五法——手、眼、身、法、步

指戏曲表演的五种技术方法，手，指手势； 眼，指眼神； 身，指身段； 步，指台步； 法，是运用以上几种技术的规则和方法。一说法是发的讹称，指甩发功。
手： 即手势，是戏曲演员表现人物的重要方法之一。手的姿势和动作很多，同生活中的手势不同的是，它要符合一定的程式和规范，并且还要根据行当的不同而有所区别。花脸，为表现其粗犷勇猛，用手时通常是伸出五指，指头张开； 武生，为表现其英武，多用剑指；旦角，为表现其女性特点，则多用兰花指。而且旦行中，指法也视其年龄、身份不同而有所区别。十二、三岁的天真少女，用含苞待放的兰花指； 二十几岁的女孩子，用欲放兰花指；中年妇女，则花已全开，表示其庄严娴美； 老旦的指法如兰花将凋，要突现其僵硬。手的程式动作有很多，有摆手、招手、张手、颤手； 有远指、近指、后指、上指、下指、自指等，在运用时，一定要突出其目的性，而且要从中体现出人物的精神风貌。
眼： 戏曲表演中的眼神是很重要的，戏谚说 “ 一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，眼神是人物传达内心感情变化的主要途径。因此，在戏曲表演中，人们特别重视对眼神的运用。在眼睛的运用上有“凶眼”、“狠眼”、“怒眼”、“惊眼”、“笑眼”、“媚眼”、“醉眼”、“泪眼”等多种眼法，每一种所传达的情感是各不相同的，因此演员在运用眼神时，要有目的性，要同人物情感紧密结合，同时要做到当而不过，表情要准确恰当。同时，演员要善于用眼神同台下观众交流，这样才能使观众产生共鸣、达到良好的演出效果。
身： 演员在舞台上所做的一切形体动作，我们都称之为身段。舞台上演员的举手投足、上楼下楼、上船下船、上马下马、开门关门、坐卧行走、亮相下场都是由一系列身段来完成的，这些身段又都是统 一在程式性当中的。舞台上各种身段的运用要求准确、到位、有美感、目的性强，并且要演出人物来，其要有时需要用身段准确传达出所处的环境来，这也是有一定的难度的。舞台上的身段要避免随意性和盲目性，既不能违反生活规律又要有艺术之美。
法： 即方法之法，是运用手、眼、身、步的方法和规则，对上述四种形体动作是一种约束和规范。又有人说法即发，是指戏曲演员（特别是生行演员）所特有的甩发功。甩发是生角(有时旦角、净角也用)摘掉帽子后垂于胸前的一缕头发，运用它可以表达很多情感，如表现痛苦、愤怒的“甩发”，就很要功夫。甩发是散的，在运用时要避免同髯口、衣服等缠绕，要避免散乱不集中，对戏曲演员的基本功是一个很高的要求。
步： 即台步。它是戏曲演员在舞台上所走的舞蹈化步子，特点是优雅、美观。台步对表演而言是极为重要的，也是衡量一个演员优劣的重要标准之一，戏谚有“先看一步走，再看 一张口”，这就说明了它的重要程度。台步同样是为剧中人物服务的，不同人物不同行当有不同的步法： 花脸用大步表其豪迈； 花旦用碎步显其轻盈；老生用方步显其儒雅。台步有很多种，如正步、趋步、蹉步、醉步、跪步等，不同的台步表现不同的人物情态。台步看似简单，其功用却不容忽视，好的演员都很注重脚下，仅靠台步照样可以叫彩，照样可以出戏。