(一)语序错综

 属于“同义反复”类型。颠倒语序的作用不同于“序换”修辞，目的在于改变语意，“标新立异”,而是为了强调语意，增加语言的生动感。
 40.碰翻了，就让它碰翻吧，
 扶起来，未必比这样更好看。
 只是那浸在水中的一半，
 颤颤悠悠，悠悠颤颤，
 像云那样轻盈，像梦那样奇幻。
 

(刘祖慈《净瓶的幻想》)

 评析 “颤颤悠悠，悠悠颤颤”的语序错综增加了 “瓶”的晃动感。若是没有这种修辞手法的巧妙运用，“如云”、“如梦”的意象怎能构造得出来？
 41. 区长他们把菜端来，两头都放了一大盆肉，一大盆鱼，还配搭两碟子凉菜——一碟子是粉条豆腐白菜，一碟子是白菜豆腐粉条。(孔厥 袁静《新儿女英雄传》)
 评析 语序错综属“同义反复”型，“粉条豆腐白菜，白菜豆腐粉条”是以凉菜的内容说明生活的俭朴与实惠。变化的语序避免了上下句的结构雷同，给语言增添了活泼的生活气氛与情趣。
 42.挥挥手，动动嘴，
 楼堂馆所听指挥；
 动动嘴，挥挥手，
 山珍海味来列队……
 非作是来是作非，
 “长官意志”不违背；
 白变黑来黑变白，
 真理全在心坎内。
 

(易和元《心有余醉》)

 评析 三组错综的同义语句，描写了所谓“长官”腐化堕落的丑态，揭示他们混淆是非、抹杀真理的错误实质。错综修辞强化语言的表达力量，收到了辛辣讽刺的艺术效果。
 43.“记着吧，妈妈的……”阿Q回过头去说。“妈妈的，记着吧……”小D也回过头来说。(鲁迅《阿Q正传》)
 评析 例中阿Q骂的话和小D回敬语相同，然而不同的语序中，却让人在针锋相对的争吵中，区分出强弱和各自微妙的心态。
 44.真是山外青山湖外湖。比起波浪汹涌的洞庭湖来，镜泊湖是平静安详的。比起太湖的浩渺浑圆来，镜泊湖太像水波不兴的一条大江。大明湖和她相比，不过是一池清水，西湖和她相比，一个像“春山低秀，秋水凝眸”的美妙少妇，一个像朴素自然、贞静自守的处子。(臧克家《镜泊湖》)
 评析 例中镜泊湖与洞庭湖、太湖、大明湖、西湖的四个比较均不相同。语次交错，句式错落，错综变化的语言. 描写出镜泊湖个性独具的美姿。
 45. 望前方，
 满天紫雾哟，
 紫雾满天，
 蓝灰色的碎石大路，
 ——直插云端。
 看两侧，
 一片黄沙哟，
 黄沙一片，
 白蒙蒙的风，
 ——划出天地的分界线。
 

(郭小川 《昆仑行》)

 评析 前面的 “满天紫雾”与后面的“一片黄沙”语序错综地描绘出一片寂寥而广袤的荒原景象，让人惊叹，使人诗情荡漾。末句“白蒙蒙的风”构建的意境悠长深远。
 46.临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌。(欧阳修《醉翁亭记》)
 评析 从整体看，这是一组整齐的对偶句。从局部讲，“泉香而酒洌” 中的“香”“洌”易位，于整齐中见变化，新奇而超常的语言组合，造成了语言的活泼新鲜感。这种为表达需要而进行的语序交换也是错综修辞的形式之一。
 47.幽暗、阴森，似有无尽的哀怨，
 野蛮、凶险，本是禁锢的面目，
 墙高院深，锁死多少红颜的青春？
 高墙深院，无法作遮挡龌龊的帏幕！
 

(周良沛 《宫墙》)

 评析 “墙高院深”、“高墙深院”是大同小异的词语反复，但其间却有细致的差别，前者是禁锢得深，后者是遮挡得严。作者凭借变动的语序深入地揭露了封建统治者的无耻与凶残。
 48.啊，海外儿女最深的感情，
 是颤动心弦的思念。
 人们最亲的语言，
 是孩子嘴唇上那一声： 亲母。
 啊，我是海的女儿，
 我是台湾人。
 我把洁白的影子
 留在了北京，
 我的燃烧的血液在呼唤，
 祖国啊，母亲！
 

(唐祈《海的女儿》)

 评析 “亲母”是海外侨胞对母亲的深情称呼；“母亲”除了和“亲母”同义外，还具有更广泛的使用范围，语序的错综变化，扩大了语言的含蕴，丰富了诗的情感。
 49.他又张开大嘴哭了说：“干是倾家败产，不干也是败产倾家，我就决心和他打这场官司。” (梁斌《红旗谱》)
 评析 “倾家败产”、“败产倾家”是同义词语的反复，为了说明遭遇的恶劣而反复强调； 为了避免上下语句结构雷同而变化了语序。错综手法寓深沉的痛苦于矛盾之中，写出了人物忍痛挣扎，破釜沉舟的反抗决心。
 50.世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。(韩愈《马说》)
 评析 按照前两句推理，本例后文的正常语序应当是“伯乐不常有，而千里马常有”。为了协调前后句音节，作者将语序颠倒，用 “千里马”顶接上下句，使文势富于变化，衔接紧密而又朗朗上口。
 51.颛顼：古人说：天无二日，民无二王。
 你为什么定要和我相埒？
 共工： 古人说： 民无二王，天无二日。
 你为什么定要和我争执？
 

(郭沫若《女神之再生》)

 评析 本例运用了两种错综形式，语序错综和字面错综，显示出说话人不同信仰和针锋相对的个性： 前者重天命，后者重人事。错综修辞手法，在表现人物特征中发挥了特殊的作用。
 52.潘月亭： (按下气)你小心，你这样说话，你得小心。
 李石清： 我不用小心，我家没有一个大钱，我口袋里尽是当票，我用不着小心！
 

(曹禺 《日出》)

 评析 对话中李石清的话首句和尾句本是同义反复句式。将“我不用”变成“我用不着”,不仅避免了重复单调感，而且强调了李石清的变异心态，表达了一个卑微的受辱者的反抗的心声。
 53.夜半，是谁把我唤醒？
 一睁眼，窗台上晃动着月光。
 ……哦，月光里流去了多少时间？
 时间里又流去了多少月光？
 

(陈继光《明月》)

 评析 诗的最后两句，是作者抒情的基调，同义反复的句子，以其错综变化的语序表达了诗的主旨。
 54.而每一个不眠的夜晚，我都听到戛达戛达的木履声音，一阵阵的从我楼前走过。这声音，踏在石子路上，清空而又坚实； 它不像我从前听过的，引人憎恨的、北京东单操场上日本军官的军靴声，也不像北京饭店大厅上日本官员、绅士的皮鞋声。这是日本劳动人民风里雨里寸步不离的、清空而又坚实的木履的声音。…… (冰心《一只木履》)
 评析 作者运用错综变化语序的手法，两处描写了木屐声，突出了这劳动人民的脚步声所代表的中日人民之间的情谊。首尾呼应的语句使得前后文形成一个错综的整体。严密的结构，浓深的情感，给人强烈的感受。