杨杰

幽人喷墨写成竹，变化琅玕作玄玉。

公约赠我两大轴，不比丹青凡草木。

六月都城苦炎燠，车马纷纷正驰逐。

曲台官冷昼掩关，净扫虚堂展寒绿。

帘间忽有微风来，不动纤枝清满屋。

忆得遍舟载雪时，曾寄会稽江上宿。

杨杰，宋代诗人。字次公，自号无为子，无为(今属安徽)人。北宋诗人。嘉祐四年(1059)进士，元祐中，历礼部员外郎，出知润州，改两浙提点刑狱。卒，年七十。他的诗，平易处近白居易，奇崛处近卢仝。有《无为集》。

谢公约是杨杰的友人，他的生平和他的墨竹画，画史上缺少记载，诗里提到的“喷墨”画法，画学理论书中，也很少见到。杨杰的题画诗，为我们保存了这方面的资料。

诗分为两部分，前四句就题写来；后八句用画的艺术效果来形容谢公约的画艺。 “幽人喷墨写幽竹，变化琅玕作玄玉”。琅玕，如美玉般的绿色竹竿。玄玉，黑色玉石。高雅的谢公约用喷墨的方法画成墨竹，使绿竹变成黑色的玉石。 “公约谢我两大轴，不比丹青凡草木”，公约赠我两大幅雅洁的墨竹，不是凡俗的草木画所能比肩的。这四句都是就诗题上“谢公约”、 “惠”、 “墨竹图”着笔，写尽题意。

“六月都城苦炎燠”句起，至尾句，为第二部分。诗人收到谢公约《墨竹图》的时候，正值炎热的六月。 “六月都城苦炎燠”，燠(yu)，热。六月的都城开封，酷热难熬， “车马纷纷正驰逐”，人们纷纷驾着车马到郊外避暑。 “曲台官冷昼掩关”句，是说礼部衙门门庭冷落，白天都关了门。 “曲台”，秦汉宫名，汉代作射宫，是皇帝考试贡士的地方，后人因以曲台代称礼部。杨杰在宋哲宗元祐时代任礼部员外郎，本诗当作于此时。“净扫虚堂展寒绿”，诗人抱着恭敬的心意，将空堂打扫干净，展开谢公约的墨竹画卷。寒绿，指墨竹画，这里的诗意有二个跳跃，实际上是不同的视觉形象的转换。诗句先通过竹竿形象的沟通，使墨竹的色泽转换成绿竹的色彩；然后由绿竹的绿色，转换成“寒”的感觉。我国古代画论中早就有“炎绯寒碧”的说法(见萧绎《山水松石格》，此书系后人伪托)，色分寒暖，碧色为寒色，夏日，人们一见碧绿的竹荫，心底便有凉意。 “帘间忽有微风来，不动纤枝清满屋”，诗意承上文而向前发展，是说绿竹既然给人带来凉意，忽然感到帘间有微风吹来，满屋清爽，消除暑气，而画上的竹枝纹丝不动。因为墨竹画得逼真，因此展观竹画，顿使满屋清凉。诗人通过艺术效果的描写，极力赞颂谢公约画艺的高超清绝。最后二句：“忆得遍舟载雪时，曾寄会稽江上宿。”表示答谢之意。这两句诗，用了王徽之雪夜访友的典故，晋代名士王徽之于雪夜忽然思念友人戴逵，便从会稽乘船到剡溪冒雪寻访老友，事见《世说新语·任诞》，后代诗文作家常用它来表示思友、访友的意思。诗人观画后，写诗告诉谢公约，非常感谢你惠赠竹画的厚意，有朝一日，我会像王徽之一样冒雪来寻访你。结句扣应诗题上的“惠”字，与其他诗句也有了内在联系，使全诗的艺术结构更为完整、严密。

诗中提出用“喷墨”的方法画竹，很新奇。一般画论论及用墨方面，讲到淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨、破墨、飞墨诸法，郭熙《林泉高致》也总结过若干种用墨方法： “斡淡”、“皴擦”、 “渲”、 “刷”、 “捽”、 “擢”、 “点”等，中国画法里的“用墨”，总是与“用笔”联系在一起，通过运笔动作的种种变化而造成用墨的变化，而“喷墨”之法却离开“用笔”，用嘴巴喷吐水墨，这在画史上很少见，元代汤垕《画鉴》里记载过这种画法： “(近世陈容)画龙深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之。”噀(xun)，喷也。喷水而成雾，与谢公约“喷墨”而成竹，技法有相似之处。这种技法，总非绘画正宗，选此诗聊备一格。