一萼红

见宋曾慥《乐府雅词》录无名氏词，有“未教一萼，红开鲜蕊”之句，故名。《词律》卷一九、《词谱》卷三五列之。双调，一百零八字，有仄韵、平韵两类。仄韵体《词谱》列无名氏“断云漏日”一首，上片十一句四韵，下片十句五韵；平韵体《词谱》以宋姜夔“古城阴”一首为正格，上片十一句四韵，下片十句五韵。此体系姜夔客居长沙时所创，其词见《白石道人歌曲》。《词谱》又列别体二种。

一萼红

送别

白蘋洲。有芦花似雪，人在木兰舟。祖帐方开，骊歌未阕，斜照半入江楼。话不了、缠绵意绪，早归鸿相唤落沙头。红蓼丹枫，青烟碧草，总为供愁。此去几时重见？怅秾华易谢，零雨难收。洛浦波空，渭城柳尽，欲饮还又回眸。恨只恨、无情海水，趁归风、辄向西流。毕竟难留，一宵长似三秋。

这是一首送别的词，时间是在清秋。所以全词以一派秋光作为衬色，写出“离人心上秋”(吴文英《唐多令》)的情感。一开头就点出，白蘋洲上已是芦荻飞花似雪秋瑟瑟的时候，人在江楼上设宴告别。这时饯别筵席刚刚开始，告别的歌词还未唱完，一道斜阳照进了江楼。古诗词常用“木兰舟”的美称作舟船的代号，任昉《述异记》:“木兰川在浔阳江中，多木兰树，鲁班刻木兰为舟，舟至今仍在洲中。”唐马戴《楚江怀古》诗“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，李清照《一剪梅》词“轻解罗裳，独上兰舟”,俱指此。“祖帐”就是饯行。古人在路旁临时设帷帐，举行送别酒宴。“骊歌”即告别之歌。《汉书·儒林传》王式曰“客歌骊驹”,主人歌“勿庸归”。“骊驹”就是客人要走时所唱的歌词。“阕”,指一曲终了，词一首也可称一阕。这样，我们对上片的前半部分就可以有所了解。中间接一句“话不了、缠绵意绪”,这是说在饯行宴会上，彼此情意绵绵，有说不了的话，叙不完的情，真是难舍难分。而时间却是不让人的，这时由北方飞回来的大雁相互召唤着落在汀洲沙头，蓼花枫叶都变红了，呈现出“枫叶荻花秋瑟瑟”(白居易《琵琶行》)的气氛。而远处青烟袅袅，粘天碧草，所有这些都为离人增加了无限的愁绪。上片极力铺陈饯别筵席周围的景色和气氛，以衬出别情的深沉。

下片则写饯别宴会后即将告别的情景。在此一别几时才能重会呢？“怅秾华易谢，零雨难收”,是说夭桃秾李等美丽繁盛的花最容易凋谢，借喻人的风华正茂的年华最容易消失；徐徐落下的绵绵细雨最不容易停止，以喻凄凉困苦的时光不容易度过。引用了这些一般的自然规律来加深临别时的怅惘。接着又引了三句历史上常用的三个离愁别恨的故实，进一步深化离别的情思：“洛浦波空，渭城柳尽，欲饮还又回眸。”“洛浦波空”指《洛神赋》事。这篇赋是曹植所作。赋前有小序，大意说：他在黄初三年由京师(洛阳)回领地过洛水时，因古人说洛有水神名宓妃，有感于宋玉对楚王神女之事，遂作此赋。这里说“波空”,是说洛水枯竭，洛神当然也就不存在了。“渭城柳尽”是指王维的一首诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”古人有折柳枝送别的习俗，“柳尽”是说送别的人多，柳枝都被折光了。“欲饮还又回眸”,当系用唐王翰的《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”句的意境。引用了这三个典，一层一层加深离绪之后，又回到现实中来。送别的人毕竟是要分手的，看来离人大概是要去西方，所以又反用了常见的现象——中国的水系一般是由西向东流入大海的；而离人却要向西去，只好乘着风帆逆流而上向西驶去，这也是自然的事情。但在离人和送别人的眼里，这却成为恨事，而把这种愁恨归究于无情的江水海水。这虽不太讲理，却是强化了文学的艺术深度。但无论如何，离人是留不住了，没有办法，分别之后只好过着“一日不见如三秋”的时光了(《诗·王风·采葛》“一日不见，如三秋兮”)。

刘基词集中，长、中、短调兼备，特别是长调写得较多。他的长调对景物的铺叙，情意的抒发，都很精工典雅，深沉委婉，用典不露，浑为一体。如本词连用三个典故，都很衔接自然，喻意恰当，你说他是用典也好，说他并没有用典而是自造词句也未尝不可，因为并看不出镶嵌痕迹。又如本词中之“青烟碧草”句，很自然流畅，看不出是用典。但细细品味，在时间上却有点问题，因为其它写景的句子写的都是秋景，而“碧草”一般不能理解为秋景，那么是不是作者用错了字？刘基在用词遣字方面很细致，不至于发生这种谬误。看来这里还是用了典，也许是用江淹《别赋》中“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”云云，突出一个“别”字，这样就完全顺理成章了。这些用典的方法，都有其特色。

一萼红

词牌名。双调。《钦定词谱》：“一萼红，此调有平韵仄韵两体，平韵者见姜夔词。仄韵者见《乐府雅词》。因词有‘未教一萼、红开鲜蕊’句，取以为名。”始见于宋姜夔《白石道人歌曲》。
全词上下两片，共21句108字。上片第一、三、六、八、十一句，下片第三、六、八、十句押韵，均用平声韵。常用格体为：
仄平平（韵），仄平仄，仄仄平平（韵）。仄平平，平仄，平仄平平（韵）。仄（逗）平平仄。（逗）平仄仄平平（韵）。仄平平，平灭，仄平平（韵）。
仄平仄，仄平仄，仄平平（韵）。仄平平，平仄，平仄平平（韵）。仄（逗）平平仄，（逗）平仄仄平平（韵）。仄平平，仄平平（韵）。

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一萼红

姜夔

丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢桔幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽、或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台，乱湘流、入麓山。湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。
古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。
梅花开在野兴横生处。那风景便是心境。楚水流，湘云低，兴尽悲来人也目极伤心。寒意与寂寞本是相通的。南去北来，冬去春来，梅柳时序又怎安慰得浪迹天涯客！家何在？登临者怕春深怕生命楚水湘云般流去。

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一萼红

周密

登蓬莱阁有感

步深幽，飞云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟？磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！为唤狂吟老监，共赋消忧。
此词借登临怀古，抒发其故国故乡之思，向被推为词人压卷之作。隆冬天气及所见之物无不映衬出词人抑郁沉重之感。下片直抒胸臆，又一顿再顿，“才欲说破，便自咽住”，构成了情思哀婉、沉郁顿挫的风格。

一萼红

词牌名。双调。《钦定词谱》：“《一萼红》，此调有平韵仄韵两体，平韵者见姜夔词。仄韵者见《乐府雅词》。因词有‘未教一萼，红开鲜芯’句，取以为名。”始见于宋·姜夔《白石道人歌曲》。
全词上下两片，共二十一句一百零八字。上片第一、三、六、八、十一句，下片第三、六、八、十句押韵，均用平声韵。常用格体为：
仄平平 （韵），仄（平）平（仄）仄，（平）仄仄平平 （韵）。（平）仄平平，（平）平（仄）仄，（平）（仄）平仄平平 （韵）。仄（平）（仄）（逗） 平平（仄）仄。（仄）（仄）（仄）（逗） 平仄仄平平 （韵）。（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）仄平平 （韵）。
（平）仄（仄）平（平）仄，仄（平）平（仄）仄，（仄）仄平平 （韵）。（平）仄平平，（平）平（仄）仄，（平）（仄）平仄平平 （韵）。仄（平）（仄）（逗）平平（仄）仄，（仄）（平）（平）（逗）平仄仄平平 （韵）。（仄）仄（平）平（仄）平，（仄）仄平平 （韵）。