作曲三难

明臧懋循在《元曲选序二》中指出写作剧曲有三难：“曲本词而不尽取材焉，如六经语、子史语、二藏语、稗官野乘语，无所不供其采掇；而要归断章取义、雅俗兼收、串合无痕，乃悦人耳：此则情词稳称之难。宇内贵贱妍媸幽明离合之故，奚啻千百其状，而填词者必须人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假：此则关目紧凑之难。北曲有十七宫调，而南止九宫，已少其半；至于一曲中有突增数十句者，一句中有衬贴数十字者，尤南所绝无，而北多以是见才，自非精审于字之阴阳、韵之平仄，鲜不劣调，而况以吴侬强效伧父喉吻，焉得不至河汉：此则音律谐叶之难。”这是以“ 三难”的方式从戏曲语言、关目结构、音律形式等方面对戏曲创作提出了较全面的要求。从正面看，就是要求“三好”，即“情词稳称”、“关目紧凑”和“音律谐叶”。