凌云健笔

典源出处 《史记·司马相如列传》：“天子既美子虚之事，相如见上好仙道，因曰：‘上林之事未足美也，尚有靡者。臣尝为《大人赋》，未就，请具而奏之。’相如以为列仙之传居山泽间，形容甚癯，此非帝王之仙意也，乃遂就《大人赋》。……相如既奏大人之颂，天子大说 （悦），飘飘有凌云之气，似游天地之间意。”
释义用法 汉武帝读司马相如的《大人赋》，赋里讲的都是神仙之事，读后觉得自己似乎也飘飘欲仙、凌云而游。后用此典称誉文笔才情纵横、词气超卓。
用典形式
【凌云才】 清·宋琬：“喟余少薄祜，赋无凌云才。”
【凌云气】 明·余怀：“白发临头，黄金去手，负凌云气。”
【凌云笔】 清·宋琬：“汉廷伫奏凌云笔，羌笛争传出塞歌。”
【凌云赋】 明·陈子龙：“学仙欲就凌云赋，好武初成下濑军。”
【赋凌云】 清·龚自珍：“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣。”
【马卿词赋】 明·陈子龙：“汉帝承华仙会夜，马卿词赋本飘飘。”
【凌云健笔】 唐·杜甫：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”
【多才飘飘气】 宋·杨亿：“多才最许飘飘气，少别还销黯黯魂。”
【琴台赋凌云】 宋·范成大：“墨沼不忧经覆瓿，琴台重有赋凌云。”

凌云健笔

古代诗学概念。原是唐杜甫讨论诗赋文章艺术风格的问题。语出其《戏为六绝句》：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。”初盛唐时，文风转变，不满六朝诗文华丽绮靡之风，但批判之时，未免矫枉过正，而有一概否定的倾向。如令狐德棻《周书·王褒庾信传论》云：“然则子山（庾信字）之文，发源于宋末，盛行于梁季，其体以淫放为本，其词以轻险为宗，故能夸目侈于红紫，荡心逾于郑卫。……若以庾氏方之，斯又词赋之罪人也。”类似观点，盛传一时，但并不符合事实，影响了文学批判继承的健康发展。杜甫则不然，他较全面地评论庾信诗赋的艺术审美价值，一云“清新庾开府”(《春日忆李白》)，又云“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”(《咏怀古迹》五首之一)，指出庾信后期文风的转变，不仅以清新见长，而且萧瑟深沉，正与《戏为六绝句》相印证。仇兆鳌《杜诗详注》释曰：“首章推美庾信也。开府文章老愈成格，其笔势则凌云超俗，其才思则纵横出奇。后人但取其流传之赋，嗤笑而指点之，岂知前贤自有品格，未见其当畏后生也。”又杨慎《丹铅总录》云：“庾信之诗为梁之冠冕，启唐之先鞭。史评其‘绮艳’，杜子美称之曰‘清新’，又曰‘老成’。绮艳清新，人皆知之；而其老成，独子美能发其妙。余尝合而衍之曰：绮多伤质，艳多无骨，清易近薄，新易近尖。子山之诗，绮而有质，艳而有骨，清而不薄，新而不尖，所以为老成也。”以庾信体兼众美的“老成”，解释其晚期诗风之“凌云健笔”，颇为可取。凌云健笔，指笔力劲健、气势豪迈、超尘拔俗、老而弥坚的艺术风格。杜甫对此神往不已，给予肯定的审美评价。庾信是中国文学史上南北朝文学的集大成者，以南朝丰赡华美的写作技巧，与北朝乐府民歌刚健质朴之风相结合，于是成为开启一代唐诗的先驱者。杜甫“凌云健笔”云云，正指出庾信诗赋在文学史上承前启后的美学意义。其理论内涵早已超越了一般的风格美学问题。

凌云健笔

《史记.司马相如列传》：“相如（字长卿）以为列仙之传居山泽间，形容甚𦣒，此非帝王之仙意也。乃遂就《大人赋》。……相如既奏大人之颂，天子大说，飘飘有凌云之气，似游天地之间意。”后用来称人文笔纵横，才气不凡。杜甫《戏为六绝句》之一：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”

凌云健笔línɡyúnjiànbǐ

━━┃┃　高远的意念，矫健的笔力。喻擅长写作。唐·杜甫《戏为六绝句》诗：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”

凌云健笔

借指豪迈雄健的文章笔力。唐杜甫《戏为六绝句》之一： “庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”
○ 凌云笔

凌云健笔línɡ yún jiàn bǐ

形容超脱凡俗的高超而飘逸的雄健笔势。