中国当代诗歌

012 中国当代诗歌

中华人民共和国成立后，诗坛更加绚丽多彩，和人民的生活更加贴近，新诗也更加成熟了。一大批老诗人，如郭沫若、臧克家、田间、阮章竞、张志民、严辰等，以饱满的政治热情，努力适应直接配合形势的要求；也有一大批诗人，如郭小川、贺敬之、闻捷、李瑛等，似乎与新生活更相适应，歌声也更为响亮；另有一大批诗人，尽管也曾由衷地歌唱过新的社会、新的生活，却在政治风暴中被迫沉寂下去了，如艾青、公木、公刘、白桦、流沙河、邵燕祥等。对诗坛来说，既有空前广阔的发展天地，却也有前所未遇的复杂气候。1958年兴起的民歌创作热潮，既有改天换地的豪迈气概，显示出群众创作的极大热情，也暴露出明显的不足，如思想内容的浮夸不实，艺术形式和技巧的单调贫弱等，但却受到不适当的推崇，以至产生了新诗要在“古典加民歌”的基础上发展的提法，削弱了外来文化的影响，割断了“五四”以来新诗的发展传统，因而民歌的兴盛一时及稍后些时候关于新诗格律的讨论，实际上束缚了新诗的发展。不过，60年代初期国内的政治运动和国际斗争的风云变幻，使诗坛有了新的创作题材，以阶级教育和国际题材为内容的诗歌产生了一批较好的作品。但直接配合形势的简单化要求，最终使诗歌创作的道路越来越狭窄，到“文化大革命”时期，更使诗坛遭到一场浩劫。粉碎“四人帮”后的历史发展新时期，给诗歌创作也带来新的生机，从长达十年的萧瑟中复苏。尤有意味的是，预告新时期到来的春雷，正孕育于如火如荼的群众诗歌创作高潮中。1976年清明节天安门广场的诗歌运动，充分显示出诗歌的力量，是中外诗史上少有的动人景象。在新时期，许多尘封多年的老诗人重返诗坛，艾青《归来的歌》可为其代表。连建国初年曾被定为胡风分子的绿原等也奉献出许多新作。一大批年轻的诗人，如舒婷、杨牧、叶延滨等崭露头角，以空前的勇气、热情和才华，努力进行多方面的探求，使诗的表现领域，逐步朝着表现外部世界和内心世界的全部丰富性这一目标发展。诗人们对艺术个性、诗歌功用等有了新的理解和追求，使诗坛更切近于展示现代生活的风貌和现代人的思绪，也以更开阔视野、更宽容的胸怀接受外来文化的影响。早在50年代末期，毛泽东诗词的公开发表便显示出旧体诗词独特的魅力。在新的历史时期，旧体诗词创作更呈复兴之势，不仅老一辈革命家的作品纷纷传世，如周恩来、朱德、陈毅、叶剑英、董必武等同志的诗词都广为传诵，而且吸引了许多中、青年作者。可见本民族传统的文学样式，在现代也未必就没有顽强的生命力。现代诗坛自应以新诗为主体，却也应有旧体诗词的一席之地。