一江风

和睦州作。存有稿本。未见。庄一拂《古典戏曲存目汇考》云：“二卷，三十六出，演郑梓、高静女事。”

---

一江风

汤显祖 《牡丹亭》

全曲十句：3_▲,5_△,5_△。3_▲,4,4,5_△。5_△,5_△,5_△。
其二　梁辰鱼 《浣纱记》


全曲十句：3_▲,5_△,5_△。3_▲,4,5_△。5_△,（叠）5_△,5_△,5_△。第一体和第二体的区别：第一体第五、六两个四字句，第二体只用一句；第一体第八、九两个五字句，第二体第八句叠一句；前者较多一个四字句，后者较多一个五字叠句，都是十句体。有以第一体称为古体，第二体称为今体者。这种古、今体之分，并不十分妥当。所谓今体，只是因为后人普遍应用而得名；其实，其起源却也是很古的，早期南戏如《白兔记·祭赛》、《荆钗记·绣房》中就已出现了。后来又有一种综合体，既用两个四字句，又用五字叠句，就成为十一句体，如《纳书楹四梦曲谱》，将《牡丹亭》古体〔一江风〕第八句“陪他理绣床”，仿照今体用一叠句；《西楼记·疑谜》(演出本称《拆书》)即如此处理。另一种综合体，前面只用四字一句，后面五字句又不叠，成了九句体，《荆钗记·团圆》即如此作，后来无人从之。〔一江风〕叠用二支或三支成套，用在一出戏的开头。《紫钗记·边愁写意》、《牡丹亭·肃苑》叠用四支，较少见。亦有单用一支，作出场用，前面不用引子，如《西楼记·疑谜》、《清忠谱·缔姻》，颇为通行。《白兔记·说计》〔一江风〕用在后部，后来少见。亦可组成专场，短的如《燕子笺·闺痊》用二支，长的如《娇红记·访丽》用六支。小令常用。以〔一江风〕为主的集曲有〔单调风云会〕，见《南词简谱》。

---

一江风

民间曲调名。基本曲格为八、五、五、七、五、五、三、七，第五句（五字句）重复一遍。可加衬字，平仄通叶，亦有变格，首句亦可作三五句。清乾隆间流传。可单曲使用，如《霓裳续谱》卷四的《暗悲伤懒把妆台向》、《步西园舟结连环案》等；也可与他曲联套，如同书卷七《双双手儿捧玉钟》由〔南叠落金钱〕与〔一江风〕联套，同书最后的《万寿庆典》“四段第 三”《吉祥瑞草》，则由〔万寿祝〕、〔吉祥草〕、〔一江风〕三曲联套。在联套中，〔一江风〕每每用作尾声。

一江风

南曲牌。属南吕宫过曲。《九宫大成南北词宫谱》正格为：三五五、三四四五、五五五六，共11句7韵。例：“老书堂，暂借扶风帐，日暖钩帘荡。那回廊，小立双鬟，似语无言，近看如何相，(合)问你恩官在那厢，恩官在那厢，夫人在那厢，女书生怎不把书来上。”(《牡丹亭》)又有别体5体，共6体，其变异之处主要是缺第6句4字句，其余则无出其规范。《南词定律》正格则与《九宫大成》变体同，即第5句下少一句4字句，为：三五五、三四六、五五五六，共10句7韵20板。例：“问他家，独自穿山径，趁几曲溪流净。未开门，一带疏篱，见花竹相遮映。(合)沿门嗽一声，沿门嗽一声，待敲还住停，急忙里未可通姓名。”(《浣纱记》)其第6句6字也可作5字。按此调第7、8两句5字句(《九宫大成》正格中则是第8、9两句)例作叠句。

一江风yì jiāng fēng

曲牌名，属南曲南吕宫，一般用作过曲或代替引子：奔腾而澎湃，江间波浪兼天涌，须要铁锁缆孤舟，既遇着～，不宜出行。(六二·1463)按，这是史湘云说的一个酒令。要用一句古文，一句旧诗，一骨牌名，一曲牌名，一句时宪书。

一江风

曲牌名。属南曲南吕宫。字数定格及韵式，据清·周祥钰《九宫大成谱》 作三、五、五、三、四、四、五、五、五、六 （十句）。第八句可复唱。一般用作过曲，有时也代替引子。如昆剧《春香闹学》春香上场时所唱。又通名〔一官迁〕。昆剧《百顺记·召登》中王曾带军兵巡抚江南，行路时用此曲，头一句是“一官迁”，京剧中即用此名。常用于齐唱，以唢呐锣鼓配合，烘托多人行路的气势。如《法门寺》太后出行时所用。

一江风

笛曲。详见“花香蜂舞”。