【越调】平湖乐(采菱人语隔秋烟)

 

王 恽

 采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连。画船一笑春风面。江山信美，终非吾土，问何日是归年？
 【鉴赏】【平湖乐】,曲牌名，越调。又名【小桃红】【武陵春】【采莲曲】【绛桃春】。定格八句，定格字句：七、五、七、三、七、四、四、五，共四十二字。此体双调四十三字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵。
 【平湖乐】是作者在平阳路(治所在今山西临汾)总管任上所写的一组小令，共十首，此是第五首。越调多“陶写冷笑”(周德清《中原音韵》)。作者借异乡风光之美，显思乡望归之情，用白描之手法，化前人之诗句，以乐景写哀情，文雅情丽，深沉。
 “采菱人语隔秋烟”,类于“空山不见人，但闻人语响”,却是秋暮烟波不见人，但闻采菱人传语；更类于“若耶溪旁采莲女，笑隔荷花共人语”,却是平湖静波采菱女，笑隔秋烟共人语。虽烟霭朦胧，仅凭那桨声笑语，便知是采菱姑娘们满载而归。“波静如横练”,语本“馀霞散成绮，澄江静如练”(谢朓《晚登三山还望京邑》)。一是灿烂的“馀霞”,一是依稀的“秋烟”,各有意境。秋日黄昏，作者漫步平湖，只听得采菱姑娘们一路欢歌笑语，放眼望去却只见湖水平静依旧，如同横在大地上的白练；湖上烟雾弥漫，恰似蒙在女子身上的薄纱。一边是静静的水波，宛如横铺之素绢；一边是流动的烟雾，伴有欢歌与笑语。一静一动，又自形成对比，水波之静，更显采菱女之动；采菱人语，更觉波静如练。实则，“秋烟”与“静波”,不仅止于此对比。清秋时节，日暮时分，烟波江上，不由让人想起那句“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。可见，开篇除了点明时间之外，同时也抹上了一层淡淡的乡愁。由此看来，采菱女与作者，更是一个强烈的对比。
 “入手风光莫流转，共留连”,化用“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”(杜甫《曲江》)。大概作者与杜甫一样，也有着及时行乐的苦衷，只是一为春日一为秋。杜甫在向无知的风光传语：何不与花蝶、蜻蜓共流转？对春日一片痴情，而伊往往无情(“留春不住”)。作者又何尝不是被眼前的风光所迷恋，害怕她流逝，并愿与之共同留连？“画船一笑春风面”,由“画图省识春风面”(杜甫《咏怀古迹五首》其三)化出。画船争渡，冲破笼烟，爽朗一笑，春风满面，好不让人陶醉。至此，一幅“秋日暮色平湖上，采菱女子春风面”之图便映在眼前。作者字画本工，此曲确乎也是“曲中有画，画中有曲”。此时，作者似乎与采菱女已心境合一。
 末了，“江山信美，终非吾土”,化用“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”(王粲《登楼赋》)。“问何日是归年”借用杜甫《绝句二首》其二“今春看又过，何日是归年”之成句。江山确实美好，但终究不是我的故乡，试问什么时候我才能回到故乡？至此，思乡望归之主旨尽现。
 一面是良辰美景，一面是无尽惆怅。景愈美，则哀愈伤，恰如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”,王夫之《姜斋诗话》评《诗经》此句为“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”不妨借用评此。