| 字词 | 《春江花月夜》 - 张若虚 - 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《春江花月夜》 - 张若虚 - 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。(王尧衢《唐诗合解》卷三) 【诗例】 春江花月夜 张若虚 【解析】 中国古代诗歌以用韵为通则，用韵有两种情况，或一韵到底，或转韵。转韵，在诗经就有，如首章《关雎》即是；又如《古诗十九首》中的《行行重行行》一首亦是。唐诗的转韵，又分两种情况，一是随便换韵，处置自由，无规律可循；一是在换韵的距离和韵脚的声调上都有讲究，这种情况多见于七言古诗，王力《汉语诗律学》称之为“新式古风”。典型的新式古风具备三个条件：一、平仄多数入律；二、四句一换韵；三、平仄韵递用。而同押一韵的四句，在意义上自成段落，相当于乐曲中的章节即一解 (《乐府诗集·相和歌辞解题》： “《古今乐录》曰： ‘伧歌以一句为一解，中国以一章为一解。’”)。关于这一形式技巧的起因，王力先生说得很好：五古上有所承，所以唐人相率仿古。七古上无所承，自辟蹊径不外两种办法，第一种是依照五古的声律，只在每句上面添两个音，这样它的格调自古；第二种是依照律诗的格律，他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合成为一首；他们喜欢平仄韵递用，因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。这样的诗发轫于梁元帝《燕歌行》，流行于初唐四杰，如卢照邻《长安古意》，而极盛于盛唐诸公。其中较早而又最为规范的杰作，当推张若虚《春江花月夜》。 《春江花月夜》本乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题，最早见于陈朝，隋及唐初犹有作者，然皆五言短篇，做题面文章而已。吴中诗人张若虚开始扩为七言长歌，且将自然景物、现实人生与憧憬梦幻融为一体，诗情哲理高度结合，使此艳曲发生质变，成就了唐诗最早的典范之作。从结构上说，此诗不是单纯的一部曲，而是相关的两部曲：诗四句一解，凡九解，前四解为一部曲，后五解为一部曲。 在前四解中，诗人站在哲学的高度上，沉思困扰一代又一代人的根本问题，即本体的问题，生死的问题。与众不同的是，这种沉思被置于宇宙茫茫的寥廓背景上，放到春江花月夜无限迷人的景色之中，使得问题的提出气势恢宏，更令人困惑，也更令人神往。一解从春江花月夜的绮丽壮阔景色道起，令人沉醉，令人迷幻，似乎是一个优美的序曲，“平”、“生”、“明”三个韵脚属平声“庚”部，显得轻柔明快。二解由江水写到开花的郊野，过渡自然轻灵，纷繁的春江景物又被统摄于月色，渐渐推远，“甸”、“霰”、“见”三个韵脚属仄声“霰”部，有助于迷惘的表情。三解推出一望无际被月光洗涤净化了的天宇，“无纤尘”啊，“皎皎”啊，状出环境的洞彻光明，让人忘怀日常的琐屑而超越自我，亟欲究诘宇宙人生的奥秘。“江畔何人初见月”之问偏于空间范畴，“江月何年初照人”之问则偏于时间范畴。“人”而“月”，“月”而“人”，反复回文的句式造成抒情味极浓的咏叹，令人回肠荡气。“尘”、“轮”、“人”属平声“真”部，为韵曼长，仿佛对天发问。四解则转为沉思，闻一多先生说，诗人在这里与永恒“猝然相遇，一见如故”、“只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”，“对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘、更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”相应韵脚“已”、“似”、“水”转为仄声“纸”部。可见前四解逐解转韵的同时，严格按照平仄互换的办法，声音的旋律与情感的旋律是相互协调的。 后五解展示了一个人生舞台，咏叹回味着人世间最普遍最持久的别易会难的苦恼与欢乐。如果说前四解以哲理见长，后五解就更多地具有人情味。这里仍然遵循四句一解，逐解换韵的原则，不过接连递换的“尤”、“灰”、“文”、“麻”四韵部皆属平声，仍然是为形式为内容服务的原则所统驭，因为一连四解皆叙游子思妇相思之情：五解描绘了一个典型的离别场所即“青枫浦上”，紧接引入扁舟游子与楼头思妇的相思；六解则设计了一个富于戏剧性的情节，刻画出思妇恼乱的神态；七解写思妇与游子音书阻绝，信息难通的苦恼；八解则写日有所思，夜有所梦。到最后一解即第九解，诗人写够了人间别离的难堪后，又留下了会合团圆的希望，但他没有写到意尽，而只点出必有人踏上了回故乡之路，而明月在告别前留下深情的一瞥，也有不尽余味，此解韵脚才转为仄声的“遇”部，耐人咀嚼回味。 《春江花月夜》“逐解转韵”，平仄等距或不等距地交互，使得其句调流走妍媚，具有一气贯注而又缠绵往复的旋律。林庚先生说：“《春江花月夜》属吴声歌曲，原来正是民歌中的绝句。张作四句一转韵，全诗一波未平一波又起，仿佛旋律的不断再涌现，从月出到月落，若断若续的组成一个抒情的长篇。节与节间自然流露出它的飞跃性——这乃是诗歌语言的基本特征。”可谓得其个中三昧。
《春江花月夜》 - 张若虚 - 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真艳诗，才真艳才也。“昨夜闲潭梦落花”以下八句是结。前首八句是起，起用出生法，将“春江花月”逐字吐出；结用消归法，又重将“春江花月”逐字收拾。(徐增 《说唐诗》卷四) 【诗例】 春江花月夜 张若虚
【解析】 “起用出生”是指起句开篇将题目逐字吐出的方法。《春江花月夜》本是古乐府吴声歌曲名，相传其体为南朝陈后主(陈叔宝)所创。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥采其艳丽者，制成此曲。原词已亡，今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，还有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容一首，温庭筠一首。这些拟题之作的共同特征便是都扣合了题目中的五种景色，难能可贵的是，张若虚的《春江花月夜》并非单纯为了扣合题目，而是就题生发，又不为旧题古意所拘束，也并非是将五种景色作无序的拼合，而是随着诗人视线的移动转换由远及近，从大到小地将春、江、花、月、夜逐个吐出，使五种景色成为富有时空、情感关联的和谐整体；而且张若虚也并非局限于对五种景色的赞美，而是以之为全篇整体结构的开端，引出古今人类所共有的思考和古今游子所共有的思绪。 开篇四句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”，写诗人放眼远眺，只见春潮满江，浩浩荡荡，奔向远方，与浩瀚无垠的大海连成一片汪洋；天海相结处，一轮明月从海底冉冉升起，像是与奔腾的春潮一同涌生；银辉洒在江面上，随着碧波荡漾奔涌，波光闪烁竟像随着春潮涌向千万里之外，处处春江映照着明月的光华。这四句既写出月光随波奔涌的动势，又写出月光普照环宇的静谧与宏阔。 接下四句“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，写视线由远及近，随“江流宛转”而看到开满鲜花的芳甸。诗人始终将春、江、花、月、夜融为一体：春江明月，同生共涌；江绕芳甸，月照花林。虽未言“夜”，却处处笼罩在夜色之中，同时又写出了五种景物的特征： 由江潮水盛，芳甸花林，可知春为始临，江正溢满，花正烂漫；由月共潮生，可知月是初升，夜为始降。由是也可知此诗起用出生法，除了将题目逐字吐出之外，还从时空上暗示了五种景物的 “出生”开始，并以此谋篇布局，以春临、潮涌、花开、月升、夜降开篇，以春残、潮止(闲潭)、花谢、月落、夜尽这五种景象的“消归”，“逐字收拾”，首尾呼应，浑然一体。其中又以江、月为主要线索，随着春江的流动，明月的升落，来表现时间的推移、空间的转换、思绪的变化，展现出相互关联又不断变化的画面与思绪。由此也可知此诗起用出生法的第三层含义：五种景象“出生”引发了诗人对宇宙奥秘、人生哲理的沉思遐想，也引发了游子思妇的怀念、憧憬、悲哀、孤寂与凄凉。所以，此诗所运用的出生法，并不单纯是起句开篇的形式技巧，同时也是一种缘物起情的抒情手段，而且“开篇”与 “起情”又是那样自然完美地融合一体。 也许正是由于此诗的构思巧妙，结构缜密，表现形式与情感内容的有机融合，使它千百年来传诵不衰。曹雪芹曾在《红楼梦》中借林黛玉之笔摹拟此诗而作《葬花吟》和《桃花行》，还“拟《春江花月夜》之格”作了一首《秋窗风雨夕》。有些诗人则直接继承了张若虚的起用出生法，如唐代诗人于良史的《春山夜月》便以“春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣”开篇，“首句以 ‘春山’ 领起，以 ‘胜事’ 为眼，次句带出 ‘夜’ 字，而以 ‘月’ 字承之。”(王尧衢《古唐诗合解》)古代诗人强调起句点题，起用出生法则是这种美学观念的艺术体现。 《春江花月夜》 - 张若虚 - 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。(王夫之《唐诗评选》卷一) 【诗例】 春江花月夜 张若虚
【解析】 《春江花月夜》是一篇脍炙人口的佳作。在张若虚一生留下的两首诗中，这一首“孤篇横绝”(王闿运语)，使其为诗之大家。作品之佳妙处，主要在于它以典型的景物构成神奇的艺术境界，故使古今无数读者为之心驰神往。“春江花月夜”原为陈隋乐府旧题，作者不仅用其格调，又用春、江、花、月、夜五种实景实物，集中体现了春江月夜的良辰美景，写出真挚动人的离情别绪，这确是古代许多同类题材的诗作所不能及的。 评者以为这首诗的“自然独绝处”在于“顺手积去，宛尔成章”，指出其艺术技巧的突出特点是“句句翻新，千条一缕”。结合作品来看，王夫之的评语当是恰如其分的。不必如“浅人”读诗那样“言格局、言提唱、言关锁”，仅就诗意之畅达明快，依次自然读去，即可于激赏中体味其独绝之处。 诗歌开篇就题生发，首先勾画出春江月夜的景色：江潮连海，月共潮生，万里江流，无处不有皎洁的月光。此景象之壮丽、气势之宏伟，一下便将读者带入浩瀚而幽邃的境地。接下便写到江边的“芳甸”、“花林”，它们在月色中银辉闪烁，争放异彩。诗人的描写渐渐由大到小、由远而近，直写到眼前皓洁明亮的月光，仿佛一切在它的照耀下都变得明丽而洁净。最后诗人将笔墨凝聚在高悬夜空的一轮明月上：“皎皎空中孤月轮。”以下由“孤月轮”之“孤”，诗意自然而然地转入情思心绪的抒写。“江畔何人初见月”四句，诗人是由明月而想到人生，由人生而感慨岁月之流逝。虽为景语，亦皆为情语。进而紧承“江月年年只相似”句意，诗人以“江月待何人”、“长江送流水”引出男女间的相思之情。江月有情而流水无情，形象地写出相思哀怨之情的幽深。以下各句诗人又将这种思念之情逐一展开。先总写思妇与游子的离别之情：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”上承“明月楼”之意，以 “可怜楼上月徘徊”八句极写思妇对离人的怀念。其中“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”两句以拟人笔法写月光，创意新颖，把月光与离愁联系在一起，更加生动地写出思妇之烦恼和惆怅，然后由思妇之遐想，又接写游子“昨夜春梦”，作品的最后八句诗人以落花、流水、斜月极写游子的思归之情。其中多景语，亦皆情语。 正如评者所说：“顺手积去，宛尔成章。”诗中不见诗人刻意谋篇雕琢之痕迹，唯有情感的自然流露和抒发。全诗的境界阔大而风格幽深，景色优美壮丽，而诗人感情之抒写以月为主体，层层生发，月光既是地上千种景物的笼罩者、联系者，也是人间千种情思联接的纽带。评者所谓“千条一缕”的涵义大概也是如此，“千条”既包括无数景物，又包括千种情思，而一轮明月之升腾、高悬、两斜、沉落，恰似“一缕”不绝的银线贯穿作品始终，并给人留下不尽的回味的余韵。 |
| 随便看 |
|
文网收录3541549条中英文词条，其功能与新华字典、现代汉语词典、牛津高阶英汉词典等各类中英文词典类似，基本涵盖了全部常用中英文字词句的读音、释义及用法，是语言学习和写作的有利工具。