艺术语言描述法

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近百年来中外古典戏剧理论家对艺术语言进行研究、分析和立论的传统方法。

其特征和主要贡献是：(1)从气息运用、发声、正音、声音力度、音韵过渡、语义与语调表达、诗词平仄格律体现以及表演的手势、眼神等方面，系统精辟地阐述了戏剧演员塑造多种角色形象的成熟经验；(2)用富有启发力的比喻描写，把实践中的艺术语言那种一发即逝、生动感人的丰富声态，从各个角度勾画出来，以启迪后人继承并创新。比如把音色差别描写为“鹤音、猿音、大龙虎音、雷音、凤音、鬼音”，或“(演员)应当善于从长笛声一直变换为小号的声音”。

(3)建树了评价或鉴别念词优劣的标准。如：“说白病数字(数字者，即按字直念也)，佳者四声全(即：欢、恨、悲、竭)”。并把这些标准用于教学实施，形成了“口传心授”教学法；(4)由于对发音过程和声音形态的多层意指的具体生动描述，推动了语音学、语法学、语义学等学科的发展。比如古今闻名的《中原音韵》就是在北曲的基础上研究的，书中还引述了同时代的《唱论》。

在我国，传统的描述法是面对戏曲的。著述较早的是元代燕南芝庵，著有《唱论》，成著约14世纪初。其后有明代李开先著有《词谑》，魏良辅著有《曲律》，清代李渔著有《闲情偶寄》，近代王国维著有《宋元戏曲考》，当代傅雪漪著有《戏曲传统声乐艺术》。我国对话剧、朗诵等艺术语言采用传统描述法的有洪深，著有《洪深文集》四卷，其中有专著《戏的念词与诗的朗诵》、周殿福著有《艺术语言发声基础》。

在西方诸国中，传统描述法是面对话剧的。代表作家有法国狄德罗(Denis Diderot)，著有《关于演员的矛盾》，德国的莱辛(Gotthold Ephralm Lessing)，著有《汉堡剧评》、席勒(Johann Cnristopn Friedrichvon Schiller)，著有《论悲剧艺术》与《演员守则》等。