作者+题材=作品

见安德烈·巴赞《关于作者论》。五十年代，在法国出现了一种企图在电影艺术上搞个人迷信的危险倾向，即“作者论”倾向。持这种观点的人认为： 作者的艺术才能会从一部作品转移至另一部作品。象在音乐、绘画或文学中很容易看出作者和作品之间存在着完全对应的关系那样，在电影艺术中也能看到作者与作品的密切联系。因此，他们主张取作者不变的个人因素作为对艺术创作进行评论的标准，要求电影剧本为作者提供更多的自我发挥的机会，在作者+题材=作品这个等式中，只打算保存作者一项，把题材缩减为零。
对此，巴赞提出批评。他认为： 在电影中艺术的可变因素太多，它们在每部影片里都不一样。想在电影中找出古老艺术中作者与作品的完全对应的关系，和发现每部影片的真正作者是谁，是非常困难的。同一作者参与的绝大部分作品中，作者个人的艺术发展线索是极其细弱的。同一个作者，处理一个好题材和处理一个坏题材，所产生的作品差别是很大的。巴赞认为，创造一部好电影，题材的好坏与作家的才能同样重要，等式左边的两项缺一不可。创作实践证明，电影艺术是集体创作的艺术，编剧、导演、摄影、演员在才能上可以互补，关键是要选择好的题材。好的题材本身就包含着电影艺术内容和形式的各种胚芽，就意味着成功了一半。不要迷信个人因素和才能，忽略了题材的重要性。