之能事也。至于属对精警，使事严切，章法变化，条理井然，杜浣花之后，不可多得”(《一瓢诗话》)。贺裳谓“选语之工，白不如元；波澜之阔，元不如白。白苍莽中间存古调，元精工处亦杂新声”(《载酒园诗话·又编》)。司空图则贬二人“气勍而力孱，乃都市豪估耳”(《与王驾评诗书》)。稹亦工书法、善为传奇。其楷书，《宣和书谱》卷二誉为“风流蕴藉，挟才子之气，而动人眉睫”。其传奇《莺莺传》为《西厢记》取材，家喻户晓。有《类集》三百卷、《元氏长庆集》一百卷、《小集》十卷。《全唐诗》存诗二十八卷，《全唐诗续补遗》补断句三，《全唐诗续拾》补诗十首、断句五十一。《旧唐书》卷一六六、《新唐书》卷一七四有传。事又见白居易《河南元公墓志铭》、《唐诗纪事》卷三七、《唐才子传》卷六等。年谱多种，以今人卞孝萱《元稹年谱》较为通行。

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元稹

诗人评传。特威恩世界作家丛书之一。美籍华人荣之颖（亦作容芷英）著。1977年刊于波士顿。书中有《社会、政治背景》、《生平述略》、《政治改革家》、《文学创新家》、《诗歌天才》、《传奇作者》和《结语》七章。关于元白，有些学者持不确观点，作者有所辨证。

元稹779—831

字微之，别字威明。河南（今河南洛阳市）人。唐代诗人，新乐府运动的倡导人之一。与白居易并称“元白”。与中唐诗人李德裕、李绅并称“三俊”。贞元九年明经及第，十九年书判拔萃科，曾任监察御史。因直言敢谏，得罪宦官及守旧官僚，贬江陵士曹参军，徙通州司马，后转向依附宦官，官至同中书门下平章事。后以暴疾卒于武昌军节度使任所。有《元氏长庆集》一百卷。《全唐诗》存诗二十八卷。
索引：元稹，微之、威明。

元稹

臣九岁学诗，少经贫贱； 十年谪宦，备极凄惶。凡所为文，多因感激。故自古风诗至古今乐府，稍存寄兴，颇近讴谣，虽无作者之风，粗中遒人之采。自律诗百韵至于两韵七言，或因友朋戏投，或因悲欢自遣，既无六义，皆出一时，词旨繁芜，倍增惭恐。( 《全唐文》 卷六五一元稹《进诗状》)

有旨意可观，而词近古往者，为古讽； 意亦可观，而流在乐府者，为乐讽； 词虽近古，而止于吟写性情者，为古体； 词实乐流，而止于模象物色者，为新题乐府； 声势沿顺、属对稳切者，为律诗，仍以七言、五言为两体； 其中有稍存寄兴、与讽为流者，为律讽。不幸少有伉俪之悲，抚存感往，成数十诗，取潘子“悼亡”为题。又有以干教化者，近世妇人，晕淡眉目，绾约头鬓，衣服修广之度，及匹配色泽，尤剧怪艳，因为艳诗百余首； 词有古今，又两体。自十六时至是元和七年，已有诗八百余首，色类相从，共成十体，凡二十卷。(《全唐文》卷六五三元稹《叙诗寄乐天书》)

尤工诗，在翰林时，穆宗前后索诗数百篇，命左右讽咏，宫中呼为“元才子”。自六宫、两都、八方至南蛮、东夷国，皆写传之，每一章一句出，无胫而走，疾于珠玉。( 《全唐文》卷六七九白居易 《河南元公墓志铭》)

稹与白居易同时，俱以诗名天下，然多纤艳无实之语，其不足论明矣。观其立朝大概，交结魏弘简，沮抑裴度之言，以浮躁险薄称于时，至于知贤救难，奋激敢言，凛凛有古直臣之风。夫以元稹为犹能如是，又况不为元稹者乎！ (谢薖《谢幼槃文集》卷九《书元稹遗事》)

元微之如李龟年说天宝遗事，貌悴而神不伤。(敖陶孙《臞翁诗评》)

稹诗变体，往往宫中乐色皆诵之，呼为才子。然缀属虽广，乐府专其警策也。(辛文房《唐才子传》卷六)

与白同志，白意古辞俗，稹辞古意俗。(周履靖《骚坛秘语》卷中)

昔人言元和以后，诗学淫靡于元稹，今考集中淫靡者未见，何也？按《唐书·艺文志》载《元氏长庆集》一百卷，又小集十卷，今所传止六十卷，乃宋宣和间建安刘氏收拾于残缺之馀者，故淫靡者不可得也。王姓之家藏元氏艳诗百馀首，采入《传奇辩证》者十九首，余亦不传。今止录十二篇，以补成一家。然《梦游春词》汰去其半，尚嫌冗杂； 其它一二绝句外，亦未为工，惟《古决绝词》为胜。(许学夷 《诗源辩体》卷二八)

《连昌宫词》虽中唐之调，然铺次亦见手笔。起数语自古法。”杨氏诸姨车斗风”，陡接“明年十月东都破”，数语过禄山，直截见才。俗手必将姚、宋、杨、李置此，逦迤叙出兴废，便自平直。“尔后相传六皇帝”一句，略而有力，先为结语一段伏脉。于此复出“端正楼”数语，掩映前文，笔墨飞动。后追叙诸相柄用，曲终雅奏，兼复溯洄有致，姚、宋详，杨、李略。通篇开阖有法，长庆长篇若此，固未易才。(毛先舒《诗辩坻》)

微之自是一种轻艳之才，所作排律动数十韵，正是夸多斗靡，虽有秀句，补缀牵凑者亦多，宜为大雅所薄。集中惟乐府诗多佳，如《忆远曲》：“水中书字无字痕，君心暗画谁会君？”《小胡茄引》曰：“流宫变徵渐幽咽，《别鹤》欲飞弦欲绝。秋霜满树叶辞风，寒雏墜地乌啼血”，皆工于刻划也。(贺裳《载酒园诗话》 又编)

曾南丰曰：《津阳门》、《长恨歌》、《连昌宫》俱载开元间事，微之之词，不独富丽，至“长官清贫太守好，拣选皆言由相公”，委任责成，治之所由兴也。“禄山宫中养作儿，虢国门前闹如市”，险陂私谒，无所不至，安得不乱耶？ 微之叙事远过二子。余按南丰此论，似属皮相。此彭渊材所以为五恨之一也。(宋长白 《柳亭诗话》卷二六)

元微之有绝句云：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。次取花丛懒回顾，半缘修道半缘君。“或以为风情诗，或以为悼亡也。夫风情固伤雅道，悼亡而曰“半缘君”，亦可见其性情之薄矣。微之始为谏官，号敢言； 后晚节不终，由中人荐为宰相，至与裴晋公为难，阻挠其兵机，使元勋重望无功，而河北遂不可问， 则微之亦适成为半截人矣。 (秦朝《消寒诗话》)

元微之《连昌宫词》亦一时传颂，而失体尤甚。如“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿”，宫闱丑事，播之诗歌，可谓小人无忌惮矣。(施补华《岘佣说诗》)

其源与香山同出一科，而气格就衰，神情又减。遣兴诸章，倩然苕秀，知非刻意之作，惟其璆然天籁，乃偶得之。江陵三梦，则潘岳悼亡、江淹清感，情至文生，古今一致。《曲江》百韵，与乐天讽喻同规； 《连昌》一篇，足嫓华清长恨。(宋育仁 《三唐诗品》)

元稹

元稹与白居易同是中唐新乐府运动的倡导者，诗论方面观点亦相同，强调风雅比兴，提倡讽谕诗与新乐府。标榜杜甫“凡所歌行，率皆即事名篇，无复依傍。”(《乐府古题序》)构成其新乐府创作的理论基础。《杜君墓系铭序》是他系统批评唐诗的专论，首先指出唐代许多诗人在创作上表现各不相同，体制也各有区别，而共同的弊病在于“好古者遗近，务华者去实，”因而往往流于偏美，而不能兼备众长：“唐兴，官学大振历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，所练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去实。效齐梁则不逮于魏晋，工乐府则力屈于五言，律切则骨格不存，闲暇则纤秾莫备。”接着，高度赞扬杜甫“尽得古今之体势”，集诗歌艺术之大成：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气吞曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庚之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”在将李白同杜甫相比较时，则极力贬低李白：“时山东人李白，亦以奇文取称，时人谓之李杜。予观其壮浪纵恣，摆去拘束，摸写物象，及乐府歌诗，诚亦差肩于子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？”元稹这种典型的抑李扬杜论显然偏激过甚，品评失当，因此曾受到后世讥评。

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元稹779—831

字微之，别号威明，河内（今河南洛阳市附近）人。幼孤贫，由母教读。九岁能诗，十五岁以明经及第，二十四岁举书判拔萃科，授秘书省校书郎。宪宗时任左拾遗，因尖锐批评时政，迁河南尉。元和五年(801)任监察御史时，因弹劾权贵，与宦官仇士良冲突，遭“伤面袜走”之辱，被贬为江陵士曹参军。此后依附宦官，职位不断升迁。穆宗时，一度出任同中书门下平章事（宰相）。由于受人排挤而罢相。出为同州刺史，改江东观察史。大和初，入为尚书左丞，兼鄂州刺史。文宗时任武昌军节度使，卒于任所。
元稹早年就和白居易唱和，时人称为“元白”；他们的诗被称为“元和体”。又与白居易、李绅等积极倡导新乐府运动，坚持继承与发扬《诗经》、《汉乐府》以来的现实主义诗歌传统，主张“讽兴当时之事”；强调“寓意古题，刺美见事”，同时大力肯定杜甫“即事名篇，无复依傍”(《乐府古序》)的现实主义创作方法。他的诗浅易流畅，清峭独绝，精警动人，既善于抒情，又长于叙事。长篇叙事诗《连昌宫词》，揭露唐玄宗荒淫误国，向与白居易《长恨歌》并称。《遣悲怀》三首，感情真挚，向称悼亡诗之名篇。所作《莺莺传》，为《西厢记》所本。后期由于热衷仕进，结交宦官，诗文多写身边琐事。有《元氏长庆集》。

元稹779—831

唐代重要诗人、辞赋家和传奇作家，新、旧《唐书》有传。字微之。河南河内人。元稹9岁工属文，15岁擢明经，补校书郎，迁左拾遗。因为当柄者恶，出为河间尉，后除监察御史，再出为通州司马，元和(806—820)末召为膳部员外郎。长庆(821—824)初擢祠部郎中知制诏，俄迁中书舍人、翰林疾旨学士，又擢为工部侍郎，进同中书门于平章事。因事出为同州刺史，徙浙东观察使，召为尚书左丞，旋拜武昌节度使以卒。元稹有才俊，善为文辞，与李德裕、李绅同称“三俊”；与白居易诗名相埒，时称“元白”。同倡“新乐府”，并尽力实行之，号其体为“元和体”，天下皆诵之。其传奇作品《会真记》，又名《莺莺传》，写才子佳人恋爱，深受文人喜欢，元杂剧《西厢记》由此演变而来。雅爱律赋，最中体制，又能游咏自如，不拘常格，以散文笔法作之，宋人律赋多学此种。元稹著有律赋5篇，《文苑英华》、《全唐文》见载。有《观兵部马射赋》、《善歌如贯珠赋》等名篇，其《观兵部马射赋》尤能见其赋作风格。著有《元氏长庆集》100卷等多种。

元稹【同义】总目录

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元稹元九元才子

元稹779—831

字微之，别字威明。河南洛阳（今属河南）人。为北魏鲜卑族拓跋部后裔。8岁丧父后，受异母兄排挤，随生母远赴凤翔，依倚舅族。家贫无师，由母课读，并从姨兄、姐丈学诗诵经，贞元九年(793)，以明两经擢第。次年得陈子昂《感遇》诗及杜甫诗数百首读之，始作诗。贞元十五年，初仕于河中府。十九年登书判拔萃科，授秘书省校书郎。元和元年(806)，登才识兼茂明于体用科，授左拾遗，后得宰相裴垍提拔为监察御史，出使剑南东川，劾奏不法官吏。为此得罪宦官权贵。元和五年，宦官与元稹争宿驿舍正厅，击伤元稹，反贬元稹为江陵府士曹参军。元和六年，裴垍去世，元稹政治上失去倚靠，转而依附藩镇严绶和监军宦官崔潭峻，为时论所薄。元和十年一度回朝，不久出为通州司马，转虢州长史。元和十四年，再度回朝任膳部员外郎。次年得崔潭峻援引，擢祠部郎中、知制诰，迁中书舍人，充翰林学士承旨。长庆二年(822)，拜平章事、居相位三月。为依附另一派宦官的李逢吉所倾轧，出为同州刺史，改浙东观察使。大和三年(829)，入为尚书左丞，又出为武昌军节度使。逝世于镇。
元稹的创作，以诗的成就最大。他与白居易齐名，并称“元白”，同为新乐府运动的倡导者。最早写有和李绅《新题乐府》之作，并在《乐府古题序》中，竭力推崇杜甫“即事名篇，无复依傍”的创作经验，反对“沿用古题”，主张“刺美见事”，对新乐府运动的开展起了巨大的推动作用。他曾将自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗和艳诗6类，而尤其重视乐府一类讽谕诗。所作《乐府古题》19首和《新题乐府》12首，如《田家词》、《织妇词》、《采珠行》、《估客乐》、《捉捕歌》诸篇，或叙写劳动人民的痛苦，或反映社会现实的不平，或揭露朝廷政治的黑暗，内容充实，主题深刻，描写集中，表现有力。长篇叙事诗《连昌宫词》，运用宫人对话形式，揭露唐玄宗的奢侈荒淫，提出“努力庙谋休用兵”的主张，寓意显著，结构完整，描写细致，风格新颖，堪与白居易的《长恨歌》媲美。元稹诗中最有特色的是艳诗和悼亡诗。他擅长写男女爱情，描述细致生动，不同于一般泛写的艳诗。《赠双文》、《春晓》、《莺莺诗》、《杂忆五首》、《会真诗三十韵》等，感情真挚，文辞清隽，形象鲜明，颇能感人。
元稹在散文和传奇方面也有一定成就。当时，韩愈、柳宗元提倡古文，而朝廷制诰仍沿用骈体。元稹始创新体，以古文作制诰，格高词美，为人仿效。《旧唐书》说：“元之制策，白之奏仪，极文章之壸奥，尽活乱之根荄”，“贤不肖皆赏其文，未如元白之盛也”。元稹所作传奇《莺莺传》，又名《会真记》，叙述张生与崔莺莺的爱情悲剧故事。文笔优美，刻画细致，是唐人传奇中的名篇。后世戏曲作者用它的故事人物创作出许多戏曲，如金代董解元《西厢记诸宫调》和元代王实甫《西厢记》等。
元稹的赋，今存《观兵部马射赋》、《善歌如贯珠赋》、《镇圭赋》等律赋5篇。在唐代律赋作家中，元稹和白居易被认为是比较突出的。他的赋，典雅、巨制，有些独创。李调元《赋话》中说：“驰骋才情，不拘绳尺，亦唯以元、白为然。”“律赋多有四六，鲜有长句，破其拘挛，自元、白始。乐天清雄绝世，妙悟天然，投之所向，无不如志；微之则多典硕之作，璀璨陆离，使人不敢逼视”。

075 元稹779—831

唐代文学家，字微之，别字威明。洛阳 (今属河南)人。贞元九年(793) 以明经及第。元和元年(806)，授左拾遗，历监察御史。因得罪宦官，贬江陵士曹参军。后依附宦官。穆宗长庆元年(821)为中书舍人，翰林学士。次年与裴度同时拜相。后与裴度不睦，为时说所薄，出为同州刺史，转越州兼浙东观察史。后卒于武昌节度使任所。他早年与白居易齐名，文学观点也一致，积极参加新乐府运动，写作新题乐府诗，如《上阳白发人》、《缚戎人》等，反映了一定的社会矛盾。还有一部分乐府诗仍借用乐府旧题，反映了广泛的社会问题，如《织妇词》、《田家词》等。长篇叙事诗《连昌宫词》，揭露唐玄宗的荒淫，颇为后人重视。悼亡诗《遣悲怀》3首，感情真挚、明白如话，成为悼亡诗的翘楚。所作传奇《莺莺传》为后来《西厢记》故事所取材。撰有 《元氏长庆集》。

元稹779—831Yuan Zhen

唐代文学家。字微之，别字威明。河南洛阳（今属河南）人，为北魏鲜卑族拓跋部后裔。早年家贫，贞元九年(793)以明两经擢第。曾任监察御史，因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬斥。后转而依附宦官，官至同中书门下平章事。与白居易友善酬唱频繁，世称“元白”。
元稹的诗歌创作与白居易齐名，他们同为新乐府运动的倡导者。他对杜甫推崇备至，认为“诗人以来，未有如子美者”(《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》)，在《乐府古题序》中更总结并宣扬了杜甫“即事名篇，无复倚傍”的创作经验，反对“沿袭古题”，主张“刺美见事”。元和四年，他首先注意到李绅《新题乐府》20首，和作《上阳白发人》等12首(《和李校书新题乐府十二首并序》)，对新乐府运动的开展起着很大的推动作用。这些新题乐府能反映当时社会政治的情况，有一定的现实意义，但往往一题数意，主题不够集中，结构也较松散。他还努力于古题乐府的创作，“寓意古题，刺美见事”“有虽用古题，全无古义者”，“或颇同古义，全创新词者”(《乐府古题序》)。如《田家词》、《织妇词》、《采珠行》、《估客乐》、《捉捕歌》等篇，或叙写劳动人民的痛苦，或反映社会现实的不平，或揭露朝廷政治的黑暗，内容比较充实，形式也较完美。长篇叙事诗《连昌宫词》借宫边老翁之口，追叙安史之乱前后的政治兴衰征象及其原因，旨含讽喻。此篇与白居易的《长恨歌》齐名，叙事详尽，布局完整，曾被后人赞为“铺写详密，宛如画出”(何良俊《四友斋丛说》)，但也有写得分散的缺点。另外象《行宫》四句，可谓语少意足，有无穷之味”(洪迈《容斋随笔》)。
元稹诗中最有特色的是艳诗和悼亡诗。他擅长写男女爱情，刻画细腻生动，如《赠双文》、《春晓》、《莺莺诗》、《杂忆五首》、《会真诗三十韵》等。但其中也含有轻薄庸俗的成分。悼亡诗为亡妻韦丛而作，多述韦丛安贫治家之事，抒写夫妻情爱和自己的思念，抱憾之情。眼前景、口头语，情真意挚，十分感人。《遣悲怀三首》情意绵绵，如话家常，在悼亡诗中最为翘楚。另外元稹还是“次韵相酬”的诗歌形式的创始者。
元稹在散文和传奇方面也有一定成就，他率先以古文作制诰，格高词美，为人效仿。所作传奇《莺莺传》，又名《会真记》叙述张生与崔莺莺的爱情悲剧故事，辞美情真，是唐人传奇中的名篇。后世戏曲作者取其人物题材创作出许多佳作，如金代董解元的《西厢记诸官调》和元代王实甫的《西厢记》。
后世论诗多元、白并提，但“白自成大家，而元稍次”(赵翼《瓯北诗话》)。元稹自己也说“不能过之”(《上令狐相公诗启》)。这是较为公允的。元稹生前曾自编诗集、文集、与友人之合集多种。其本集收录诗赋、诏册、铭诔、记议等共100卷，题为《元氏长庆集》。今存60卷。

元稹779—831

唐代文学家。字微之，别字威明。河南河内（今河南省洛阳市附近）人。他十五岁明经及第，授校书郎，后来又官任监察御史，因得罪宦官及守旧官僚，遭到贬谪。继起任工部侍郎，拜相。出任同州刺史，改授浙东观察使，又官鄂州刺史、武昌军节度使，卒于任所。元镇的诗歌创作与白居易齐名，世称 “元白”。他对杜甫推崇备至，认为“诗人以来，未有如子美者”(《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》)。他努力于古题乐府的创作，对新乐府运动的开展，也起过积极的推动作用。如《田家词》、《织妇词》、《采珠行》等，在揭露朝廷政治的黑暗，反映社会的不平，表现劳动人民的痛苦等方面，都比较充实。元稹诗中最有特色的是艳诗和悼亡诗。他擅长写男女爱情，刻画细腻生动，如《春晓》、《赠双文》、《莺莺诗》 等。另外，元稹还是“次韵相酬”的诗歌形式的创始者。元稹在散文和传奇方面也有一定成就，他率先以古文作制诰，格高词美，为人效仿。元稹生前曾自编诗集、文集、与友人之合集多种。其本集收录诗赋、诏册、铭诔、记议等共一百卷，题为 《元氏长庆集》，今存六十卷。

元稹779—831Yuanzhen

字微之， 河南府（今河南省洛阳市）人。早年家贫，15岁明经及第，授校书郎，后来又官左拾遗、监察御史。因得罪宦官遭贬。继起任工部侍郎，官至同中书门下平章事，最后卒于武昌军节度使任所。有《元氏长庆集》。元稹和白居易同为“新乐府”运动的倡导人和实践者，时称“元白”，两人的文学观点也十分相似。他虽比白居易小六七岁，但却是首先注意到李绅的《新题乐府》并起而和之。他也非常推崇杜甫，在《乐府古题序》中更总结并宣扬了杜甫 “即事名篇无复倚傍” 的创作经验， 反对“沿袭古题”，主张“刺美见事”。这对新乐府运动的开展起着很大的推动作用。和白居易一样，元稹的乐府诗歌创作有沿用旧体的，有自创新题的，也有吸收民间形式的。可是，元稹有一个严重的缺点，他曾坦率地承认自己的讽谕诗“词直气粗，罪尤是惧， 固不敢陈露于人”(《乐府古题序》)。这种态度和白居易自称的“不惧贤豪怒，亦任亲朋讥。人亦无奈何，呼做狂男儿”(《寄唐生》)相比较，很显然，一个畏葸，一个壮直。一般说来，元稹和白居易的诗风虽然同尚通俗流畅， 但元不及白自然，在诗歌内容的广度、深度以及人物的生动性方面，元稹也不及白居易。除乐府诗外，元稹的悼亡诗《遣悲怀》七律三首也很有特色，感情真挚，并能将律诗口语化。这对于律诗的通俗化有一定影响。传奇小说《莺莺传》在当时影响很大，在中国古代小说史上也占有重要地位。

元稹779～831

字微之，别字威明，唐代著名文学家。元稹的祖先为鲜卑族拓跋氏，后改姓元。元稹生于西京（今陕西西安）万年县靖安坊。8岁时，父亲去世，元稹随母亲投奔凤翔，依附舅家生活。因家境贫寒，无力延请老师，元稹便由母亲教授读书。元稹非常勤奋刻苦，因而15岁便以明经及第，最初是做校书郎。在此任上，他结识了白居易。两位大诗人从此结下了深厚的友情。25岁时娶韦丛为妻，为后世留下了一段美丽的爱情故事。从28岁到31岁，元稹先后任左拾遗、河南县尉、监察御史。这是元稹不惧权贵、摧抑不法的时期，为百姓做了不少好事，但也得罪了当权者，被贬为江陵府参军。31岁到41岁，是元稹贬谪时期。此期间，由于屡受宦官和当政者打击，元稹一改昔日的抗争锋芒，转而依附于宦官和权贵。41岁时，元稹被召回京，先后任同平章事、尚书左丞，但因朋党斗争，于公元830年出为武昌军节度使。次年七月暴卒于任上。
元稹是我国古代著名的文学家。他的诗平易坦荡中有丽绝华美，别具一格，成就卓异，在当时诗坛上与白居易齐名，时号“元白”。元稹诗以艳诗和悼亡诗为最佳，细致深切，极能感人，如《遣悲怀》“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”，便传为佳句。在艺术形式上，元稹独创了次韵排律，风靡一时。此外，元稹还与白居易一起倡导了“新乐府”运动，并写出了《上阳白发人》、《连昌宫词》 等名篇。
元稹的传奇创作成就也很高。他写的《传奇》(《太平广记》后改为《莺莺传》)，以细致的笔调描绘了崔莺莺与张生的爱情悲剧。由于故事真切感人，因而《传奇》成为中国古代流传最广、影响最大的 一篇小说。宋以后，以 《莺莺传》 为题材改编的戏曲很多，以 《西厢记》 为最有名。
在历史上，元稹常因品行不佳而被批评，若就其文学成就而言，元稹对中唐诗歌和传奇的繁盛是有贡献的。

元稹779—831

唐诗人。字微之，河南（今河南洛阳）人。贞元九年(793)明经及第。元和元年(806)举制科，对策第一。历任左拾遗、监察御史等职，因直言敢谏得罪宦官和守旧官僚，贬江陵士曹参军，徙通州司马、改虢州长史。后出为同州刺史。卒于武昌军节度使任上。与白居易交谊深厚，并称元白。他是新乐府运动的倡导者之一，推崇杜甫“即事名篇，无复依傍”的创作经验，主张“刺美见事”。所作《乐府古题》19首和《新题乐府》12首，较广泛地反映了社会矛盾和人民困苦。艳诗与悼亡诗亦鲜明清隽。又作传奇《莺莺传》(又名《会真记》)，为《西厢记》故事所取材。有《元氏长庆集》。

元稹779—831

唐代诗人。字微之，河南洛阳人。家境贫寒，自幼发愤苦读。贞元九年(793)明经及第，后登书判拔萃科，任秘书省校书郎。元和间先后任左拾遗、监察御史等职，因直言敢谏，得罪宦官及守旧官僚，被贬为江曹参军。后转与宦官妥协，先擢为祠部郎中、知制诰，后官至宰相。不久，遭排挤，贬为同州刺史，迁折东观察史。卒于武昌军节度使任所。元稹于诗歌、散文、传奇诸体均有建树。元稹文学观点与白居易相同，同为新乐府运动的倡导者，并称“元白”。创作上极力推崇杜甫，在《乐府古题序》中，继承并宣扬杜甫“即事名篇，无复依傍”的创作精神，主张“刺美见事”，反对“沿袭古题”。对推动新乐府运动的深入发展起了很大的作用。其诗作题材广泛。《新题乐府》12首和《乐府古题》19首，或揭露官军骄横，同情农民疾苦，或讽刺统治者奢侈享乐等。长篇叙事诗《连昌宫词》，对安史之乱前的朝政腐败和招致祸乱的原因，作了全面剖析，与白居易《长恨歌》齐名。乐府诗外，也有艳情悼亡一类小诗，描写细致，感情真挚，以《遣悲怀》三首最为有名。艺术上，元诗学杜而又富有变化，清新自然，平浅明快，易为人接受，人称“元和体”。他的成就不及白居易。所作散文，首创以散体写作制诰，对文体发展有重要影响。还写有传奇小说《莺莺传》，为后来《西厢记》所取材。有《元氏长庆集》传世。

元氏长庆集／元氏长庆集／元微之文集校补／元氏长庆集／元稹集

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元稹779——831

字微之，河南府（今河南洛阳）人。贞元九年(793)擢明经；十八年(802)应吏部试判入等，授校书郎；元和元年(806)举制科，对策第一，拜左拾遗。因屡献言为执政所恶，出为河南尉。丁母忧，服除拜监察御史。使东川，劾节度使严砺等贪状，招怨朋砺者。令分务东台，论奏权臣内官十余事。五年召稹还，次敷水驿，为内官所辱，出贬江陵士曹参军，转唐州从事。十年继贬通州司马，徙虢州长史。十四年冬入京，历膳部员外郎、祠部郎中知制诰、翰林承旨学士等职。因长庆元年(821)科试案中力主重试，榜落势门子弟，得罪重臣，罢为工部侍郎。次年拜相，未及三月，为人诬陷，出刺同州（今陕西大荔）。三年秋移镇浙东(治会稽，即今浙江绍兴)。大和三年(829)年底回京任尚书左丞，因振举纪纲，为李宗闵辈排挤，次年一月出镇武昌军(治鄂州，即今湖北武汉)。大和五年七月暴卒于任所。“制从长庆辞高古，诗到元和体变新”，这是白居易对元稹文学贡献的高度评价；“元和主盟，微之乐天而已”，这是历史对当时情况的客观描述。元稹工散文，其《才识策》、《论教本书》等。观点鲜明，长于议论；其《杜甫墓志铭》等一反长期忽视杜诗的潮流，第一个对杜甫作出前所未有的高度评价。他的制文更是“极文章之壶奥，尽治乱之根荄”。传奇《莺莺传》是“震撼文林”的名篇。其诗文在当时“无胫而走，疾于珠玉”，“贤不肖皆赏其文”。有《元氏长庆集》六十卷。

元稹779～831

唐代诗人。字微之，河南（今河南洛阳）人。贞元十九年登书判拔萃科，授校书郎。曾任监察御史，因得罪宦官及守旧官僚，贬为江陵士曹参军，徙通州司马。后转附宦官，起任祠部郎中，官至同中书门下平章事。复因诋毁裴度，出为同州刺史，改授浙东观察使。又任鄂州刺史、武昌军节度使。有《元氏长庆集》。与白居易齐名，世称“元白”。他将自己的诗作分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗和艳诗六类。其中讽喻诗和乐府诗现实意义较强，《乐府古题》十九首、《新题乐府》十二首等反映了人民生活的饥寒困苦。长篇叙事诗《连昌宫词》以对话形式揭露了唐玄宗的荒淫无耻，向与白居易《长恨歌》并称。悼亡诗《遣悲怀》三首颇受称颂，向称悼亡诗之名篇。他与白居易同为新乐府运动的积极倡导者，二人诗风也极相似，但其艺术成就远逊于白居易。另有传奇《莺莺传》为后世《西厢记》所本。

元稹779～831

唐代诗人。字微之，别字威明，河南河内（今河南洛阳）人。21岁中进士，25岁与白居易同时登科授职并结为挚友。官至左拾遗、监察御史。因直谏论政，迕逆权幸，两次遭到贬谪。其文学反对“沿袭古题”，主张“以刺美见事”，反映民生疾苦。长于诗，推崇杜甫，与白居易常相唱和，同为新乐府运动的倡导者，世称“元白”。其诗揭露社会矛盾，愤世嫉俗，如《西凉伎》、《法曲》、《驯犀》、《立部伎》、《胡旋女》、《阴山道》等，创作时间较白居易早，但在揭露现实深度、语言和成就均不及白居易。后期所作艳诗虽细腻生动，但已走上形式主义道路。其长篇叙事诗《连昌宫词》揭露唐玄宗荒淫误国，可与白居易《长恨歌》媲美。所作传奇《莺莺传》在唐人小说中传播最广，对唐人传奇的发展起了推动作用，后世《西厢记》故事取材于此。元稹诗有800余首。原有《元氏长庆集》100卷，宋时已残缺，今本仅60卷。

元稹公元779年～831年

字微之，河南（今河南洛阳）人。唐代诗人。唐德宗贞元九年(公元793年)明经及第，唐宪宗元和元年(公元806年)举制科对策第一，历任左拾遗、监察御史、通州司马、工部侍郎同平章事、武昌节度使等。元和十五年(公元820年)穆宗即位，因实行两税法已延续40年的钱重物轻、百姓受困问题，令百官讨论如何解决。元稹指出当时“百姓受困，其弊数十”，而不单是由于赋税征钱。他说全国税法一样，但“廉能莅之则生息，贪愚莅至则败伤”，可见关键在于官吏的好坏，而同钱重物轻无关。故他对采取何种货币政策并不在意，而认为“患在于法令之不行”，只要令出必行，则“或更大钱，或放私铸；或龟或贝，或皮或刀；或禁埋藏，或禁销毁；或禁器用，或禁滞积，皆可以救一时之弊。”可见，他不能正视货币流通本身存在的问题，也不主张改变赋税征钱的办法。

元稹779～831Yuan Zhen

poet and man of letters of the Tang Dynasty,he became a minister at Changqing period. Works: Lyric on the Lianchang Palace,Story of Yingying,Lyric of the Peasant Family,Lyric of the Weaving Woman,Picking the Pearls,Temporary Imperial Palace,etc.

元稹779—831

中唐诗人、大臣。字微之。鲜卑元氏，河南洛阳人。隋朝兵部尚书※元岩六世孙，唐舒王府长史元宽之子。幼孤贫，母郑氏亲授书传，9岁即工属文。德宗贞元九年(793)，举明经科，补较书郎。宪宗元和元年(806)，举制科，对策第一，拜左拾遗（一说右拾遗）。迁监察御史，遇事辄举，触怒宦官及守旧官僚，贬为江陵士曹参军，徙通州司马，改虢州长史。十四年(819)，拜膳部员外郎。后转而依附宦官，借崔潭峻、魏弘简等人援引，渐升迂。穆宗长庆(821—824)初，擢祠部郎中，迁中书舍人、翰林承旨学士。二年(822)，以工部侍郎进同中书门下平章事，居位三月，与宰相裴度不和，出为同州刺史，徙越州刺史、兼御史大夫、浙东观察使。文宗大和三年(829)，召为尚书左丞。寻拜武昌节度使，终以暴疾卒于任所。赠尚书右仆射。擅长于诗，与白居易相埒，号“元和体”，宫中呼其为“元才子”。平素与白居易友善谊深，常相唱和，世称“元白”。著有《乐府古题序》，阐明其文学主张，为新乐府运动倡导者之一。有些诗篇用乐府形式，对当时社会矛盾有所揭露，但反映现实的深度不及白居易。后期所作，则多写身旁琐事，又颇多艳诗，诗风对后世殊有不良影响。著述甚丰，长诗《连昌宫词》较著名，与白居易《长恨歌》并称。尝为《长庆宫词》数十百篇，京师竞相传唱。其悼亡诗《遣悲怀》，能将律诗口语化，对律诗的通俗化有一定影响。小诗《行宫》，亦达含蓄至境，为诗家所盛称。有《元氏长庆集》、《类集》等行世。所作传奇《莺莺传》(又名《会真记》)，为后来的《西厢记》提供了素材。

元稹779—831

唐杰出诗人。字微之。河南（今河南洛阳）人。贞元进士。任左拾遗， 出河南尉，拜监察御史。因勾结宦官，于长庆二年(公元822年)和裴度同时拜相。后出为同州刺史、越州刺史兼浙东观察史。文宗时，为武昌节度使，以暴疾死于任所。他和白居易友善并齐名，世称“元白”。所作诗多被诸管弦，播传宫禁， 宫中称为“元才子”。他的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗六种。元稹自评为“九岁学诗，少经贫贱，十年谪宦，备极凄惶，凡所为文，多因感慨”。其诗多清峻精警之作。所作传奇《莺莺传》，为后来《西厢记》故事所取材。有《元氏长庆集》。

元稹779—831

唐诗人。字微之。河南河内（河南洛阳附近）人。和白居易齐名，世称元、白。早年丧父，家贫，由其母教读。十五岁明经及第，授校书郎。后官监察御史，曾与宦官刘士元争厅，贬江陵府士曹参军，移通州司马，改虢州长史。穆宗长庆初，因宦官崔潭峻、崔弘简等援引，授知制诰，一反与宦官斗争的态度。长庆二年(822)拜相。因勾结宦官排斥裴度，被出为同州刺史，后转越州刺史兼浙东观察使。文宗大和中，以暴疾卒于武昌军节度使任所。他的文学观点，与白居易相近。两人友谊笃深。是新乐府运动的支持者。在为谏官时，也写了许多讽谕诗。其中著名的有《织妇词》、《田家词》、《连昌宫词》、《乐府古题》等，在一定程度上反映了民生疾苦，对当时的社会矛盾也有所揭露。还写了一些悼亡诗和艳情诗，其中有些感情真挚，辞亦清隽，但也有少数作品，思想感情不够健康。还作有传奇《莺莺传》，为后来《西厢记》故事所取材。有《元氏长庆集》。

元稹

(唐·大曆十四年——太和五年 779～831) 河南洛陽人。字微之。幼孤，母鄭夫人親授書傳。九歲能屬文，年少有才名。貞元九年(793)擢明經科，元和元年 (806)舉制對策第一。歷左拾遺，拜河南尉，遷翰林承旨學士、工部侍郎、監察御史、江陵參軍諸職，長慶(821——824) 中累拜中書門下平章事，以歌詞擢為知制誥，旋入相。裴度屢劾之，遂罷相，以武昌節度使卒。稹尤長于詩，為中唐詩壇之巨擘，與白居易齊名，時號“元白”。其詩風平易輕俗，人稱“元和體”。亦工翰墨。宋《宣和書譜》卷三評云：“其楷字蓋自有蘊藉，挾才子之氣而動人眉捷。”稱其所書〈寄蜀人詩〉乃“詩中有筆，筆中有詩，心畫所致也”。太和四年 (830) 嘗撰并書 〈修桐柏宫碑〉。著有 《元氏長慶集》、《會真記》。